人物經歷
傅以新1943年生於山西壽陽，1966年畢業於中央美術學院中國畫系山水畫科， 曾任天津美術學院教授，1994年任中央民族大學文藝研究所教授。師從李可染、李苦禪、李斛、宗其香。現為博士生導師、中央民族大學教授、校學術委員會委員、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國林業美術家協會顧問、天津畫家書法學會會長。作品多次參加國內外畫展。曾獲“華北書法獎”、“魯迅文藝獎金（優秀創作獎）”、“現代書畫家交流展榮譽金獎”。
個人作品
參加全國美展、國畫展、全國山水畫邀請展、國際書法展、全國書法邀請展、香港中國繪畫藝術精品展、台灣中國大陸當代百人畫展及文化部、對外友協、中國美術館等主辦的赴外畫展，發表於《美術》、《藝術家》、《中國年鑑》、《人民日報（海外版）》、香港《文匯報》、《世界華人美術年鑑》、美國《時代報》、《華僑日報》、日本《朝日新聞》、加拿大《世界周刊》，並有《國畫家》、《中國畫》、《新華文摘》、《北京觀察》、中央電視台、中國海峽之聲廣播電台作專題介紹。出版有《傅以新水墨畫選》，《傅以新畫集》，《傅以新專輯》等。傳記收入國內多種名人辭典和英國劍橋、美國國際傳記中心《世界名人錄》、印度《亞洲名人錄》。作品《故城夕照》入選第八屆全國美展、《夜河奔驥》入選全國首屆中國畫展。作 品有《雲濃山醉》、《清光萬里》等。 出版有《傅以新水墨畫選》。獲魯迅文藝獎金(優秀作品獎)、華北書法獎、曼谷世界藝術博覽會金獎。作品發表於《美術》、《書法》、《求是》、《藝術家》、《中國年鑑》、《中國當代書法藝術大成》、香港《文匯報》、《大公報》、美《時代報》、《華僑日報》、日《朝日新聞》、加《世界周刊》，並有《國畫家》、《中國畫》、《新華文摘》、中央電視台等作專題介紹。出版有《傅以新水墨畫選》、《傅以新畫集》、《傅以新山水畫賞析》、竹簡版書法集《易經》、《孫子兵法》及專著多部。
人物評價
用有限的文字評論傅以新似乎很難，因為他多才多藝。用同行的話說就是，畫好、字好、詩好、文好，還通音律，特別是西方古典音樂。他的畫，如用一個詞來概括，那就是——大氣。傅以新筆下的山水有一種震撼力，透過畫面深沉的氛圍，傳達出一種強烈的情緒。他的代表作《祁連春色》就曾令多少人駐足留連:連綿無盡的群山，層層疊疊推向遠方，山勢起伏涌動，形如海上波濤;橫豆半空的長雲，遮山蔽日。雲移山影動，天光下瀉，亮色的山巒如遊動的蚊龍。綠色的山坡和遼闊的高原草場，帶來春的氣息，而飄浮在天際濃雲中的祁連主峰，依然白雪皚皚。一群白鳥振翅翔飛，穿出蒼深的幽谷。正在追逐雄鷹的騎手，勒住狂奔的駿馬，眼前壯麗的山景令他們陶醉。同樣被陶醉的還有畫前的讀者。
傅以新筆下的山水，向我們展示著生命的律動，它們有性格，有情感，有氣度。作為山水畫家，他對神奇博大的大自然充滿敬畏、熱愛和感恩之情。生千北方、長於南方、最後又定居於北方的他，既有北方山川養育的堅韌、直朴的氣質，又有江南水鄉蘊育的雅致、清爽的風韻，在儒雅謙和的表征下，血管里奔騰著熱情和豪邁。他的畫正是儒雅與豪放的混合體。
長期的藝術實踐，傅以新的畫風得到不斷強化，對傳統模式的突破和拓展取得顯著的成果，例如他對光的鐘情。對中國畫來說，光是一個禁區，他的導師李可染、李斛、宗其都突入了這個禁區，而傅以新承接師訓，更直白地表現日、月，闡述光的感受。《暾暾日出》是80年代純水墨的代表作:一輪朝陽從山後突然躍出，當群山還陷於昏暗時，前山的白搭已被照得通體透亮，太陽四濺著光芒，強烈的黑白反差帶給人視覺的震撼。《清光萬里》表現平原的夜色:園月高懸，四圍一片渾沛，虛擦的樹影表現出小樹在月色申的晃動;在月光倒影中，小溪漣滴在輕輕顫動。著名作家馮驟才見後激動地說:"一定要好好留存，這是不能再有的好作品!"不論是早期的水墨，還是後來的重墨青綠，對光的膜拜始終是他不捨的情結。《聖光》表現了映身在太陽輝光申的遠峰，用純粹的朱紅色喧染的山體似被陽光穿透，在深沉昏暗的雲山對比中，顯得無比潔淨和遙遠，吸引著觀者視覺的焦點。畫家藉助人格化的山川形象，塑造出神奇瑰麗的詩意境界，讚美了人與自然和諧共存的理想。古代哲人崇尚"天人合一"的理念，在此得到了充分的展現。傅以新的創作靈感得自於與大自然的親近。無論雲嶺荒灘，還是急河淒谷，都是他與大自然對話的平台，高山的雲海，平川的薄霧，夏目的濃蔭，讓峽的夜幕，奔騰的飛瀑，夕照中的蒼山，都在他筆下得到深情的傾訴，也揭示著他創作的艱辛。他是以心在作畫，以畫來寄託大自然帶給他的那份情懷。他的畫決不是那種用程式化的符號去設釋的山水，更不是無病呻吟的強作態，因此能生出感人至深的魁力，常令觀畫"一過三折返"，越品越有味。
傅以新的藝術還得益於他廣博的學識修養，這一點突顯在書法方面。他曾主持報章《小窗書法》、《書史縱橫談》專欄，對書法史料的剔偽存真，對書法精神的把握，對歷史人物的減否，都有獨到的見地。他曾受邀為多部書法專著作序，足見他在書法理論方面所獲的社會認知。然而真正展現他書法修養才華的舞台，還是書法創作。
傅以新受過嚴格的傳統書學訓練，幼承家學，大學期間又深得齊門兩大弟子李苦禪、劉冰庵的教誨，苦禪老師曾盛讚他的書法"少有老氣"，以後更一發而不可收。傅以新有堅實的傳統功力，但作為畫家又很自然地把繪畫理念(不是形態)溶入書法之中，他講究字型的造型之美、點畫的搭配之美、線條的變化之美、章法的顧盼之美、內涵的雄壯之美，溶傳統典雅形質與律動的審美取向為一體，形成強有力的影響，確立了在書界的地位。"國際書法展"專家組對傅以新的草書《雨步灕江詩》有過如下評述:"點畫錯落，盤桓連綿，如珠落玉盤，又如行雲流水"，準確地概括了他草書的特質和藝術價值。他的隸書，以漢碑為風骨，又溶入了篆書的結構和漢簡草體的筆意，強悍厚重而具裝飾美感，還體現著靈動的筆墨意趣。他的被譽為填補出版空白的竹簡版書法集《易經》和《孫子兵法》，充分反映出他的書學水平和成就。書畫雙擅，是藝林最看重的"身份"，在當今如鳳毛磷角(這裡不包括有畫名後又以字充數的“名家字"和專作筆墨構圖遊戲的"畫家字”，傅以新儕身於這鳳毛磷角中，當之無愧。
(文作者:愛新覺羅·連經，北京畫院藝委會委員，國家一級美術師，中國美術家協會會員、北京市政協常委。)
個人作品
天際雷聲畫作欣賞
