生平
伊東深水 伊東深水 Ito Shinsui（いとう しんすい、1898年-1972年），大正·昭和時期的日本畫家。明治31年年2月4日生於東京，原名一。13歲時從美人畫家鏑木清方學畫，歷任文展審查員，日本藝術院會員。作為歌川派浮世繪的正統繼承者。17歲第1次入選文展。1919年娶妻好子，以後作品多以妻子為模特，1922年的和平博覽會上展出《指》後，名聲大振。從1924年第5回帝展起，每回都有作品入選。第8回的《羽根之音》、第 10回的《秋晴》深受畫壇重視，1933年成為帝展審查員。1947年的第3回日展中，以《鏡》獲藝術院獎。1958年成為日本藝術院會員。鏑木清方的畫具有較豐富的文學性，伊東深水則更強調繪畫本身的表現力，被視為日本現代美人畫的代表作家。他的畫風淵源於浮世繪美人畫，但突出地表現了現代女性的艷麗美 。代表作有《聞香》《指》《吹雪》《鏡》《十六歲少女》等。深水的美人畫具有高度的藝術價值。被日本政府指定為“重要文化財產級”（現為國寶級）。昭和47年5月8日病死東京。兩個兒子都是畫家，女兒朝丘雪路是著名演員。
風格
伊東深水 伊東深水在二次世界大戰期間曾被迫擱筆，他在1922年和1939年兩度來中國。到過上海、杭州、南京等地。伊東堅守師承，尊重傳統，但從不墨守成規。他所繪製的美人畫是一種對時代女性的讚美。他也畫舞伎，但不描繪舞伎的嬌艷，而是充滿著對舞台藝人的尊重，沒有一點商業性的浮俗氣。畫家六十歲時，被推舉為日本美術院（日本最高的美術研究院）的會員。
伊東深水 到了明治時代（1868年），隨著印刷術的進步，浮世繪的面貌也大為改觀。19世紀末，西方繪畫的透視學知識和人體解剖比例知識，對浮世繪發生了明顯的影響，作畫的寫實水平大為提高了。有些浮世繪畫家向油畫方面發展，開始研究新的表現技法。因此，浮世繪畫法至本世紀時，變得複雜多樣了。當代日本民族畫派中最有成就的兩位畫家是鏑木清方與伊東深水。他們雖不是浮世繪畫家，但由於脫胎於浮世繪的傳統，在藝術格調上，始終保留著浮世繪藝術的許多長處。加上他們適當接受西畫藝術的表現技法，在描繪人物的抒情性方面，筆墨的運用尤見深進。他們所畫的美女體態修長，色彩乾淨，噴雜暈敷，頗見功夫。一洗過去那種浮華臃腫的弊病。
