內容簡介
陽光已至的《和你一起的風景》，寫三個人之間的迷離感情，那種複雜微妙的心理寫得如此細緻，還是令人驚嘆，內心的痛楚困擾刻畫得淋漓盡致。
鸚鵡螺的《轉身為牆》試圖在睿智與反諷的語調中找到自己的表達方式。青春年少，少不了玩世不恭，卻有著如此深摯的對人的感悟。小說中有這樣的句子：“這世上本就沒有什麼不可改變，有的只是習慣。由這個人再轉向另外一個人。她不斷地轉身，不斷地回走，終於發現，在她的對面，一直是一面冰冷的牆。已經設有迴路，於是就與你相對終年。”這樣的思辨，已經是令人驚嘆的少年老成了。
邢穎《十分鐘年華老去》，敘事如夢如幻，那把木琴，令人想起馬爾克斯的那，條會飛的毛毯，或者哈利·波特的那把飛行的掃帚。能把生活的一種要跌落和要飛逝的感覺寫出，也頗有筆力。這種感覺充滿詩意：“這一天，我從睡夢中醒來，多少白色的花朵從碧綠的樹上飛下，多少的風在響動，多少顆太陽起起落落，該離開的，都已離開，一切飄逝，我知道，我已不再擁有那芳春的年華。”
安小漠的《破碎在548上的盛夏繁花》則讓人感覺到她具有很好的講故事的才能，那種對敘述時間的把握和肯定，控制得十分出色。能把講故事者與故事的距離拉開，這已經有相當自覺的敘述意識。
張牧笛的《仙境的節奏》，副題為“獻給那日漸迷亂的青春”。再次重現了童話式的情境：“我合上一扇開在光明里的，黑暗的門。光芒四處流竄，水仙的翅羽在黑暗中震顫，忽明忽滅，流落一地透明的塵埃。”心理的微妙與敏感刻畫得楚楚動人。
“80後”的寫作充滿了反叛欲望，他們生長於中國深刻轉型的時期，從壓制性的環境中成長，那是中國的獨生子女教育還很不成熟，且完全延續了60年代的教育方式中成長的一代人，他們既被管制，也被寵愛。家長和社會在管制與寵愛之間找不到平衡點。“90後”已經全然是獨生子女文化，經典的管制已經讓位給沒有條件的“寵愛”。“80後”的創傷性經驗已經不復存在，至少不那么深重。我當然無法據這幾篇文章得出“90後”寫作的特點如何如何的說法，不過還是可以做某些歸納：“90後”的寫作更多詩意，更多迷離的夢幻，轉身、仙境、童話式的意境、紫色和香氣等等，構成了他們文本中的美學要素。而友愛與孤獨感再一次在他們的寫作中占據著重要的位置，並顯示出更加另類的韻致。
編輯推薦
90季——2009-2010年度TOP10寫作拉力寒盛大啟幕，黃金軍團王牌召集，青春皇冠虛位以待。
《人民文學》主編李敬澤作譯，北大教授陳授明，著名文學評論家賀紹俊，著名文學評論家孟繁華和中國社科院研究員白燁聯袂評點。
媒體評論
如果我們實在忍不住要把一個人群僅僅憑著他們都出生在那十年而命名為“90後”的話，那么，我拒絕演繹而期待歸納，我要看看一個個的人——他在做什麼，他怎樣自我表述和自我想像，他究竟認為自己和他人何不同，而這種不同如何構成意義。
——李敬澤
“90後”的寫作更多詩意，更多迷離的夢幻，轉身、仙境、童話式的意境、紫色和香氣等等，構成了他們文本中的美學要素。而友愛與孤獨感再一次在他們的寫作中占據著重要的位置，並顯示出更加另類的韻致。
——陳曉明
他們的愛與狂距我們如此遙遠，卻又讓我們羨慕不已，一如他們言說的那樣：事實上，我們很清楚地知道，我們的故事，才剛剛上演。絢爛而斑斕。“即使你們都還看不到屬於他的那片海。卻一直為他存在於某處。”（言玖《褪色，褪色》）
——孟繁華
在“90後”的作品中繼續保持著“80後”的革命性因素，但他們似乎又比“80後”更加從容，他們少了些“80後”急切的反叛性以及由反叛帶來的焦躁不安，而多了一些對文字的迷戀和對想像的憧憬，也多了一些自戀的成分。或許，“80後”與“90後”正在攜手，共同打造一個新的文學世界。我們有理由對“90後”充滿期待。
——賀紹俊
從《匿光之聲》、《不及誰人此城彼岸》里，我們能明顯感覺到作者在遣語敘事和構詞造意上，由佻撻、鮮活而呈現出來的一定的個性化的印跡；從《夏日葵歌》、《萊斯不回信》兩篇作品或者嵌入多種語言、或者鋪展海外場景上，我們能看到作者在使用語言上的國際化能力和看取生活的全球化視閾：而在《陽光下的影子是黑色的》里，由作者在敘說憂傷的故事時盡力尋索人際間的溫情，又分明能覺出作者在失望中升騰希望的良苦用心。
——白燁
圖書目錄
轉身為牆
特邀評點 青春文字永無敵
和你一起的風景
轉身為牆
十分鐘年華老去
破碎在548上的盛夏繁花
仙境的節奏
褪色，褪色
特邀評點 這一代人的愛與狂
褪色，褪色
西藏之藍
搖滾的日子
甜品街
我的失敗與偉大
寂寞懸空
特邀評點 更加從容的〔90後〕
在路上
野獸
寂寞懸空
河之清流
自己
夏日葵歌
特邀評點
匿光之聲
不及誰人此城彼岸
夏日葵歌
萊斯不回信
陽光下的影子是黑色的
