此明宣德雕漆攜琴訪友圖圓盒。為宣德朝內府的精品之作，傳世罕見。其盒面雕攜琴訪友圖，庭院之中，賓客執杖初至，一童攜琴，一童備禮。僕從出門相迎，主人烹茶相待，洋溢著百般熱情。構圖完美，刀法精湛，狀物逼真是此盒的特色，可與一幅名家的工筆畫媲美。對錦地的處理手法獨特，整體風格繼承元代的特點。其刻三種不同式樣的錦地紋，表現天、水、地不同空間。天錦用折轉回頭單線，類似窄長的回紋，猶如天空飄浮著薄雲，時時閃爍出星光；水錦用流暢的曲線，似波濤起伏；地錦以方格內刻多瓣形小花，有如繁花似錦，仍然繼承元代楊茂、張成等人的工藝特點。立牆以黃漆素地雕飾花卉仍帶有濃厚的永樂風格，與宣德後期多以朱漆為地，鐫刻錦紋，上壓花卉的“錦上添花”特點不同。此類庭院人物圖的題材在明初雕漆製作中非常流行，裝飾在多種器型上，只是構圖局部略有變化，繁簡無異。該盒雕漆款識的處理，有別於永樂時期劃款的方法，於器底左側邊緣刀刻“大明宣德年制”，款內均填金粉，字型近似隸書。入明以後，隨著經濟的繁榮，雕漆藝術在元代的基礎上獲得更大發展。當時皇家對於雕漆的需求量很大，明成祖朱棣即皇帝位並遷都北京以後，“御用監”在皇城內的果園廠擴大了製作漆器的官辦作坊，並從全國徵調大批優秀工匠，在這裡大量生產雕漆和填漆。明代永宣時期的漆器保持了元代“隱起圓滑、藏鋒清晰”的樸實風格。據康熙24年刻本《嘉興縣誌》：“張剛德，父成，與同里楊茂俱善髹漆。剔紅器，永樂中日本、琉球購得，以獻於朝，成祖聞而召之，時二人已歿。德剛能繼其父業，隨召至京，面試稱旨，即授營繕所副……”。這說明張成、楊茂的雕漆技藝，對明初雕漆的生產有著直接的影響，在這件漆盒上都能找到他們的痕跡。其造型優美大方，圖案飽滿樸實，漆質細密堅實，色澤蘊亮悅目，剔工渾厚圓潤。目前，明初的宮廷果園廠雕漆作品保存至今甚少，多為博物館所藏，能流通者寥寥可數，其珍稀性不喻自明。
此明宣德雕漆攜琴訪友圖圓盒。為宣德朝內府的精品之作，傳世罕見。其盒面雕攜琴訪友圖，庭院之中，賓客執杖初至，一童攜琴，一童備禮。僕從出門相迎，主人烹茶相待，洋溢著百般熱情。構圖完美，刀法精湛，狀物逼真是此盒的特色，可與一幅名家的工筆畫媲美。對錦地的處理手法獨特，整體風格繼承元代的特點。其刻三種不同式樣的錦地紋，表現天、水、地不同空間。天錦用折轉回頭單線，類似窄長的回紋，猶如天空飄浮著薄雲，時時閃爍出星光；水錦用流暢的曲線，似波濤起伏；地錦以方格內刻多瓣形小花，有如繁花似錦，仍然繼承元代楊茂、張成等人的工藝特點。立牆以黃漆素地雕飾花卉仍帶有濃厚的永樂風格，與宣德後期多以朱漆為地，鐫刻錦紋，上壓花卉的“錦上添花”特點不同。此類庭院人物圖的題材在明初雕漆製作中非常流行，裝飾在多種器型上，只是構圖局部略有變化，繁簡無異。該盒雕漆款識的處理，有別於永樂時期劃款的方法，於器底左側邊緣刀刻“大明宣德年制”，款內均填金粉，字型近似隸書。入明以後，隨著經濟的繁榮，雕漆藝術在元代的基礎上獲得更大發展。當時皇家對於雕漆的需求量很大，明成祖朱棣即皇帝位並遷都北京以後，“御用監”在皇城內的果園廠擴大了製作漆器的官辦作坊，並從全國徵調大批優秀工匠，在這裡大量生產雕漆和填漆。明代永宣時期的漆器保持了元代“隱起圓滑、藏鋒清晰”的樸實風格。據康熙24年刻本《嘉興縣誌》：“張剛德，父成，與同里楊茂俱善髹漆。剔紅器，永樂中日本、琉球購得，以獻於朝，成祖聞而召之，時二人已歿。德剛能繼其父業，隨召至京，面試稱旨，即授營繕所副……”。這說明張成、楊茂的雕漆技藝，對明初雕漆的生產有著直接的影響，在這件漆盒上都能找到他們的痕跡。其造型優美大方，圖案飽滿樸實，漆質細密堅實，色澤蘊亮悅目，剔工渾厚圓潤。目前，明初的宮廷果園廠雕漆作品保存至今甚少，多為博物館所藏，能流通者寥寥可數，其珍稀性不喻自明。
