基本介紹
內容簡介
陸正蘭編著的《世界好聲音--英語歌曲24名家》寫的是一種人類歷史上還沒有過的藝術家群體，即“歌詩人”，他們是當代世界文化的新型力量，他們的聲音，影響著人們的思維。書中選取的英語世界國家的24位歌詩人，他們是各種聲音的代表，本書講述他們的生平，他們的成就，以及與他們有關的一些有趣的軼聞，有趣的文化事件。
作者簡介
陸正蘭，江蘇揚州人，文學博士，現為西南大學中國新詩所副教授。中國現代文學學會會員，中國音樂文學學會會員。主要從事音樂文學、現代詩學、女性文化研究。發表《“擬聲達意”與“姿勢語”》、《中國詩能否回向歌詞之根”、《音樂史寫作的另一種“理”和“論”》、《論歌曲的創作與接受意圖》、《超文本詩歌聯合解碼中的張力》、《冰心詩歌中母親形象及其文化含義探尋》等論文二十多篇，另有專門關於歌詞創作系列論文多篇。參加寫作《新詩文體論》、《20世紀重慶新詩發展史》等書。研究之餘，寫歌，寫詩。
圖書目錄
倫納德·科恩：從先鋒小說到居謠經典
Leonard Cohen， Avant—Carde Novelist and Folk Rock Legend
鮑勃·迪倫：戴上桂冠的搖滾詩人
Bob Dylan， Rock Poet with a Laurel
約翰·列儂：搖滾時代的但丁
John Lennon， Dante in the Rocking Age
保羅·麥卡特尼：與天才做朋友天才
Paul McCartney， Cenius Befriends Genius
瓊·貝茲：走上街頭的居淫女皇
Joan Baez， Folk Queen Leading on the Street
蒂姆·賴斯：寫詞人也會出大師
Tim Rice， Master among Lyricists
皮特·西格：熱情如訴，理想如歌
Pete Seeger， Idealism singing
保羅·西蒙：歌聲吹過濁流橋
Pad Simon，Singing Through Troubled Water
羹安娜·沃倫：天才坐在舞台背後
Diana Warren， Genius on the Backstage
約翰·丹佛：帶我們回家鄉村歌者
John Denver， The Village Singer Brings Us Home
辛尼德·奧康納：聲音溫和的叛逆女
Sinead O'Connor， Rebellious Daughter with a Soft Voice
唐·麥克林：你自9柔情殺了我們
Donald Mclean， Your Centleness Kills Us
博諾：以歌聲關心全世界
Bono， He Loves the World with His Songs
強尼·卡什：尋找光明的黑衣使者
Johnny Cash， Man in Black Who Seeks Brightness
瓊尼·米切爾：音波映出一個女凡·高
Joni MitcheD，Lady Van Cogh Shown by Sound Wave
鮑勃·馬利：雷鬼英雄，民族驕傲
Bob Marley， Reggae Hero， Nation's Pride
吉米·韋伯：把歌河帶進學界
Jimmy Webb，He Brings Lyrics to Ac8demia
羅比·威廉士：讓人愛不夠的“壞小孩”
Robbie Williams， Bad Boy Whom You Can't Love Enough
比利一喬·阿姆斯特朗：青蔥歲月的純潔人性
Billie Joe Armstrong， Innocent of the Green Day
肯尼斯·埃德蒙茲：節奏布魯斯的魔力
Kenneth Edmonds， Spell Cast by Rhythm & Blues
洛瑪·賴安：恩雅背後的詩神
Loma Ryan， The Muse Behind Enya
Jay·Z：說唱節奏敲打生活
Jay—Z， Rap Beats Life
托麗·艾奠斯：一半獅子，一半女人
Tori Amos，HaKlion，Half Woman
阿黛爾：隧道盡頭的光芒
Adele， Light at the End of the Tunnel
序言
20世紀後半葉降生的人是幸運的。因為，我們能有巾幾會聽到仝世界最繁麗的“好聲音”。
本書寫的是一種人類歷史上還沒有過的藝術家群體，即“歌詩人”。他們是當代世界文化的新型力量，他們的聲音影響著人們的思維。書中選取的英語世界國家的24位“歌詩人”，他們是各種聲音的代表，我講述他們的生平、他們的成就，以及與他們有關的一些有趣的逸間、有趣的文化事件。
“歌詩人”這個詞，沒有嚴格的英文對譯。英語中意義最相近的，是songwriter。這也是個英語新詞，字面意義似乎很明顯：寫歌人，事實上含義相當複雜。權威的《Oxford English Dictionarv》給出的定義是“寫流行歌曲或為之作曲的人”。這樣看來，“古典(式)歌曲”的寫作者，例如把李白的詩譜寫威《大地之歌》的馬勒，寫清唱劇《皸們時代的孩子》的提佩特，都算不上寫歌人，因為Songwriter定義上就是指寫流行歌曲的人。Songwriter究竟是作曲的，還是作詞的?根據此定義似乎在說可詞可曲。實際上，翻一下本書獻明白：大部分作者，自寫詞，自寫曲，而且自己苜唱，他們應當稱為sinqer-sonqwriter，類似於中文所說的“創作型歌手”。他們寫詞，寫曲，歌唱，三道工序可以同時進行，不像一般作品先有詞，再請人譜曲，然後請人演唱。這樣的流行音樂全才，在全世界日漸增多：他們不僅創造了一種全新的音樂一文學體裁，而且開闢了一個歷史上從未有過的藝木範疇。
在中文中，筆者把這樣的一批藝木家，稱為“歌詩人”，有三層意思：苜先，他們的歌詞寫得很出色；第二，他們可以自己譜曲；第三，他們大部分人可發自己演唱。第一條是先)夫條件，必不可少，第二條第三條能加上最好。那么什麼才叫“好聲吝”?這就涉及到如何定義並評價近三十年來在中國——如同近六十年來在全世界——新出的一種藝術體裁——“歌詩”。 當代歌詩是詩與歌詞兩種體裁相互靠攏重台的一種體裁，它是詩也是歌詞，兼有“詩性”與“歌性”，既能“興觀群怨”，又能“聲入心通”。中國古代詩歌史，一直是詩與歌互融，輪流作為文學的主導。五四新詩發生時，歌、詩同時產生，早期部分新詩人如劉半農、田漢等人留意歌詞，但並末有意識推動兩者台流。此後中國新詩漸漸書面化、精細化，語言複雜化，大多不再追求音樂的韻律，而歌詞則以大眾化為己任，語詞平淺上口，意義簡單明白。歌與詩兩者分途漸遠，詩人的詩不再入樂。
現代詩與歌詞如此嚴重分家，對兩者均極為不利：書面詩越來越變成小眾體裁，到今日唯有寫詩者才讀詩；而歌詞創作變威配樂的輔助工作，獨立的藝術特徵變淡。上述格局在當代正發生重大改變，歌詞與詩融合成“歌詩”的趨勢正在形成。
當代世界歌曲藝術的繁榮，是歌詩復興的重要推動力量。歌曲不僅是當代文化一個極端重要的組成部分，而且也是文化產業的重要分支。尤其近二十年來，隨著電子新傳媒的發展，歌曲的影響力超過了以往任何年代，而又寸於大多數公芪來說，他們接觸的書面詩很少，對能唱的歌詩卻耳熟能詳。
這個趨勢在歐美國家同樣存在，不少歌詩人的作品和研究已經進入主流學界幣Ⅱ大學教學體系，一些最有影響力的歌詩人，例如列儂、迪倫、科恩、麥克林已經被學界認為對當代文化做出重大貢獻，列儂甚至被比為當代的但丁，迪倫被認為繼承了莎士比亞的影響力。
以上的討論，有點過於嚴肅，本書的目的，是想用輕鬆的筆調向讀者介紹英語世界的歌詩人。但這個題目——這個新的藝術範疇，它的興起，它的發展前景，它對人類文化的貢獻——的確是個嚴肅題目。然而， “好聲音”又是讓人動情的，讓人沉醉的，它的美無關學理。本書努力處理好這個矛盾：在輕蚣中說出一些嚴肅．在介紹中讓大家感受趣味。是否成功，獻敬請讀者諸君多多賜教了。
本書也是教育部“新世紀優秀人才計畫”(NCET-12-0390)威果之一，書中的各篇，曾在《詞刊》雜誌刊登兩年之久，每月連載，受到仝國各地很多讀者朋友的關愛幣口鼓勵，在這裡，我真誠地感謝《詞刊》的主任編輯趙薇薇女士，這與她細緻的工作密不可分。值得說明的是，書中有六篇文章，由我的研究生何偉、席妍、段練、劉小波、任繪娜、陳京科幾位最早起草，因為他們對所寫人物很感興趣，並多有研究。這、欠集台成書時，所有篇章，都重新編排，以求文氣貫通，風格統一，在此我要感謝他們。
最後，皸要感謝的是與我朝夕相伴的先生趙毅衡，他本質上是個文化精英主義者，但這並不妨礙他同時也是個高品位的歌迷。感謝他在皸寫作的過程中，經常放下手中工作，與皸分享吝樂的美妙。5月是個盛開柔情與浪漫的季節，尤其是2013年5月。這本書也是皸獻給他的一份生日禮物。
