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儘管中國山水畫的現代前景尚在探索，然而可以肯定這一傳統體裁由古典形態向現代形態嬗變已成必然。它不再像古代那樣以適應封建社會最高階層的審美需要為旨趣，而是以現代中國人的人生體驗與精神生活為圭臬，強調人和自然的和諧，努力喚起人們對於自然的熱愛，滿足其抒情娛性的要求。自改革開放以來的近30年中，當代中國山水畫是在建國以來取得顯著成就基礎上的繼續發展，是在不斷開拓與探索中的振興。它以解放思想為基礎，以繼往開來為目標，更為自覺地反思古代與近現代的傳統，並深刻地認識到對傳統以最大功力“打進去”和“打出來”的現實意義，大膽地試驗藝術形式，向西方現代繪畫吸收，向被遺忘了的古代傳統尋根，走向大自然，進行自我風格的塑造和升華，以適應新時期市場經濟下人們精神生活的需求。於是，當代山水畫形成了多角度、多層面探索的新局面，以多元化的格局向前發展並取得了輝煌的成就。就總體看，當代山水畫比歷史上任何時期更具創造性，更具多樣風格，更具豐富內涵，擁有更多傑出的畫家和作品。
他們的實踐告訴我們，對傳統筆墨的因革承變和建立新程式的多種試驗都是在傳統和現代結合的探求中的個性分化，體現了關注山水畫文化品位和中國畫本體境界的共性，也體現了當代山水畫朝現代感演化的發展趨勢。
《中國當代美術全集·山水卷》分為兩卷，按畫家出生年代為序，共收入活躍在當今畫壇具有影響力的62位畫家的658幅作品。我們從中可窺見當代山水畫的最高水平和整體風貌，也可充分了解每位畫家的藝術特色及個性創造，具有學術研究和推動山水畫發展的意義。
