![南海十三郎[電視劇]](/img/6/556/nBnauM3XxgzMyUDMzMDM0YDM0QTMwcjM5UzMzQTNwAzMwIzLzAzL4UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "南海十三郎[電視劇]")
劇情簡介
劇照在香港街頭，一群人在聽一個說書人講故事。一輛警車開來，以妨礙交通為名將說書人帶回警局。有兩個人為了繼續聽故事而跟警察動手，為的是能和說書人一起被帶回警局。說書人說的是多年前一個著名的粵劇編劇南海十三郎的故事。十三郎生於廣東南海，在家中排行十三，父親是江太史公。在一次慈善舞會上，十三郎對上海女子莉莉一見鍾情，並追隨其到上海，但莉莉對他並無好感。十三郎在上海流落街頭。兩年後他回到家鄉，但已被學校開除。他每天去戲場看戲，與戲班老闆薛老五結識。他為薛老五寫了新曲子，從此起藝名南海十三郎。隨著他的戲被廣為傳唱，南海十三郎的名氣也隨之大增。十三郎是個天才，他同時寫幾部戲，幾個人同時記譜都跟不上。一天來了個叫唐滌生的青年，他為十三郎記譜並拜他為師。抗戰爆發後，南海十三郎到江西寫劇本慰勞戰士。他看不慣有的用女人大腿來瓦解軍心，動手打了同行，但卻得不到上司支持。戰爭結束後，十三郎回到了廣東，但沒有人請他寫劇本，他寫的抗日劇本沒人看也沒人演。十三郎瘋了，他流浪到香港，凍死在香港街頭。十三郎的故事講完了，說書人被保釋出獄，大家問說書人和十三郎什麽關係，說書人告訴大家，這只是一個潦倒的編劇在講另一個編劇的故事。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| 南海十三郎 | 謝君豪 | ---- |
| 唐滌生 | 潘燦良 | ---- |
| 梅仙 | 蘇玉華 | ---- |
| Lily | 吳綺莉 | ---- |
| 薛覺先 | 梁漢威 | ---- |
| 太史公 | 周志輝 | ---- |
職員表
出品人：鄒文懷
監製：高志森
原著：杜國威
導演：高志森
副導演(助理)：朱日紅;何敏珊;郭文奇
編劇：杜國威
攝影：李嘉高
剪輯：高志森
美術設計：雷楚雄
服裝設計：黃鈺權
燈光：周劍賢
錄音：杜篤之;梁達志
製片：王震球
執行製片：曹萬剛
角色介紹
南海十三郎演員謝君豪江譽鏐(南海十三郎)對戲劇如醉直至瘋傻的結局令很多觀眾久久難以平靜，有人猜測其傻非真傻，有人認為其痴狂反而是種解脫。
唐滌生演員潘燦良唐滌生作為南海十三郎的徒弟，二人亦師亦友的真情流露、大段的內心獨白表演的可圈可點，讓觀眾看的既惋惜又欣慰。
梅仙演員蘇玉華南海十三郎引路侄女梅仙，同時是電影界的影后。
Lily演員吳綺莉上海的千金小姐莉莉Lily，南海十三郎與之相見，然而雙方有緣相逢，無份結親。
音樂原聲
| 曲目 | 演唱者 |
|---|---|
| 《一個信念》 | 葉振棠 |
獲獎記錄
| 時間 | 獎項名稱 | 屆次 | 稱號 | 獲獎者 | 類型 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1997年 | 台灣電影金馬獎 | 第34屆 | 最佳劇情片 | 全劇組 | 提名 |
| 1997年 | 台灣電影金馬獎 | 第34屆 | 最佳導演 | 高志森 | 提名 |
| 1997年 | 台灣電影金馬獎 | 第34屆 | 最佳男主角 | 謝君豪 | 獲獎 |
| 1997年 | 台灣電影金馬獎 | 第34屆 | 最佳男配角 | 潘燦良 | 提名 |
| 1997年 | 台灣電影金馬獎 | 第34屆 | 最佳改編劇本 | 杜國威 | 獲獎 |
| 1997年 | 台灣電影金馬獎 | 第34屆 | 最佳剪輯 | 高志森 | 獲獎 |
| 1998年 | 香港電影金像獎 | 第17屆 | 最佳編劇 | 國威 | 獲獎 |
| 1998年 | 香港電影金像獎 | 第17屆 | 最佳男主角 | 謝君豪 | 提名 |
| 1998年 | 香港電影金像獎 | 第17屆 | 最佳男配角 | 潘燦良 | 提名 |
發行信息
上映日期
| 發行地區 | 發行時間 | 發行公司 |
|---|---|---|
| 中國香港 | 1997年05月17日 | 北京橙天嘉禾影視製作有限公司 |
票房收益
| 上映地區 | 上映時間 | 上映天數 | 票房收入 |
|---|---|---|---|
| 中國香港 | 1997年05月15日-1997年07月30日 | 77 | 3,807,390.00（港元） |
影片評價
《南海十三郎》是港片中不可多得的佳作，影片用傳記手法敘述了香港粵劇名編劇南海十三郎的生平，體現了港人對本土文化、傳統文化的回朔和重新重視。香港百年的殖民史就是百年的殖民地文化史，那么在文化上、在精神方面究竟什麼是屬於自己的“根”？帶著這樣的疑問香港電影開始了探尋和反省，撥開大都市華燈高廈的帷幕，攝影機鏡頭裡出現了湮沒於民居人海中生生不息的傳統文化。在影片中我們看到昔日大張旗鼓的傳統文化都被迫躲在高樓大廈的角落裡，偷生於遠隔都市現代文化的窮街陋巷之間，早已見不到張燈結彩的大戲院，而是以草台班子、街頭賣藝的形式維繫生命，觀眾群也局限於上了歲數的人和引車賣漿流。而艱難的生存環境，恰恰反襯出傳統文化的頑強生命力。（騰訊網評）
