喬瓦尼·佩魯濟·德·帕萊斯特里那

他創作的一些彌撒曲採用定旋律技巧，即將原有的一個旋律用在某個聲部中，一般是男高音。 他的作品中還有一少部分所謂“自由體彌撒”的樂曲，這其中就包括1570年創作的著名四聲部《二全音符彌撒》。 帕萊斯特里那最著名的彌撒曲是獻給教皇馬切洛斯二世的六聲部《馬切洛斯教皇彌撒曲》。

那喬瓦尼·佩魯濟·德·帕萊斯特里那(1525-1594年），以他的出生地------羅馬附近的一個小城市的名字作為他的名，1577年，為了執行特蘭托會議的決定，教會特邀德高望重的帕萊斯特里那指導修訂格里高利素歌集的工作，這項工作直到他去世時也沒能完成。帕萊斯特里那作品豐富，創作有100多首彌撒曲。這些風格迥異，從四聲部到八聲部的無伴奏樂曲，完美的體現了反宗教改革的保守思想，這或許是他取得過的最大成就。他創作的一些彌撒曲採用定旋律技巧，即將原有的一個旋律用在某個聲部中，一般是男高音。然而在大多數作品中，他使用的是更為現代的模擬技法，也就是整段地借用其他作曲家或他本人已有的樂曲，運用他的音樂才華將這些曲調進行變換處理。他的作品中還有一少部分所謂“自由體彌撒”的樂曲，這其中就包括1570年創作的著名四聲部《二全音符彌撒》。

帕萊斯特里那最著名的彌撒曲是獻給教皇馬切洛斯二世的六聲部《馬切洛斯教皇彌撒曲》。傳說這首樂曲符合教會關於使用復調音樂不可模糊經文歌詞的要求，因而使得復調教堂音樂免受指責。帕萊斯特里那創作的經文歌也展現了作曲家的博學多才和音畫技巧，尤其是那些變化和弦，在不和諧音的使用方面也是小心翼翼，常常在下拍上保持留音，然後通過將此（不和諧）音下行一級到上拍的方法解決不協和的問題，帕萊斯特里那的作品對位和弦結構嚴謹，旋律流暢而有節制，頗具早期素歌的創作遺風，他被公認為義大利最偉大的無伴奏聲樂作曲家，也是作品被後世奉為復調風格效法典範的第一位作曲家。