簡介
冷珍冷珍
女，山東青島人，畢業於山東藝術學院。現任山東電視台高級美術編輯，山東女畫家協會副主席，山東新聞美術家協會副主席，山東畫院高級畫師，山東美術家協會理事，山東電視畫院副院長，中國美術家協會會員，中國電視美術研究會理事等職。
先後從事過文化館美術創作、舞台美術設計、電視美術設計，編輯等工作。多領域、多畫種的藝術實踐，使她具備了紮實的繪畫的功力和豐富的藝術表現語彙。冷珍尤其擅長人物畫創作，始終認為注重情與景的意境，墨於色的交融，才能傳達自己內心幽雅婉約的情致和特有的主題意韻。以寫意性的筆墨加以意象的概括和整合，塑造出自己筆下的藝術樣式。讓人讀來覺得輕鬆、美好、自然，備受好評和關注。近幾年冷珍創作的國畫人物作品，多次參加國內外展覽，入編多部大型畫冊，有些作品被中國美術館及眾多機構和各人收藏，
八十年代為山東明天出版社創作連環畫二十餘冊。為山東電視台與香港亞視合拍電視劇《八仙過海》設計、繪製片頭八仙造型及招貼宣傳畫。隨片發行到幾十個國家。
獲獎經歷
1995年、1998年、2002年、連續三屆的全國電視美術作品大獎評選中獲銀獎。[政府專家獎]
2002年應邀赴日本參加福岡文化節的水墨畫交流活動。
2004年十月應邀赴美國洛杉磯等地參加電視美術學習交流活動。
2005年作品《蕉蔭圖 》入選2005年亞細亞女性國際美術大展。
2005年作品《 山花 》、《荷塘流韻》入選中韓現代美術大展。
2006年5月、應邀赴韓國竹圃美術館進行美術交流活動。作品《瀟湘霧雨》、《金色童年》入編竹圃美術館收藏精品集。
2006年12月、作品《晚風》入選由中國美協主辦的第三屆北京國際雙年展備選資格展。並獲優秀作品獎[最高獎]。
2007年7月，作品《周末》入選由中國美協主辦的紀念中國人民解放軍建軍八十周年美術作品展
2007年8月作品《暖暖的春》入選由中國美協主辦的第三屆全國中國畫展
藝術評論
曾昭明和冷珍是一對在中國畫領域頗有建樹的伉儷畫家。他們六十年代畢業於山東藝術學院，都接受過正規的科班訓練，並因共同的人生理想和藝術追求而走到了一起。在此後近三十年的漫長歲月里，儘管他們都沒有從事美術專業工作，但繪畫一直都是他們不可或缺的精神家園。他們的繪畫藝術，也在多年相濡以沫、相互啟迪促進的過程中不斷得到升華，逐漸為社會所認同，為美術界同仁所關注和肯定。曾昭明因此被推選為山東省美協副主席，冷珍也當選山東省女書畫家協會副會長。
在美術界，夫妻畫家大多畫風相近或以合作的形式從事創作。曾昭明和冷珍則不然，他們在生活上是美滿夫妻，在藝術創作上是獨立的個體。曾昭明擅畫花鳥，冷珍長於人物。他們不僅在題材上，而且在表現方法、審美趣味等各方面拉開了距離，各自保持了相對獨立的藝術品格。畫為心聲，能夠做到擺脫人云亦云的舊程式，從自我表現的角度出發，傳達真性情、表述真感受，是他們的藝術自我得以確立的前提。的確，從他們的作品中，我們總能讀出一份率真的情感，一份人性的真實。
曾昭明的花鳥畫透出一種清新明麗的時代氣息。他畫的還是文人畫中常見的菊花、梅花、荷花、藤蔓等題材，但他似乎並不單純著眼於筆墨趣味的把玩，而是努力用更寬廣的視角、更自由的表現方式來觀照花鳥世界，重新發掘對象的獨特美感。他的作品也因此全然疏離了陳陳相因的審美情調而獲得了鮮明的時代特徵。眾所周知，在寫意花鳥畫領域，由於受明清以來高度程式化的影響，有多少人沉迷於傳統樣式而不能自立門面，曾昭明在筆墨語彙方面的自覺創造和自如把握尤其顯得難能可貴。這一方面取決於他謙虛好學、轉益多師的治學態度，另一方面更得益於他豐厚的人生積澱和全面的文學藝術修養。他一直從事電視工作，由一位普通記者奮鬥為省台台長，同時也寫小說、寫劇本、搞攝影，而且都取得了相當的成就。這些，對他的繪畫藝術無疑是最好的蒙養。正因此，他在繪畫上一出手便體現出一種“有我”的自信與從容。
冷珍對於中國畫的意境有著良好的感受力。與曾昭明那些充滿理性色彩的作品相比，她的創作似乎更受直覺情感的驅使和微妙情愫的感染。因此，欣賞她的人物畫，會讓人感受到一份別致的詩情，一份怡人心扉的幽婉情致。她尤其鍾愛古典女性題材，畫面清雅別致，多以渲染的手法營造輕柔、空靈的優美意境。畫中的人物或怨或訴、或歌或舞，似乎很容易就把觀者帶入到宋詞的那種情境之中了。作為女性畫家，冷珍以其特有的細膩情懷和充滿詩情的藝術視角，成就了她人物畫的基本品格。值得強調的是，她以紮實的寫實能力規避了時下人物畫無度變形的流弊，人物造型自然生動、落落大方、全無矯飾，這顯然更利於人物情感世界的精微表現。
對於繪畫本體範疇的筆墨、形式、色彩等諸多問題，曾昭明和冷珍都有自己獨到的見解，而且在他們的作品中得到了很好的解決。曾昭明的早期作品偏重於筆墨趣味性，尤其他那些以墨破色的畫法畫出的菊花，水乳交融、生機勃發，開創了這一題材的新面貌。近些期，他轉向了對畫面形式美和筆墨內在關係的探究，更加強調了繪畫過程中的書寫性以及畫面結構的構成因素。形象的真實轉換為符號的提純，點線面的有機組合使得畫面平添了一份現代感。可以說，在花鳥畫革故鼎新的過程中，他又邁出了堅實的一步。冷珍對於中國畫的色彩理解得非常透徹，其作品用色含蓄、儒雅，不落俗格。加之她長期從事電視美術、舞台美術工作，使得她對畫面布局的處理顯得從容大度、涵量豐富，這也是很多女性畫家所不具備的。
多年來，他們不僅在創作上取得了豐碩的成果，也為美術界做出了許多貢獻。尤其是，很多青年後學在他們的幫助下走上了更寬廣的藝術道路。人品、畫品之說，在他們身上得到了充分印證。
