作品簡介
主題與關鍵字：秋景、江河、湖海、高士（士人、隱士）
石渠寶笈三編（乾清宮），第一冊，頁481
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁24
故宮書畫圖錄，第一冊，頁
北宋上半期的山水畫，以華北地區畫家居畫壇的重要地位。至北宋後半期，因米芾大力推崇董源、巨然，江南地區的董巨畫派因此逐漸受到重視。巨然師承董源，所畫之景致嵐氣清潤，平淡天真，其風格與雄健峻峭的華北畫風相異其趣。
藝術賞析
該幅繪土山層疊，山形圓渾不做峻峭之崖壁，山頂有卵形巨石堆壘，名之為“礬頭”。以長弧形的線條皴山畫石，名之為“披麻皴”，筆勢柔暢，淡墨居多，饒清潤平淡之韻味。畫中尚有溪流幽徑，風蒲茅舍，一片江南風光。此幅是存世傳為巨然作品中重要之一件，惟其收傳印記“司印”之尺寸與習見者略小，進而引起疑點之討論。
緣溪小徑蜿蜒深入，山塢中有茅屋四間，一人堂上坐，旁坐一客，庭宇肅然。屋後高山巍峙，山脊多作礬頭平頂，錯列其間，山石皴紋採用長披麻法。兩山交接處，多作長林雜樹，於莊嚴雄偉中，特饒山林煙靄之勝，是為其畫特色。
此畫絹本水墨。上部一峰高聳雲霄，中部兩山合抱，山麓溪畔，曲徑通幽，山中林間有茅屋數間，主客端坐於堂，點出了“問道”的主題。山是典型的江南丘陵，土復石隱，圓渾厚實。山頂多“礬頭”，坡石用長、短披麻皴描繪，不求奇峭而顯得平和凝重。山體用淡墨烘染，而于山石之凹處以濃墨、焦墨點苔，以顯現江南山水之濕潤郁秀、生機流蕩。筆性溫和，不裝巧趣。這就是董源、巨然在藝術實踐中創造出來的用以描繪“淡墨輕嵐”的江南山水的一整套“皴、擦、點、染”的技法。而巨然較之董源，除了在構圖上汲取北派山水之密林重山，層次井然外，其筆墨也趨於粗放，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長用粗重的濃墨禿筆點苔，更彰顯江南山水之植被茂盛。巨然身為僧人，其畫中也處處透漏禪機，所謂“澄懷觀道”也，董源《龍宿郊民圖》中描繪的生民群戲群舞的場景不復再現，代之以孤獨、空寂、蕭瑟，幽僻的意境。
此圖以“秋山問道”為名，一徑曲折而入，深山之中獨此一家，不知何處來客，向隱居的高人“問道”，令觀者肅然感覺到場景之超塵脫俗、幽深靜謐，感覺到禪宗宣揚的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。巨然可以說是中國歷史上有記載的第一個僧人大畫家。
作者簡介
巨然，江寧（今南京）人。生卒不詳，五代宋初畫家。南唐亡，至開封為開元寺僧。善畫山水，深得佳趣，知名於時。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨於淡泊，追慕自然。與董源並稱“董巨”，為江南山水畫派重要一支。並與五代荊浩、關仝和董源並稱五代至宋間四大山水畫家。其作品有《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《秋江晚渡圖》、《溪山漁樂圖》、《雲岩蕭寺圖》、《秀峰圖》、《遙山漁浦圖》等，還有《秋山問道圖》、《層崖叢樹圖》、《萬壑松風圖》（現藏上海博物館）、《煙浮遠岫圖》（現藏日本大阪市立美術館）等傳世。
