內容簡介
今年是我父親傅抱石的一百周年誕辰。而他自1965年因患腦溢血辭別人世，也已過去了三十九個年頭。在短短的六十一歲的生命旅程中，他創造了輝煌的業績。在繪畫、篆刻及美術史論研究等多個領域中都進行了創造性的勞動，取得了舉世公認的傑出成就。而他強烈的愛國主義精神在藝術家當中也是十分突出的。因此人們沒有忘記他。尤其是近二十多年來，傅抱石這個名字頻頻出現在海內外各種媒體上，而且有越來越熱之勢。我想，這就證明了藝術家所創造的真正有價值的藝術是不會與藝術家的生命同時結束的。相反，人們會懷念他。並時時感覺到他的存在。今年以來，人們用拍攝電影傳記片，出版畫冊及各種研究性的書籍。在海內外舉辦一系列的畫展，發行各種紀念郵品。舉行學術討論會等各種方式。來表達對我父親的崇敬與懷念，同時大力宏揚我父親終身不渝的其命唯新精神，藉以推動21世紀中國畫繼續向前發展。 我們編印這本《傅抱石百年誕辰紀念文集》的目的也在於此。這本文集匯集了數十位作者的文章，分成“紀念”和“研究”兩大類。其中有的文章是我們從報刊上得到的。這些文章對全面了解我父親很有價值。故被選進這本文集。但文章作者可能並不知道我們選用了他的文章，在此謹表歉意。 這本文集是在江蘇省政府及省文化廳和江蘇省國畫院領導的支持和指導下才得以出版的。它也是我父親百年誕辰紀念活動的一項內容。
在短短的六十一歲的生命旅程中，他創造了輝煌的業績。在繪畫、篆刻及美術史論研究等多個領域中都進行了創造性的勞動，取得了舉世公認的傑出成就。而他強烈的愛國主義精神在藝術家當中也是十分突出的。因此人們沒有忘記他，他就是國畫大師傅抱石。今年是他一百周年誕辰，本書收集了社會各界紀念傅抱石百年誕辰的文章，在這充滿敬仰、情深意重的文字中，我們可以看到傅抱石藝術終生的點點滴滴。書名“其命唯新”是他藝術精神的核心。
圖書目錄
前言 傅二石
紀念篇
憶恩師傅抱石 伍霖生
深切懷念我心景仰
——紀念傅抱石先生誕辰一百周年 張文俊
在繼承與創新中建樹藝術豐碑
——紀念恩師傅抱石先生百年誕辰 曹汶
傅抱石先生百年誕辰獻辭 沈左堯
傅抱石繪畫創作考察 宋文治
紀念傅抱石先生 魏紫熙
紀念先父傅抱石100周年誕辰 傅小石
無情最是台城柳依舊煙籠十里堤
——記父親在南京故居的生活點滴 傅益璇
又聽到了父親的腳步聲 傅益玉
回憶抱石師 張聖時
回憶恩師傅抱石 張金鑒
緬懷先師傅抱石 郝石林
永遠的回憶
—看傅抱石先生的一次作畫和與傅師母的一次訪談 盧星堂
精神長存
——懷念傅抱石先生 丁觀加
和藹可親的傅抱石 楊明義
重讀傅抱石 張爾賓
石魯懷念傅抱石 張瑞來
藝術與精神長存
——傅抱石先生誕辰100周年小記 崔莉萍
如歌的友情 舒乙
抱石先生散憶 朱葵
研究篇
傅抱石的中國美術史論研究 林木
傅抱石與“新金陵畫派”
——兼論抱石精神的當下意義 馬鴻增
“其命唯新”是抱石精神的核心
——傅抱石百年誕辰紀念活動感言 趙緒成
傅抱石與中國文化 黃鴻儀
瀟灑雋逸寫真神
——傅抱石人物畫藝術探微 束新水
由線至面的中國畫圖式革命
——論傅抱石的山水畫藝術 譚紅
傅抱石和屈原 蕭芬琪
畫美人必先畫出有品有格的人
——談先父傅抱石的仕女畫 傅益瑤
郭沫若與傅抱石：交相輝映詩畫魂 郭平英等
抱石皴縱論 夏普
傅抱石與傳統 蕭平
傅抱石先生的篆刻藝術 葉宗鎬
《河山在目》傅抱石百年紀念文集序
——百年滄桑話“畫魂” 陳浩星
傅抱石繪畫藝術綜述莊天明 趙啟斌
傅抱石的毛澤東詩意畫 傅二石
傅抱石作品鑑定漫議 徐善
散鋒永恆崢嶸常在 石延平
滿身蒼翠驚高風山谷
《刻印概論》的出版 葉宗鎬
傅抱石篆刻的微刻邊款 王本興
《傅抱石評傳》序 傅二石
《畫雲台山記圖卷》小引 黃苗子
《傅抱石篆刻藝術世界》序 沈左堯
傅抱石與石濤 張聖時
方寸之上謁抱石 蔣同偉
抱石懷沙 玫瑰
傅抱石：捍衛民族繪畫藝術的美術教育家黃進郭亮 徐翎
傅抱石為郭沫若創作的巨幅畫作引起文物專家關注 王莉
凝望歷史的亮點
——傅抱石紀念館的文化意義和社會影響 黃鴻儀
“抱石皴”的思維機制
——再論傅抱石先生的繪畫造型觀兼談當代中國畫
文化構成及東西方文化最佳契合點與“中國特色” 周漢
傅抱石的九枚微雕印章 朱同
題傅抱石畫詩二首 范曾
傅抱石作品
文摘
書摘
今年是傅抱石恩師的一百周年誕辰，雖然恩師逝世已39年，他的音容仍
非常深刻地留在我的腦海中，時時記起恩師對我的教育和關懷。
我認識抱石先生是1942年10月10日在四川重慶夫子池中國文藝社主辦的
“傅抱石教授畫展”會場上。當時我在青木關中大附中高中讀書。我自幼喜
歡畫畫，酷愛中國畫藝術，已自學國畫多年。得到先生畫展的訊息，便特地
從百里外趕到重慶參觀抱石先生畫展。他那極為新穎的中國畫筆墨風格深深
吸引了我，更激發了我學習中國畫藝術的決心。這年暑假我高中畢業，毫不
猶豫地報考了中央大學藝術系。我入校後才知道抱石先生不教中國畫，只開
設中國美術史課。我隨抱石先生習藝便從聆聽他講授中國美術史開始。1946
年，中央大學遷到南京四牌樓，抱石先生寓居校內教師宿舍。我課餘和假期
中常到先生家中請教中國繪畫的許多問題。他掛在牆壁上的新作，放在桌上
未完成的畫稿，都給我許多啟發。我隨時注意學習先生作畫的方法和步驟。
1949年後我在南京市文藝處和文聯任職，有許多機會與抱石先生一起研究中
國繪畫創作問題。雖然當時中國畫不被重視，但我投身中國畫創作的信心十
分堅定。]951年我被調人大學任職，擔任美術系抱石先生的助教，共同開設
中國美術史課程。這樣朝夕相處，向先生請教的機會就更多了。我經常在他
家畫室里為他理紙、磨墨、泡製國畫顏料。抱石先生作畫時的情景至今不忘
。先生總是沉思良久，全神貫注提筆落墨，時左時右，忽上忽下如同疾風驟
雨一般。片刻落座舉杯飲酒，邊飲邊審視落墨效果，再慢慢地調整全幅畫面
筆墨變化。待畫面全部乾透以後，又用噴霧器，將全紙噴濕，在必要處加墨
潤飾，加強筆墨的虛實變化，增強畫面的墨色層次，統一整幅畫面的墨色效
果。如果你不了解抱石先生作畫過程，極難知道抱石先生作品的筆墨效果是
怎樣取得的。
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