著名油畫家劉理潤
那時，先生在大連乃至遼寧油畫界已經是首屈一指的“大師級”著名藝術家了。聽熟悉的人介紹，先生早年師從俄羅斯藝術家從事聲樂藝術，後師從日本油畫家學習油畫。第一次見面，年過六十的先生親自沖了一壺家中最好的茶葉，在他窄小的畫室內，一老一少品茗長談。先生對音樂情有獨鍾，在沙發的旁邊，有一書櫃，裡面裝著的全是各種音樂名曲錄音帶，是先生多年最心愛的收藏之一。有李斯特的古典鋼琴曲，有理察·克萊德曼的現代鋼琴曲；有小提琴曲，也有二胡曲。帶歌詞的一個也沒有，全是曲。一邊品茶，一邊聊天，一邊聽著先生給我放的各種優美的樂曲。聽的過程中，先生不時地給我講解著每個旋律中包含的音樂語言、表達的意境和音樂背後的故事。也許是對我的印象不錯的緣故，聊到興致處，先生親自坐在了鋼琴旁，嫻熟地彈起了《獻給愛麗絲》、《少女的祈禱》、《愛的羅蔓史》三首當時極為流行的理察·克萊德曼的鋼琴名曲，令我羨慕不已。先生的鋼琴水平極高，據一位鋼琴家講，先生的鋼琴水平不次於一些專業演奏者。那一次，我們聊了近三個小時。知道我喜好書畫，臨走時，先生送給我兩本非常精美的大四開本書畫冊，一本是1956年寫有志願軍美術組收藏的中國古代工筆山水花鳥冊，一本是1926年羅振玉先生刊印的古碑拓本。以後的一年多日子裡，先生家就成了我最喜歡光顧的地方了，一周總要去上一、兩次。 先生是位非常勤奮而又寫實的藝術家。每一次去他的畫室，都能看到有新的油畫作品懸於牆壁之上——畫布上那“鐵匠鋪”紅紅的爐火，讓我這個從小就沉浸於中外藝術畫冊中的人，時常有觀賞歐洲古典藝術大師們傳世之作的感覺。為了畫出更好、更貼近現實生活的力作，先生經常以花甲之齡和年邁之軀跋涉至城市、鄉村採風。在創作《香路礁立交橋工地》這幅作品時，先生每天在諾大的工地周邊奔波，以選取最好的創作角度；為了畫《中山廣場》、《造船新廠》、《果園》、《漁村》這些作品，先生不顧體弱多病，親臨其境體驗生活。正是因為這種尊重生活、尊重自然的精神，先生的每幅作品都給人以強烈的震撼力。 先生是位生活上儉樸，精神上富足的藝術家。身為大連政界、藝術屆重量級人物，劉小燕先生的生活是非常儉樸的。有時，他抱怨地對我說：“你看，哪有我這樣的油畫家？我都買不起好木料來做畫框，這些，都是我在工地上撿來的邊角余料自己加工處理的”。然而，就在同一時間，香港某老闆親自登門買畫，張口就要一次性以高價收購先生畫作40幅，被先生一口拒絕。我非常納悶地問先生何以不賣？先生斬釘截鐵地說：“我是個藝術家，不是個畫匠，我的作品是我多年心血的結晶，這些反映當代大連變遷的畫作，應該留在大連，我將來會把它們都捐獻給大連藝術館”。我至今都認為，劉小燕先生是大連、遼寧乃至中國當代最有藝術修養和品味、最有藝術家道德操守、最有藝術家骨氣和品格、最令人尊敬和愛戴的真正的“大師級”藝術家之一。
劉小燕大師很多精品被日本人高價收藏，日本80年代創建了藝術家劉小燕藝術館，據悉，國內近年也在收集大師作品，籌建大連劉小燕藝術館，大師作品經典至極，近年來備受收藏界推崇。大師是大連人民的驕傲，他為樸實的大連人民留下了寶貴的精神財富，同時也用他精彩的畫筆記錄下來了大連的人情風貌，為記錄美麗的大連發展立下了汗馬功勞，80年代末香港富商攜巨款慕名拜訪劉小燕先生，予以百萬巨款收藏劉小燕先生40幅作品，但是被先生婉拒，他說，這些作品是留給大連人民的。80年代末的百萬，可想而知，放在現在也是個天文數字。劉小燕先生於1994年逝世，享年63歲，在他短短的人生中留下了百餘幅作品，反映大連的時代印跡。其作品幅幅經典，讓人能從他的作品中體會到輕鬆的、深刻的美。
代表作
