嚴格意義上來說,布萊希特的頭銜應該是劇作家而非編劇,但它將戲劇中首創的
的“間離方法”運用到電影劇本的創作中,足以使自己成為一名優秀的電影編劇。所謂“間離方法”,簡單來說就是藝術創作過程中,要揭示生活的本質,不能單純地還原,在表演上,要求演員高於角色,駕馭和表演,而不是完全的逼真。遵循這套理論,布萊希特的劇本總是和現實保持著一定的距離,真正體現了藝術“源於現實又高於現實”的特質。此外,布萊希特還是一名傑出的詩人,其詩歌也以反映現實為主。值得一提的是,在布萊希特的理論中,借鑑了許多日本古典戲劇和中國戲曲的知識,尤其對中國元素布萊希特更是青睞有加,他曾觀摩過梅蘭芳在俄羅斯的演出,代表劇作中,[四川好人]以中國四川為背景,[高加索灰讕記]的靈感則來自於元雜劇。
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