原文
南呂·四塊玉·別情自送別，心難捨，一點相思幾時絕?
憑闌袖拂楊花雪。
溪又斜，山又遮，人去也!
注釋
四塊玉：曲牌名別情：標題
憑闌袖拂楊花雪：寫主人公靠著闌乾，用袖拂去如雪的飛絮，以免妨礙視線。
楊花雪，如雪花般飛舞的楊花。語出蘇軾《少年游》：“去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。”
絕：斷。
斜：此處指溪流拐彎。
作者用“楊花飛絮”來設障與下文的“斜”、“山”構成多重障礙，加深纏綿的愁思。
翻譯
自從那天送你遠去，我心裡總是對你難捨難分，對你的滿腔思念的情意在心中縈繞。不知道要什麼時候才能與你相見，好讓我不再相思。記得送別時我斜倚著柳樹下的欄乾目送你遠行。我用衣袖拂去片片像雪一樣潔白的柳絮，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見了,只見彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你運得的道路，心上的人他真的走遠了。賞析
作品表達了女子送別情人後，憑欄望遠相思企盼時的深情表露。文句雖短，但語言生動形象，巧妙地表現出了帶有思念之情的楚楚少女。女主人公送別自己的情人後，情人在心中仍駐留難忘，令人痛苦欲絕。想登高眺望他離去的背影，但終被關山阻隔，這更使她肝腸寸斷，在此處，外在自然景物並非主人公心情的寄託，它只是更加強化了主人公內心的孤寂與苦悶。這首小令，用準確、凝練的文字寫已別、剛別的相思之情，入木三分地寫出一位深情女子送別心上人時的情態和意緒，給人以言有盡而意無窮的藝術感受。
“一點相思幾時絕”是全篇的中心，它強調了別情的纏綿，使之成為全篇描寫和抒情的基調，也使前三句顯得十分形象。
這是一首描寫離別情緒的小令。
“自送別，心難捨，一點相思幾時絕”自從送別以後，心中萬分難捨，一點相思之情，綿綿不斷，不知何時能停止?作者以主人公——一名與愛人分離的女子口吻寫來，直抒其纏綿的相思、真摯的愛情。
作者簡介
關漢卿，號已齋叟，代表作《竇娥冤》，《救風塵》，《拜月亭》，金末元初大都人，是我國文學史上最早的偉大戲劇家，元雜劇的奠基人。與鄭光祖、白樸、馬致遠合稱“元曲四大家”，並位居其首；與王實甫、白樸、馬致遠合稱“雜劇四大家”。一生“不屑仕進”，生活在底層人民中間，多才多藝、能寫會演、風流倜儻、豪爽俠義，是當時雜劇界的領袖人物。他是一位熟悉舞台藝術的戲曲家，既是編劇，又能登台演出。關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹。我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸”，“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾（註：匾，同“扁”）、炒不爆、響噹噹一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個性。他著有雜劇六十部，現僅存十八部，其中曲白俱全者十五部。所作套曲十餘套，小令五十餘首。他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統治的黑暗腐敗，表現了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗鬥爭，人物性格鮮明，結構完整，情節生動，語言本色而精練，對元雜劇和後來戲曲的發展有很大影響。在藝術上，關漢卿被推為本色派之首。被稱為東方莎士比亞
