師從名家，流派傳人
喬志忱老師1939年出生於天津，1956年起師從我國著名笛子演奏家劉管樂先生，1958年考入天津歌舞劇院，與劉管樂先生一起工作近三十年，做為北派笛子名家劉管樂先生的主要傳承人，喬志忱老師通過舞台演出、教學，撰寫文章、錄製音像，使劉管樂先生獨具特色的風格流派與代表性笛子作品得以傳播。
二十世紀中期，舞台演出的條件和錄音設備還很落後，劉管樂先生的許多優秀作品未能留下音像資料，1990年在劉管樂先生病逝前夕，委託弟子曾永清、喬志忱、喬宏忱、戴亞四人共同完成劉管樂先生十二首重點作品的錄音工作，發行了《劉管樂笛子曲選》，這是流傳至今唯一的劉管樂笛子流派的珍貴錄音資料，供後人學習參考。
《塔塔爾族舞曲》
喬志忱老師是《塔塔爾族舞曲》的首演者和傳播者。
天津歌舞劇院的作家李崇望先生當年與喬志忱老師同住一間宿舍，李先生創作的許多笛子獨奏曲經常由喬志忱老師試奏，這首流傳甚廣的著名笛子獨奏曲《塔塔爾族舞曲》誕生後，正值天津歌舞劇院於1959年年底至1960年初赴南方十多個省市巡迴演出四個月，其間喬志忱老師首演了這首《塔塔爾族舞曲》，並連續演出一百多場，同時被上海唱片廠選中錄製了唱片，至今網上下載的《塔塔爾族舞曲》仍是喬志忱老師20歲時演奏的原版作品。
如今，喬志忱老師又將這首《塔塔爾族舞曲》笛子獨奏曲改編成葫蘆絲獨奏曲，仍能達到很好的演出效果。
親兄弟同專業
喬志忱老師與胞弟喬宏忱從小一起學吹笛子，弟弟1958年考入中央音樂學院學習竹笛和民樂作曲和指揮，後分配到天津歌舞劇院，與哥哥喬志忱老師共同成為劉管樂先生的得意弟子，除傳承劉派風格外，兄弟二人還經常表演笛子二重奏節目，他們颱風瀟灑、配合默契，在同專業朋友中大家都親昵的稱哥哥為大喬，弟弟為小喬。退休後大喬（喬志忱老師）側重葫蘆絲，小喬（喬宏忱）側重竹笛，在培養後人方面都做出了優異成績。
工作與成就
喬志忱老師在天津歌舞劇院民樂隊工作期間，一直擔任管樂聲部的聲部長，負責給大家抄分譜，劃指法及分聲部的排練。如今喬老師已年過七旬，雖然視力減退，但傳到網上的葫蘆絲獨奏曲《乘風》、《牧羊山歌》、《野蜂飛舞》的曲譜仍是喬老師的近期手抄曲譜，那么工整、那么標準，可見喬老師對藝術的每一環節都傾注了心血並始終保持著一絲不苟、嚴肅認真的專業作風。
喬老師除笛子專業外還曾擔任過天津交響樂團的副團長、天津民眾藝術館的館長和天津市文化局社會文化處的處長，給人們留下深刻印象是作風廉潔、和藹謙遜，工作認真，體現了領導就是服務的好作風，留下了口碑。
喬老師在交響樂團工作期間，學習和了解了西洋樂器的科學訓練方法，積累了許多西洋音樂的素材。如今把這些積累與民族樂器巧妙的結合，創作出了時代感強、技巧新穎、風格獨特的葫蘆絲獨奏曲與高級練習曲。
喬老師在從事社會文化工作期間，策劃、組織過多次民族管樂大賽以及培訓講座活動，使民眾性、自發性、鬆散性的社會文化活動提升到專業水平，從中發現培養出許多藝術人才。
葫蘆絲與鋼琴的默契
喬志忱老師的夫人楊紹珍老師是天津歌舞劇的鋼琴教師，五十多年前在學生時代就曾為喬志忱老師的笛子寫過鋼琴伴奏，他們共同表演的節目曾在天津市中學生文藝匯演中獲過大獎。共同生活了半個世紀的老夫婦在2009年的葫蘆絲講座中再度展示風采，示範表演了葫蘆絲與鋼琴的合作節目，配合那么默契、表演那么充滿激情，贏得了全場熱烈的掌聲和歡呼聲。
由於喬志忱老師經常聽夫人的教學和演奏，因此對葫蘆絲的音準、音域、調式轉換等方面的要求更加嚴格，喬志忱老師將多年來的學習和積累用於葫蘆絲的創作與教學，寫出了用普通葫蘆絲演奏十二平均律的中高級練習曲、獨奏曲，探索總結出一套葫蘆絲的新技法，據說葫蘆絲獨奏曲《乘風》是夫人楊老師命名後由喬老師創作完成的。
培養葫蘆絲藝術人才
推動新作品、新技術、新教材、新樂器的繁榮
喬志忱老師應天津市民族管弦樂學會邀請，為廣大葫蘆絲愛好者和指導教師舉辦過多次講座，從葫蘆絲的基礎知識、演奏技法、基本功的訓練方法、到怎樣吹好葫蘆絲獨奏曲、怎樣教好葫蘆絲等方面進行深刻的講解和示範，聽眾都很受益匪淺。喬志忱老師針對葫蘆絲演奏中經常遇到的問題歸納出一些要領、口訣，十分生動、形象、易記、實用，收到很好的效果。
喬志忱老師還親自培養了一批重點學員，在連續三屆《葫蘆絲北京邀請賽》中，喬志忱老師每屆推薦六名學員參賽，獲得金獎的2006年有三人、2007年有四人、2009年有五人。其中四名選手決賽時是演奏喬志忱老師創作的《乘風》獲得金獎的，還有三個集體節目演奏喬志忱老師編寫的多聲部樂曲也獲得了金獎。喬志忱老師也連年被評為優秀指導教師。
喬志忱老師相繼編寫了《少兒葫蘆絲入門教材》、《葫蘆絲國中級練習曲集》、《葫蘆絲中高級練習曲集》、《葫蘆絲獨奏曲與重奏曲》、《葫蘆絲的新技法和特殊指法》並錄製了喬志忱老師親自示範演奏的光碟。
喬志忱老師非常關心葫蘆絲的樂器改革，在喬志忱老師的支持下，天津雨晨葫蘆絲工作室成功研製出了“擴大音域的八孔葫蘆絲”，“十二平均律的九孔葫蘆絲”、“小把位低八度葫蘆絲”等，為擴大葫蘆絲的音域，為多聲部節目的創作和演奏提供了便於操作的低音樂器。喬志忱老師還為這些成功改良的樂器編配和創作了獨奏曲、練習曲並錄製了光碟。
《中國民樂報》2010年第一期刊登了喬志忱老師撰寫的《挖掘葫蘆絲潛能、推動簧管樂出新》文章，介紹了喬志忱老師近年來探索研發的葫蘆絲新技法和樂器改革的成果，使葫蘆絲愛好者開闊了眼界，看到葫蘆絲的美好前景。王厚臣老師、李春華老師都為這篇重要文章的發表給喬志忱老師打電話、發簡訊表示祝賀和敬意。
由於喬志忱老師在葫蘆絲創作、教學方面的成果和社會影響，中國民族管弦樂學會自2009年起聘請喬老師但任《全國葫蘆絲指導教師研修班》的主講教師和葫蘆絲大賽的評審。
喬志忱老師的代表作《乘風》由王厚臣老師演奏，做為2010年新年禮物在少數民族樂器網上發表後，引起葫蘆絲愛好者的強烈反響和學習熱情，四月份喬志忱老師又在少數民族樂器網上發表了親自演奏的《牧羊山歌》同樣受到了歡迎，由於學習喬志忱老師作品的人增多，葫蘆絲網路藝術學校特邀喬志忱老師上網給葫蘆絲高級班和教師研修班授課，以滿足更多葫蘆絲愛好者提高演奏水平和願望。
如今喬志忱老師已是七十有一的高齡，但他仍然孜孜不倦的為葫蘆絲的發展辛勤耕耘著。
