人民藝術家趙丹逝世:新中國成立後，趙丹的藝術才華有了自由施展的廣闊天地。 -百科知識中文網

1980年10月10日人民藝術家趙丹逝世

左起：周恩來、王為一、徐滔、趙丹

１９８０年１０月１０日，人民藝術家趙丹因患癌症逝世，終年６５歲。
趙丹，原名趙鳳翔，祖籍山東肥城，居江蘇南通，生於１９１５年。１９５７年加入中國共產黨。他在中學時代，就熱愛戲劇藝術。１９３１年考入上海美專學習國畫。１９３３年，在白色恐怖極其嚴重的情況下，他參加了中國左翼戲劇家聯盟，從事進步話劇運動，並進入電影界。從《琵琶春怨》開始，幾年裡他先後參加拍攝了２０多部影片。特別是在《十字街頭》、《馬路天使》中的演出獲得很大成功，成了一位最受觀眾歡迎的明星。１９３７年，趙丹和許多電影戲劇工作者一起，積極進行抗日宣傳工作。１９３８年，趙丹赴新疆開拓戲劇工作，遭到反動軍閥盛世才的殘酷迫害，系獄５年。抗戰勝利後，趙丹回到上海，參加了周恩來同志直接領導的崑崙影片公司，主演了《遙遠的愛》、《烏鴉與麻雀》等影片。
新中國成立後，趙丹的藝術才華有了自由施展的廣闊天地。他成功地塑造了李時珍、林則徐、聶耳、許雲峰等藝術形象，為中國電影的表演藝術留下了可貴的財富，博得了國內外觀眾和影評家的讚揚。10年浩劫中，“四人幫”對他進行了駭人聽聞的迫害，關押了５年。
在他逝世前兩天，即１９８０年１０月８日《人民日報》發表了趙丹寫的文章《管得太具體文藝沒希望》：
《人民日報》正開展“改善黨對文藝的領導，把文藝事業搞活”的討論。看到“改善”、“搞活”的標題，頗喜；看到“編者按”中“黨對文藝工作的領導必須改善，通過改善來達到加強，在這方面我們是堅定不移的”，又憂心忡忡了。我不知道“編者按”中“我們”的範圍有多廣。我只知道，我們有些藝術家――為黨的事業忠心耿耿、不屈不撓，一聽到要“加強黨的領導”，就會條件反射地發怵。因為，積歷次政治運動之經驗，每一次加強，就多一次大折騰、橫干涉，直至“全面專政”。記憶猶新，猶有特殊的感受。以後可別那樣“加強”了。
我認為：加強或改善黨對文藝的領導，是指黨對文藝政策的掌握和落實，具體地說，就是黨如何堅定不移地貫徹“雙百”方針。
至於對具體文藝創作，黨究竟要不要領導？黨到底怎么領導？
黨領導國民經濟計畫的制定，黨領導農業政策、工業政策的貫徹執行；但是，黨大可不必領導怎么種田、怎么做板凳、怎么裁褲子、怎么炒菜，大可不必領導作家怎么寫文章、演員怎么演戲。文藝，是文藝家自己的事，如果黨管文藝管得太具體，文藝就沒有希望，就完蛋了。“四人幫”管文藝最具體，連演員身上一根腰帶、一個補釘都管，管得八億人民只剩下八個戲，難道還不能從反面激發我們警覺嗎？！
哪個作家是黨叫他當作家，就當了作家的？魯迅、茅盾難道真是聽了黨的話才寫？黨叫寫啥才寫啥？！那么，馬克思又是誰叫他寫的？生活、鬥爭――歷史的進程，產生一定的文化、造就一個時代的藝術家、理論家，“各領風騷數百年”。從文藝的風骨――哲學觀來說，並不是哪個黨、哪個派、哪級組織、哪個支部管得了的。非要管得那么具體，就是自找麻煩，吃力不討好，就是禍害文藝。
每一層主管文藝的領導者，都說自己“是堅持黨的文藝方針，堅持革命文藝思想的”，仿佛唯有文藝專門家們倒是眼花耳聾缺心眼的芸芸眾生。否則，建國３０年了，“五四”新文化運動６０年了，全國無產階級文藝大軍已號稱數百萬，為什麼從中央以至各省、區、縣、公社、廠礦，幾乎都還總是要請個不懂或不大懂文藝的外行來領而導之，才放心呢？真是百思不得其解的邏輯！尤其，越是高級的領導是外行的，權力又高度集中，於是在外行向內行的轉化的過程中，百萬文藝大軍都得跟著踏步踏地轉，何況有的領導還不肯轉，因為一轉化為內行，可能又不能當領導了呢？更何況生活的急遽進行速度，內行也追之不及，表現費力，再加上干擾重重，致使目前文藝陣地較受歡迎的作品，大多數也只是達到街談巷議的大實話的水平而已。
各文學藝術協會，各文學藝術團體，要不要硬性規定以什麼思想為唯一的指導方針？要不要以某一篇著作為宗旨？我看要認真想一想、議一議。我認為不要為好。在古往今來的文藝史上，尊一家而罷黜百家之時，必不能有文藝之繁榮。
在人大和政協五屆三次會議上，代表們熱烈地討論體制問題。“體制”二字，我們藝術家原本是生疏的。後來漸漸發現：我們懶得管“體制”，“體制”可死命管住我們；逼得我們不得不認真對付對付它。
試問，世界上有哪幾個國家，像我國這般，文藝領域中的非業務幹部占如此大的比例？咱們這社會，不興說誰養活誰，因為除農民和青年（以及部分老年和婦女）外，總算各有“鐵飯碗”一隻。但是，為什麼要死死拽住那么多非藝術幹部來管住藝術家們呢？有些非藝術幹部在別的工作崗位上也許會有所作為的。可是，如今那么多“游泳健將”都擠到一個“游泳池”里，就只能“插蠟燭”了。每一位“領導藝術”的幹部，為了忠於職守，總要就藝術創作發言，各有一套見解，難於求得統一。像拍攝《魯迅》這樣的影片吧，我從１９６０年試鏡頭以來，鬍髭留了又剃，剃了又留，歷時２０年了，像咱們這樣大的國家，三、五部風格不同、取材時代和角度不同的《魯迅》也該拍得出來，如今，竟然連“樓梯響”也微弱了。這不是一個演員的藝術生命經不起的問題，《魯迅》影片之遲遲不能問世，實也聯繫到新一代的魯迅式的文藝家之誕生。
文藝創作是最有個性的，文藝創作不能搞舉手通過！可以評論、可以批評、可以鼓勵、可以叫好。從一個歷史年代來說，文藝是不受限制、也限制不了的。
習慣，不是真理。陋習，更不能遵為鐵板釘釘的制度。層層把關、審查審不出好作品，古往今來沒有一個有生命力的好作品是審查出來的！電影問題，每有爭論，我都犯癮要發言。有時也想管住自己不說。對我，已經沒什麼可怕的了。只覺得絮叨得夠了，究竟有多少作用？……
〔８０年９月於病床上〕