簡介
藝術年表
1980年 考入南京藝術學院美術系，主修中國畫系；1984年 畢業於南京藝術學院；
《六君子》被江蘇美術館收藏；
就職於江蘇美術出版社，任《江蘇畫刊》編輯；
《品牛圖》發表於《全國中青年人物畫作品選》；
畢業作品《六君子》和《品牛圖》入選第六屆全國美術展；
《美術》第十二期發表作品《六君子》及文章《我畫六君子》
1990年 中國當代青年畫家五人展，北京當代美術館；
1991年 8月，以藝術家簽證的身份應邀赴日本從事藝術創作；
8月，參加中國現代畫家來日紀念展，Shore Gallery，大阪；
《中國日報》1月15日發表余啟平山水畫專題評論文章“Painter sModern Vision”以及作品2幅；
1992年 個展，神戶、橫濱；
個展並出版《余啟平畫集》，City Gallery，香港；
《中國傳記文學》發表介紹余啟平的傳記文章《短笛無調信口吹》；
《明報》、《文匯報》、《星島日報》、《收藏天地》、《中國文物世界》等均有專題；
1996年 余啟平作品展，北京國際藝苑美術館；
《余啟平山水畫集》,香港大業出版公司；
2000年 個展，Imura Art Gallery，京都；
2001年 個展，Fuji Gallery，大阪；
《藝術家》第五期封面人物及專題介紹；
2002年 《黑色精靈之舞》封面及專題，湖北美術出版社；
2003年 個展，Coju Gallery，京都；
2005年 個展，東京映像；
《中國名畫家精品集-余啟平》出版；
2007年 個展，日本京都文化博物館；
2008年 個展，孔畫廊，北京、首爾；
2010年 個展，J·Gallery，上海；
個展，Fukuzumi Gallery，大阪；
2011年 北京國際藝術博覽會；
個展，閣蕊莉畫廊，上海；
2012年 個展，奈良；
2012上海當代，上海；
2012藝術北京，北京；
“水墨縱橫”，上海新水墨藝術大展，上海多倫現代美術館；
2013年 追求卓越——余啟平、許信容當代工筆作品展；
“藝術北京”追求卓越——2013年當代工筆畫邀請展；
評論文章
時間隧道盡頭的亮光文/易英
“ 紅房子《無題》只是余啟平的一個起點，雖然它深受現代藝術的影響，但余啟平並不想進入前衛的藝術。事實上，工筆畫注定不會是前衛的。在中國80年代興起的現代藝術並不是從自身的語言變革開始的，儘管改革開放提供了語言變革的條件，但主要的觀念和形態都是從西方搬過來的。因此在中國式的前衛中，最具有西方藝術媒材特徵的藝術，如油畫、版畫、雕塑等，最具有前衛的可能性，屬於中國畫的工筆畫先天地決定了它在現代藝術中的地位，它總是與傳統密切相連，其材料、技法、程式等已經固化了它的思維，它可以用新的方式解讀傳統，但無法把自身改造為完全現代性的視覺藝術手段。《無題》實際上已經反映出這種矛盾，在後來的實踐中，余啟平肯定也認識到這種矛盾。但是，余啟平的藝術仍然提供了現代藝術的經驗，而且恰恰是從工筆畫中產生的這種經驗，使得余啟平的藝術實現了某種超越。這可能是一個純理論的問題，一種傳統的媒介怎樣實現現代藝術的可能性。這個問題對於余啟平非常重要，因為他首先是對於傳統樣式的某種拋棄才選擇了自己的道路，他潛在的理想是用他熟悉甚至偏愛的媒材來實現現代藝術的目的，達到形式的創新。但是工筆畫作為傳統的媒材已先天地規定了形式，如果破壞了這種形式，媒材自身的意義也不復存在。一個藝術家在媒材的預選先選擇上往往是不自覺的，表面上他選擇學習油畫或國畫，實際上他並不認識媒材的內在性質，尤其是特定媒材在文化、圖式、圖像上的規定性。中國畫的學習過程就是進入傳統的過程，其材料的特徵、技術的要求都是和古人交往，其形式、形象和圖像也是傳統的再現，在這個過程中，人也被塑造成傳統的人。儘管這個傳統是特定意義上的傳統，但對於余啟平來說，他已被先天地規定了一種藝術地觀察、體驗和認識生活與社會的方式，所謂先天就是在他自覺地意識之前。也就是說，當他在追求現代藝術的目標的時侯，傳統的觀察方式、思維方式和表現方式總是制約著他。形式是題材的規定，線上條的構造中，在墨色的渲染中，似乎都有一種歷史的召喚，就像我們面對一件文物一樣，其形制本身就是歷史的召喚。藝術不是文物，藝術家不是被動的審美體驗，還有審美的表達。表達的矛盾在於傳統媒材的現代形式與內容的排斥。《無題》就說明這一點，余啟平沒有進一步推進他的現代藝術風格，但沒有排除作為現代人的意識、現代人的現實的生存和生命的歷程，生命存在於記憶之中，現代的形式反映了現實視覺經驗，記憶、往事、歷史總是融合於傳統的形式，同樣，傳統的媒材也是自然的直接產物，總是對最接近自然的事物有親和力，鄉村、土地、農民、老屋、也同樣融入自然的形式，因為傳統的形式本身就是自然的，但是有一點，這是現代人的記憶，並不是為過去而過去，為傳統而傳統，具體而言，是從現實的經驗發生的，是對生命中已經消逝的東西的懷想，尤其與失落的價值的事物相聯繫。這可能是余啟平融合傳統與現代的方式，也是余啟平融合傳統藝術發展的一個脈絡。”
