作品原文
六州歌頭·孤山尋梅
孤山歲晚，石老樹查牙。逋仙去，誰為主。自疏花，破冰芽。烏帽騎驢處。近修竹，侵荒蘚，知幾度。踏殘雪，趁晴霞，空谷佳人，獨耐朝寒峭，翠袖籠紗。甚江南江北，相憶夢魂賒。水繞雲遮，思無涯。
又苔枝上，香痕沁，麼鳳語，凍蜂衙。瀛嶼月，偏來照，影橫斜。瘦爭些，好約尋芳客，問前度，那人家。重呼酒，摘瓊朵，插鬢鴉。喚起春嬌扶醉，休孤負錦瑟年華。怕流芳不待，回首易風沙。吹斷城笳。
注釋譯文
詞句注釋
1.六州歌頭：詞牌名，雙調一百四十三字，前段十九句八平韻八叶韻，後段二十句八平韻十叶韻。
2.孤山：位杭州西湖斷橋邊，為宋代詩人林逋隱居處。
3.查牙：猶“槎牙”，樹木枝權錯出不齊的樣子。
4.逋（bū）仙：即林逋（968—1028年），北宋杭州錢塘人，字君復。少孤力學，放游江淮。後隱居杭州西湖，結廬孤山二十年。種梅養鶴，不仕不娶，人稱其“梅妻鶴子”。為北宋隱士，後世常以“逋仙”譽之。
5.烏帽騎驢：隱者騎驢尋梅。烏帽：古代隱者之帽。
6.空谷佳人：喻指梅花，語出唐代杜甫《佳人》：“絕代有佳人，幽居在空谷”。空谷：空曠幽深山谷，比喻指賢者隱居處；佳人：比喻梅花。
7.麼（yāo）鳳：鳥名，又稱桐花鳳，羽花五色，體比燕小。常用以喻美女。
8.蜂衙（yá）：群蜂早晨聚集，簇擁蜂王，如舊時官吏入衙門排班參見上司。詞中指蜂窠，喻狹小之地。
9.瀛（yíng）嶼：猶“瀛島”，傳說中的仙島瀛洲，位渤海中。詞中比喻仙境。
10.爭些：差一點兒。
11.瓊（qióng）朵：猶“瓊花”，詞中指潔白疏淡的梅花。
12.流芳：指美好時光。
白話譯文
孤山天寒地凍，石老樹禿。現在林逋逝去多年，誰來護理孤山的梅花呢？獨自疏疏地開花，悄悄地冒寒吐芽。烏帽便服騎驢入山，確是一心尋梅。有時走近修竹幽篁，有時闖入荒蘚叢生的僻地，有時不顧酷寒踏著殘雪，有時趁著晚霞。這梅花猶如空山幽谷中的佳人，綠紗翠袖，耐受風寒，孤芳自守。無論在江南飄遊，還是在江北流寓，儘管江水茫茫，雲煙渺渺，迷隔難見，但孤山梅花的幽姿清影卻常在夢中縈繞。
老梅枝上長滿苔須蒼蘚，梅花蓓蕾淡如沁痕，么鳳在其問婉轉鳴叫，雖然寒冷，但蜜蜂卻成群飛舞，傳示出梅花鬱勃生長的氣息。孤山月夜梅影橫斜，更覺清瘦的優姿雅態。希望與二三知己，再到以前去過的那戶人家，開懷暢飲，摘下梅花，插在自己的髮髻上。讓年輕女子來扶持自己，以免辜負了青春時光。美好的光景如流水易逝，轉瞬間就是暮春風沙時節，那時暮笳悲咽，梅花飄零，該是多么淒涼。
創作背景
詞人入官前，曾因父任職杭州在西湖邊度過一段優遊生活。元文宗時有人舉薦詞人，卻不被朝廷所用，詞人難免滋生失意之情，於是前往孤山尋梅，借景抒情，寫下這首詞。
作品鑑賞
文學賞析
上片寫尋梅。首二句“孤山歲晚，石老樹查牙。”點明時地風物。著墨無多，卻渲染出一種高古情調，為林逋和梅花提供了典型環境。“逋仙去，誰為主。自疏花，破冰芽。”數句言自林逋去後，孤山春色無主，梅花也顯得分外寂寥。“自疏花”的“自”，表達惋惜惆悵情調。這裡，詞人把對前賢的懷念與對梅花的憐惜，都凝聚在這一個“自”字上。“烏帽騎驢處。近修竹，侵荒蘚，知幾度。踏殘雪，趁晴霞。”數句，寫尋梅經行處。烏帽是平民的標誌，系詞人自指。修竹、荒蘚，是所見景物；殘雪、晴霞，指不同的時間。可見詞人尋梅不止一次。“空谷佳人，獨耐朝寒峭，翠袖籠紗。”三句，化用杜甫詩：“絕代有佳人，幽居在空谷”“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，不過杜詩意味悲涼，這裡則是深情的禮讚。“甚江南江北，相憶夢魂賒。水繞雲遮，思無涯”，此時正是梅花開放時節，詞人的思緒夢魂，越過迢迢雲水，飛遍江南江北。
下片寫賞梅。“又苔枝上，香痕沁，麼鳳語，凍蜂衙。”這四句是對梅花味、聲、形的細膩狀寫。梅花不能自己發出聲音，詞人便展開想像的翅耪，臆想著像這樣高潔的花卉，定然會招引來百鳥如鳳凰之類的歡鳴和酬唱，把個寒風中孤零零迎風傲放的梅花簡直寫活了，從而賦予自己所熱愛的梅花一種活潑熱鬧的品格；而“凍蜂衙"，似是摹寫梅花花蕾的巧制繁密與玲瓏剔透，形象而又貼切。“瀛嶼月，偏來照，影橫斜’’三句是說梅花在月下的景觀，月光清冷，梅影交錯。“瘦爭些，好約尋芳客，問前度，那人家”四句，是說儘管天冷人瘦，但自己仍然不能忘懷而約請同好前來尋訪梅花。並一起來到前幾年孤山訪梅時曾經落腳的山戶人家。於是依照從前賞梅來此時的慣例，喝酒助興。 “重呼酒，摘瓊朵，插鬢鴉’’，把酒賞花，喝到高興處，便摘朵梅花，插在頭上。至醉時便“喚起春嬌扶醉’’，讓一旁侍候的丫環女子攙扶著繼續流連於梅花之間，為的是“休孤負錦瑟年華”。詞人這樣忘情於梅花之間，醉得不能自持，還勸扶自己的“春嬌”莫辜負青春年華，詞人擔心花開一朝，美景難再，如若不能及時觀賞，便會化為沙塵，平添幾多憂愁甚至怨恨。即“怕流芳不待，回首易風沙。吹斷城笳。”
詞人在描繪中既摻雜著從沒有尋到至尋到的喜悅，又從不同的角度表現對悔的憐惜。既著力刻畫梅花的美，又注意化用前人詩句，進一步把梅花詩化。這首詞既不由豪放慷慨之舊徑，也不入婉約華艷之品。其領字的運用，脈絡的勾勒，有得於周邦彥，而聲情風格，清剛跌宕，則頗似姜夔。
名家點評
清代王奕清《歷代詞話》卷九引卓人月： 古今梅詞甚多，惟張翥《六州歌頭》一首雲，真有飛鴻戲海，舞鶴游天之勢。
近代廈門大學中文系教授黃拔荊《詞史》： 張翥向以詠物詞稱著，他的詠物詞不但數量多，而且質量也較高，其中尤以詠梅詞最為突出。他的《六州歌頭·孤山尋梅》最能代表他的藝術風格。全詞鋪敘有致，層次分明，脈絡井井，甚見功夫。
作者簡介
張翥（1287一1368年），字仲舉，晉寧（今江蘇省武進縣）人。嘗拜李存為師，並從仇遠受詩法。至元初，召為國子助教，分教上都，不久退居淮東，起為翰林國史院編修官，預修宋、遼、金三朝史書。累遷翰林學士承旨，致仕，加河南行省平章政事，給俸終身。學者稱“蛻庵先生”。著有《蛻庵集》五卷，《蛻岩詞》二卷。
