![劉軍平[中央美術學院博士、畫家]](/img/0/1b2/nBnauM3XyUzN0YjMzQDM1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL0AzLyUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "劉軍平[中央美術學院博士、畫家]")
主要作品
著作
《眾里尋美》《形態語意》《藝術與大眾》；在《讀書》《文藝研究》《美術研究》 《美術觀察》《榮寶齋》《藝術探索》《文藝美學研究》《美術與設計》《美術大觀》等期刊發表論文40多篇；參加展覽、發表作品及獲獎30多次，先後獲得中央美術學院優秀博士論文獎（2013年6月）、在中央美院獲得中華人民共和國教育部博士生研究生國家獎學金一等獎（2012年12月）、中華人民共和國教育部藝術教育科學論文報告會二等獎（2009年2月）。參與或主持“天山南北公眾審美調查與研究”、“當代公共藝術的地緣化延伸”、“藝術學科基礎素描研究”等藝術科研項目5項。
參展、發表作品及論文
1、《混搭（十）》作品入選中央美術系學院“對味”作品展（2012年北京）
2、實驗水墨作品《混搭》（一、二）參加“亞洲生活的手勢”展覽（2011年、台灣）
3、三幅作品發表於2010年1期《美術大觀》
作品4、《黎明時分被黃鶯驚醒》參見中韓當代藝術展（2010年，中國、韓國兩地）
5、實驗水墨作品《表面差別》參加中央美院研究生作品展（2009年，北京）
6、“劉軍平水墨作品展”在大連畫院舉行（2009年、大連）
7、《靜靜的星海灣》參加“奧林匹克藝術作品展”（2008年，北京）
8、《嫦娥奔月》參加徐悲鴻藝苑作品展（2007年、北京）
9、《蒙氏早期》參加大連工業大學繪畫作品展（2006年，大連）
10、《山水清音》等五幅作品參加西北師大研究生作品展（2005年，蘭州）
11、水墨作品《回聲》參加西部中國畫作品邀請展（2004年、蘭州）
12、水墨《隴東紀游》參加伏羲杯詩書畫作品大展（2003年，天水）
13、《當代中國畫亟需走出美術展覽的陰影》（2011年11期《美術觀察》）
14、三幅作品發表於2012年7期《社會科學戰線》
15、三幅驗山水作品入選《先鋒繪畫藝術》（郝文杰著，2009年，遼寧美術出版社）
16、《書法》參加清華大學美術學院書畫高研班導師助教作品展
17、10幅作品參加北京潤久博物館青年名家作品展
18、論文《大眾立場與烽火下藝術的現代性》（2014年1期《美術研究》）
19、論文《一封信與一個世紀的論爭》（2012年10月《讀書》）
20、論文《反思：作為社會性符號的地標建築》（2013年3期《美術觀察》）
21、論文《中國山水畫與西方風景畫形成原因之比較》（2006年2期《文藝研究》）
22、《城市雕塑：在“陽春白雪”與“下里巴人”之間》（2013年2期《美術觀察》）
23、《形態素描一一從“形態認知”的角度探索基礎素描教學》（2009年5期《美術與設計》）
24、《藝術上的唯科學主義》（2013年3期《蘭州大學學報》社科版）
25、《當代美學史上不可忽視的自然美探討》（2012年2月《文藝美學研究》）
26、《書畫如何轉換成當代視覺語言》（《東方藝術》2012年11月）
27、《藝術的終極解釋》（2013年第3期《藝術探索》）
28、《藝術設計學科基礎研究的可喜收穫》（2008年11期《美術大觀》）
29、《趙無極：現代中國性的踐行者》（2010年24期《東方藝術》）
30、《地域·人·中國性——四川當代藝術形成演變的軌跡》（2011年6期《榮寶齋》）
著作
《眾里尋美》（讀者集團·甘肅人民美術出版社，2008年）
《藝術與大眾》（河北教育出版社，2013年12月）
《藝術設計學科基礎教程·形態語意》（遼寧美術出版社，2008年）
《藝術設計學科基礎教程輔助手冊》（遼寧美術出版社，2010年）
策劃展覽
“藝術與大眾——洪毅然百年藝術作品文獻展”（北京）
“亞洲生活的手勢”藝術作品展（台灣）
第十五屆京台文化創意產業分論壇與“美麗中國”攝影大賽（北京）
“沙漠上的春天”藝術展（北京）
華南農業大學服飾專家藝術聯展（廣東）
中央美院“對味”作品展（北京）
中韓當代藝術作品展（北京）
劉軍平水墨作品展（大連）；
學術活動
《意生活：當代藝術的另一種可能》入選參加2011年亞洲藝術學術論壇（台灣）
《文字的康業》入選北京大學藝術史國際博士論壇（2012年10月，北京大學）
2008年應遼寧省政府邀請給工藝美術大師做講座
2010年應大連圖書館邀請做中國古代繪畫專題講座
2011年應邀成為美術學院開辦“全國美術理論研究與書畫創作高級研修班”助教
2010年在大連工業大學藝術設計學院圍繞中國藝術史進行了專題講座
社會評價
中國美術家協會主席王琦評價：“劉軍平注重藝術實踐與理論雙管齊下，作品融合中西、匯通古今，顯示出自己的風格；理論上注重藝術與大眾的關係，並已取得初步成就，其實，我也是這么走過來的。”並熱情洋溢地為劉軍平題字“藝術與大眾”和“劉軍平水墨畫”作為勉勵。中央美院邱振中教授評價到：“劉軍平書法有魏碑的來路、行筆流暢，畫面行氣套用出色，也有說不清的一種新意。”國際美學學會總執委、中華美學學會秘書長、中國社會科學院哲學所研究員劉悅笛這樣評價劉軍平的作品：“軍平的筆墨是剛健的，感情是充沛的，在他的作品中，既有傳統的審美內容，更有與傳統不太一樣的東西。正是這‘不一樣’，使他的作品具有了一種更接近今天的審美意識，彰顯出一種現代的情趣。”美國著名美術評論家、俄亥俄州大學教授周彥這樣評價：“你對蒙德里安的中國式詮釋，很有意思。抽象加具像，西方加東方，圖像加文字，或者把文字也看作一種非具像或抽象與蒙氏的抽象並置，產生的意義是全新的。或者說也是一種中國抽象的路子吧。和國內移植的抽象表現，以及現代水墨的抽象表現不一樣，你的路子很特別，可能人們還要點時間來琢磨，又或許你自己也需要做點解釋，或者至少談談你的思路。” 中央美術學院美術史博士劉曉達評價：“我想軍平這種將文學閱讀、交遊採風、山水創作與理論思考融匯於一體的經歷,倒頗為符合中國自魏晉以來的士大夫們如宗炳、荊浩、郭熙等人的生活哲學、學術探索與山水畫實踐情懷。儘管他從那時起就對黃公望、龔賢的筆法風格格外推崇，但他在研習前輩大師畫作的基礎上，仍然建立起自身的筆墨表現圖式與趣味。畫面中的色調處理選取了既能體現河西地域風情，又有類似於黃公望格法的淺絳式色調，遂使得畫風具有蒼韻渾厚、萬簌俱寂的空間感與厚重感，也比較能夠符合軍平自身所具有的憨厚性格與故土情懷。”
