光線造型手段

在知覺範圍內，光使世界成為可見，在藝術領域內，光是表現對象；亦是被描繪對象的造型表現手段。

⑴能創造色階層次和空間效泉； 　⑵是創造氣氛和意境的語言。此外，還有人主張用光作畫（阿·戈洛夫尼亞觀點）；用光寫作，乃至光可成為與故事平行的故事，即成為單獨的審美對象（斯特拉魯觀點）。無疑，若沒有正確曝光這一條，根本就不能感光成像甲上述一切都是枉然。　然而，曝光是否正確，僅是技術問題。它只保證鏡頭畫面內對象色階層次的準確再現。它與造型效果的優劣不完全是一回事。就像會畫畫的人，能畫出某對象的形，並不一定就能畫出他的“神”一樣，成像並不就是造型。會拍照片，能夠掌握正確曝光，在照相機高度自動化的今天並不是難事。然而，能有幾人拍出的作品具有很高的藝術性?當然，妨礙達到此高層次的原因可能有很多很多，但不會用光，不知光的描繪作用，恐怕是最致命的了。世界是五光十色的，形、色、階相異的對象可自相區別，而形、色、階相近的對象就容易混淆和重疊。在影視中人們就是用光的描繪來解決這個問題。在影視造型處理中，光的運用並不是神秘的事。它有自己的特性、變化規律及結構特點，把光的特定存在變成藝術手段和語育，關鍵在於掌握它的特點、變化規律及變化中的特定形態，浦捉住在光照中蘊涵的審美因素。這一切都存在於光自身之中。　光線造型表現手段由下列因素構成： 　⑴）光線性質（將在第二章詳論，此處不再贅述）； 　（2}光線照明結構； 　⑶階調與色調； 　一、光線照明結核 　凡是藝術作品都有表情、達意兩個方面。影視造型就是要解決這兩項任務。為此，首先，要表現對象靜止和運動中的可視因素，滿足觀眾審美表層要求—悅日；其次，是創造意境表現思想感情，以滿足觀眾審美的心理深層要求—賞心，給人以美的享受，光線在銀屏形象造型的重要作用在於，將光線作為造型手段運用時必須不違背與人知覺有關的“經驗圖式”。這是視覺反覆感知經驗在人們記憶中的積澱。符合這個視覺“經驗圖式”的就能很快被“認 　同”，構成可信性。　光線照明有其固定性的一面，即光線照明結構，亦有其可變性的一面，即光線照明形式。所謂光線照明結構，主要指光線照明時，由於光源和被照對象所成的具體角度關係，在照明對象上形成的最具代表性的、永不變化的光線模式。它不以照明光源特性、照明方式、對象形狀、體態、反光率的變化為轉移。光線照明結構是值定不變的。為了清楚易懂，我們作由簡到繁的剖析。　（一）單一對象光線照明結構的模式及基本規津 　1.受光面，也稱為陽光面、陽面、明面。它是該對象上的明亮部分。受光面的色彩和階調也是最鮮艷和最亮的。受光面反映光源色度。　2.背光面，也稱未照明面、暗面、陰面。它暗於受光面。它和受光面所形成的明暗反差大小取決於周圍環境反光強弱。暗面並不全黑，它由周圍環境反射光所照明，可呈暗、灰等不同狀態。它和受光面所形成的對比關係、比例分布關係決定畫面的調子軟硬、明暗，在表現對象立體形態上起重要作用。　3.明暗分界線，即處於受光面和背光面之間的臨界線。它由於明和暗的對比而顯得特別明顯.這條線是對象上最暗的部分。　4.姐斑和反射。物體被光源和周圍環境散射光照明時，不僅形成明面（受光面）和暗面（背光面），由於周圍環境某些反射光在物體的明面（或暗面）形成鏡面反射，這就有了一種反射光效參與對象照明的光線結構。在明面而亮於明面的稱之耀斑。它構成物體上的最亮部分，增大亮度間隔。在暗面.亮於暗面、暗於明面的稱為反射。它將破壞暗部的單調，使其層次豐富。兩者在造型上的作用是； 　⑴）加大物體明暗層次的亮度間隔； 　⑵變化明暗層次； 　⑶衝破明或暗的大面積單調； 　⑷勾畫物體輪廓； 　⑸修飾物體的立體形態，對物體的起伏、皺褶、凹凸、圓狀等更具獨特的描繪作用； 　⑹宜於突出對象的表面結構和質地。　5.投影，凡被點狀光源〔或近似於點狀光源）的集射光所照明的對象，都會產生投影（清晰程度可能有所不同）。它永遠處於和光源相反的方向。投影的長短取決於光源位置的高低。如照明光源為散光，投影將不清晰，或根本無投影〔光線結構等〕 　（二）對象、環境綜合光線照明結構及基本規律 　上述為任何單一對象光線照明結構最典型的表現。由於觀察角度、照明方向等的變化，雖然並非任何時候這些因素都同時具現，但其結構、結構關係卻永遠如此。對於一個大的環境，眾多的對象，其光線結構和結構關係也是固定不變的，也有其典型表現。大致有兩類情況：室外、室內。　1.室外自然光照明條件下的光線照明結構及基本規律 　室外自然光照明條件下的光線照明結構日景一般由單一光源所照明。由於日景的晴夭和陰天的光線性質不同，又可分為兩種：晴天條件下的光線照明結構及陰天條件下的光線照明結構。　⑴室外日景晴天照明條件下的光線照明結構 　①晴天日景的光源是太陽，它是發光體。在所有光源中，太陽是最亮的，光線的性質是集射的，屬硬光。它照明一切對象，並在一天的不同時間內，由於透過大氣層厚度不同而改變自己的色溫和光強。　②天空是由大氣層中的懸浮微粒而構成的反光體。陽光透過大氣層，許多光線被散射掉，其中損失最多的是波長短的光線。故天空呈藍色，能照明物沐的背光面。如果天空有白雲，其亮度會很高；如是陰雲或烏雲夭氣，亮度將嘩低。它和太陽在物體上構成明暗面和色（或階）反差。　③眾多對象都是在太陽和天空光照明之下，每個對象都一定有明暗面。眾多的對象各有不同的態勢：有的處於垂直面。有的處於水平面.大地、海洋、草原、沙漠、田野、雪原等始終處於水平面。陽光從任何方向投射過來，都能把它們照到。建築物、樹木、山幽、人物、動物立於大地之上，多為垂直狀。由於它們的面向以及與光源所成的照射角度不同，必然會形成明、暗面。　它們的照明面和背光面將形成明、暗兩個面。暗面和明面構成的反差，將視天空及周圍環境反射的光的強弱而定。決定周圍反射光強弱的是物體表面反光率。水平面的照度將隨太陽不斷升高而增強，無論垂直面還是水平面，由於和光源構成鏡面反射角度而形成極強的反光—耀斑，如水面、冰面、玻璃、樹葉等。它們的面積可能不大，但光線亮度極強，耀斑面積大小取決於光m高低或投射角大小及視角範圍大小。光源角度低，投射角小，榷斑面積大，成為面，光源角度高，投射角大.耀斑面積小，甚而成為斑點.視角範圍小，耀斑面積大，視角範圍大，耀斑面積小。　④投影。在陽光照明下，有多少個垂直對象〔不論其高度大小），就有多少投影，其方向永遠與光源方向相對。投影長短與光源高度成反比。太陽低，投影長；太陽高，投影短。投影大小與對象體積成正比。大面積的投影，就會成為陰影，如樹蔭下、長廊下、房槽下、山腳下等。陰影下的對象只被天空光及周圍反射光所照明，其照度永遠低於陽光照度.陰影下的光線主要是散射光。如果環境的某一面由於周圍環境反光強，另一面反光弱，也會在陰影條件下的對象上構成明暗面，但那將是I反微弱的。）室外陰天照明條件下的光線照明結構：　①光源.天空是陰天條件下大發光面的光源，它所照射過來的光線是散射光。如果滿天陰雲，將均勻照明一切對象，無明暗分別，光線柔和。天空（和大地一樣）還常作為背景. 　②對象。一切對象都將為從上方投射過來的均勻光線所照明，它們之間主要a自身形狀不r-I，體積大小、色階差異及動靜的不同狀態而相互區別。絕對的陰雲密布是少有的情況，因此，陰天也很少有完全一樣的天空亮度。一般太陽所在方向總是亮於其相對方向，朝太陽所在方向的面，通常也亮於相對方向的面，形成微弱的明暗面。雲層粗菠。　③各種對象（特別是立體對象）著將有不同狀態，或水平面或垂直面。札同反光率的上述兩種表面，處於水平面的，將亮於垂直面。　④被遮擋的部位處於陰影之中，未被天空光所照明，周圍反光又很微弱，故而為暗。雖然嚴格說來，陰天應無陰影，但確實存在未被照明的部位，如房格下、樹蔭里，它構成暗部。　⑶晨曦、黃昏明條件下的光線照明結構：　①天空最亮。　②有朝霞、晚霞時，天空亮，色彩和 　層次最豐富。　③順光條件下，垂直面亮於水平面。　④逆光條件下，水平面亮於垂直 　面，一般來講，地面對象的亮度和天空 　亮度相比均暗於天空，故皆成剪影。　⑤色沮偏低。註：室內自然光照明條件下的光線照明結構。同室外一樣，室內，因照明光源不同，也有兩種不同情況。　⑷室內晴天照明條件下的光線照明結構（參圖1一5) 　室內環境，不論大小，門窗多少，建築結構如何變化，也不論內部隴汾簡繁.光線照明結構是一樣的.區別就在明和暗。室內睛天日景的主要照明光源是太陽和天空。當陽光直接射入室內時，太陽是主要光源；陽光不能直接射入室內時，主要光源為天空。不論上述何種情況，造成室內光線照明結構的是直接光源—門和窗。所不同的是，有陽光時，則有投影，無陽光時，則無投影。故除了在陽光直接投射區為集射光線照明外，其他皆為散射光所照明。其光線結構為： 　①陽光投影。是否有陽光投影是與太陽所處方向及房屋朝向有關。朝南的房屋（謂之正房〕，上午、中午、下午都有陽光投影.只是它的位置不斷變化。早晨日出東方，投影於西牆上太陽位置低，投影偏上。隨著太陽升高，陽光投影高低和位置都不斷移動。中午，投影落於地面。下午，日影將落於東牆壁上。陽光投影的亮度，將視它所投射的表面反光率而定。反光率高的表面，亮度則高，反光率低的表面，亮度則低。一般高於門、窗之外的天空亮度，稱為第1級亮度。其空間直接照明區為集射光效果。　②門、窗，是內景的直接光源，它們雖不是發光體.卻是陽光和天空光進入室內的門戶.室內總亮度水平全由門窗的方位、大小、牆壁、陳設的反光率和門窗的朝向關係及空間關係而定。陽光不直接射人，照明室內的光線為天空及周圍環境的散射光.門、窗是整個環境的第2級亮度。如果無陽光直接射人，它們則為第1級亮度. 　③門、窗兩側牆壁，在有陽光直接投射時，光效的下部為第3級亮度，上部為第4級亮度. 　④相對於門、窗的牆壁為第5級亮度. 　⑤和門、窗同一方向的牆壁是背光面，為第a級亮度。　⑥門、窗框的牆垛和背光面牆壁之間的明暗分界線是最暗的，為第7級亮度 　⑦整個環境中的光滑表面，玻璃器皿易出“耀斑”，它將是所有亮度中最亮的。如果不妨礙視覺效果，一般應予保留，因為它可增加鏡頭畫面的亮度間隔，豐富畫面層次。環境中任何一個單獨實物對象的光線照明結構都與前述規律相同。　⑺室內陰天照明條件下的光線照明結構 　陰天室內無陽光集射光投影，全部環境為散射光所照明，色溫為高。　①門、窗是整個環境的直接光源。它們既可作為光源，又可作為拍攝對象，是第t級亮度. 　②靠門、窗左右兩邊牆壁的受光部位，其中一塊亮斑為第z級亮度。亮斑下部為第級亮度，上部為第5級亮度。天棚為第4級亮度。　③門、窗對面牆壁為第3級亮度。　④與門、窗同一方向的牆壁，為第s級亮度。　⑤色溫偏高口