藝術經歷
根據淮劇的有關地方志記載，光緒三十二年（1906年）起，建湖的何孔標與駱步興、駱宏彥、時炳南、倪福康、李玉花、嵇佳芝、華良玉、沈月紅、呂祝山等人一起赴江南的上海、南京、蘇錫常及杭嘉湖等地。隨兄何孔德與韓太和、武旭東等先後組織淮戲班子，首演於滬上的太平橋小菜場戲園等地。其時又有大批京劇藝人加入“三可子”（淮劇前身）戲班。皮簧戲（京劇）與“三可子”同台演出，形成了繼“徽夾可”之後又一演出新格局――“皮夾可”，後又稱“京夾淮”。
民國初，隨兄何孔德來滬改唱淮戲。擅演《打侄上墳》的陳東川、《大保國》的徐延昭、《取都城》的劉璋、《陳橋兵變》的趙匡胤、《下河東》的呼延壽廷或歐陽方、《雁門關》的潘洪、《九焰山》的武三思、《鄉城會·送親迎禮》的鄉下親家母與《拾玉鐲》的劉媒婆等。尤以扮演《祥梅寺》的了空和尚與《活捉三郎》的張文遠見長，對走矮步、耍佛珠、耍甩髮與噴面彩等技巧皆有獨特之處。
何門弟子
著名的淮劇文武小生八大流派之一楊派創始人的楊占魁14歲拜師何孔標學習淮戲、文武小生李神童也何之弟子。
據上海地方志文藝志有關早期的排戲制度中記載，何孔標為當時的說戲師傅之一，著名的淮劇文武小生八大流派之一楊派創始人的楊占魁14歲拜師何孔標學習淮戲（現代的淮劇前身）、文武小生李神童也何門之弟子。此外何孔標侄兒何叫天、侄孫何雙林均為淮劇名家。
貢獻
何孔標與琴師戴寶雨及演員謝長鈺陳為翰一起，吸收了京劇〔西皮原板〕的板式，共同創造了新腔，用四胡（後改為二胡）取代單純的鑼鼓伴奏，因該腔運用胡琴伴奏，把行腔拉長，稱之為[ 拉調]也即淮劇的三大主調之一。
侄兒何叫天、侄孫何雙林均為淮劇名演員。
代表作有《紅梅閣》、《貴妃醉酒》、《鬧天宮》等，在淮劇界享有盛譽，人稱“元始天尊”。
