簡介
1965年，以色列博物館在耶路撒冷落成。以色列博物館曾經是以色列的重要象徵，它四周圍繞著現代以色列的其他象徵，比如以色列議會、最高法院和國家圖書館。從古代人工製品到現代藝術，以色列博物館裡陳列著歷史遺物、物質文化和全世界猶太人的人種史。迷宮
以色列博物館在中東地區，以色列博物館是最好的博物館之一—如果你知道怎么進去，然後找到裡面的展品。因此，以色列博物館最近開始了大規模改擴建。
博物館被視為“迷宮”
以色列博物館的入口是一個無趣的停車場，還有一座醜陋的售票樓。通向展廳的大門還遠在270碼之外，你必須爬上一個山丘，而且經常是在炙熱的陽光下。此外，從一個展廳到下一個展廳的路也不好找。上述很多不便都將會改觀。以色列博物館開始耗資8千萬美元進行改擴建，參觀者在博物館內的體驗將會煥然一新。從1997年到現在，詹姆斯．斯奈德一直是以色列博物館的館長。斯奈德認為，這項改擴建工程將能夠平息參觀者的怒氣，因為在他們看來，以色列博物館豐富多樣的陳列品似乎都被藏在一個有很多入口的迷宮裡。
建築藝術
以色列博物館以色列博物館本身依然廣受讚譽，堪稱建築藝術的傑作，沒有人想要毀壞它。博物館的設計者是阿爾弗雷德．曼斯菲爾德和多拉．蓋德。他們在上世紀50年代末設計出草圖。博物館看上去就像阿拉伯村莊，占據一個山頂俯視耶路撒冷城。曼斯菲爾德的設計極具現代主義特點。如同阿拉伯村莊通常都圍繞著院子展開一樣，幾座低矮、正方形的平頂建築物覆蓋著石灰石，在耶路撒冷的安寧山上構成一套模組蔓延開來。
這些建築物如同以色列博物館本身，是當時新生的以色列的一部分。在上世紀50和60年代，以色列興建了一批公共建築物。
重新擴建
新建入口解決體力問題不過在造訪藝術品之前，體力不可少。參觀者必須通過一條用石塊鋪成的崎嶇長廊，頂著烈日向上爬行很長一段距離，山頂大概有4層樓高。而為了找到畫廊，參觀者必須首先通過一個廣場，仔細分辨出位於山頂上的入口。參觀者還很容易迷路。以色列博物館現在的結構讓許多人摸不著頭腦，每年約有50萬人參觀這座博物館。以色列博物館希望，當2009年底改擴建工程完成後，參觀博物館能變得更加合理、簡單，也許還能增加參觀者的人數。改擴建工程包括約8萬平方英尺（約7432平方米）的新建築和約20萬平方英尺（約18580平方米）的修繕工程，大多數都在畫廊。新建築不會破壞原有的風格，由玻璃結構和陶瓷百葉窗構成。陶瓷百葉窗用來折射日光，抵擋酷熱。新建築提供透明和光亮感，尤其是在晚上，會讓博物館更加受歡迎。博物館的新入口將和現有的建築群相適應，大概位於長廊上方三分之二的地方。它不僅將縮短參觀者的路程，而且還能把他們引到中央廣場，從那裡可以去全部的主要畫廊，路線清晰，不會導致迷路。改擴建工程還將引入一條平坦、可以控制氣候的道路。現有建築風格不會改變
新設計使以色列博物館更加現代化和一體化，而且不會扭曲和破壞現有的建築風格。新的建築結構將利用博物館下面現有隧道中尚未使用或者沒充分使用過的空間。重新設計後的以色列博物館既典雅優美又不顯得鋪張浪費，而這兩點正是博物館所缺乏和需要的。以色列博物館的兩座著名建築物表現出現代主義風格：日裔美國著名藝術家野口勇的雕塑花園和弗里德里克．基斯勒設計的“書冊神廟”——一座乳房狀的建築物，裡面陳列著著名的死海古卷。經過2004年的整修，這座建築物的白色圓頂和黑色玄武岩牆壁象徵著光明之子和黑暗之子的戰爭。
館長祥敘
現年55歲的博物館館長斯奈德曾是美國紐約現代藝術博物館的副館長。他同時也是一名博物館設計專家。1993年，斯奈德和另一位作者共同撰寫了《博物館設計：藝術規劃和建造》一書。據斯奈德說，他之所以決定作以色列博物館的館長，一是因為曼斯菲爾德當初的設計，二是因為博物館坐落在山丘頂上的布局。“但是從一開始我就認為，博物館需要更新和調整，”他說，“我對此一直很有興趣：是什麼讓一座博物館的所在地既堅固又有效率。”在斯奈德當館長的前些時候，他的主要任務是勸說博物館方面放棄已經通過的一個改擴建方案。當他成功做到這一點後，曾引起了很大的爭議。直到過了幾乎10年，他才感到自己當初做得沒錯。原來的擴建方案包括增加一個位於博物館中央的大型入口和參觀中心，打破了曼斯菲爾德原有的格局。當這個設計方案最終被摒棄之後，原先的贊助者都不願意再提供資金，這意味著斯奈德不得不從頭開始為擴建博物館籌集資金。
在斯奈德看來，曼斯菲爾德的原始設計理念——博物館通過中央廣場四周建築物模組的伸展有機地擴大開來——已經起到了作用。現在的博物館要比剛開始時大10倍，覆蓋了大約50萬平方英尺（約合46451平方米）的面積，而博物館坐落的山頂總共面積約20英畝（約合81000平方米）。“但是對普通參觀者而言，在博物館眾多建築物之間穿行是一個挑戰，”斯奈德說。他說，建築師的任務是，“重新為以色列博物館排序，更新和改進建築物。而且重新分配畫廊的陳列品。這些陳列品是整個博物館的‘心臟’。”
改建方案
新方案更利於參觀
新改建方案的設計者詹姆斯．卡彭特說，他在考慮到原有建築物的同時，使參觀者的到達、參觀和導向更加明晰。“博物館原來一個讓人困惑的方面是，要走很長一段路才能進去。參觀者往往不知道去哪裡，”他說，“然後當他們站在展廳里，又不知道怎么出去，再到下一個展廳。”因此，卡彭特提出一個“層次”設計，彌補原有“蔓延”設計的不足。卡彭特的作品包括美國曼哈頓時代華納中心的有線網路玻璃牆。此次設計以色列博物改擴建工程，他把重點放在博物館的南-北導向上。耶路撒冷位於中東地區，陽光每天不同時候分別從東方和西方射下來。卡彭特在博物館建築物的表面安裝較厚的陶瓷百葉窗，百葉窗折射陽光，為建築物內部提供柔和的照明。建築物給人的感覺是敞開的。更厚的百葉窗裝在北面和南面的外牆上，允許參觀者從外往裡看。卡彭特還把參觀者的漫步長廊延伸至街道。他說，這樣人們就會覺得博物館在邀請他們去參觀。新的中央廣場可以讓參觀者覺得陳列之間更有邏輯聯繫，比如說，按照歷史時期發展，從古代考古學，經過奧斯曼土耳其時期，再到描述猶太人生活的猶太人種學展覽。以聖經時期的文物為開端，早期的地區藝術將會一直導向以色列藝術的起源、歐洲藝術作品，最後是現代和當代畫廊。新建的畫廊將使陳列19世紀藝術品的空間擴大一倍。
