簡介
李國現
在汝州市藝術界，尤其在戲劇界，“丁丙炎”這個名字與“導演”這個名稱緊密聯繫在一起。人們一說起“丁導演”依然就聯想到“丁丙炎”，一提起“丁丙炎”就想到“導演”。甚至“導演”成為“丁丙炎”的代稱。
許多年來，丁丙炎執導的戲，如《智取威虎山》《風雪配》《陳三兩》《御史爭寶》《雲山情》《包公招親》《包公誤》《曲大老送壽》《三更奇案》《俏百靈要房》《賭場丟魂記》等，在汝州內外的觀眾中留下了深刻的、難以磨滅的印象。
歷程
1944年夏，丁丙炎生於汝州市(臨汝縣)紙坊鄉丁村。他從小就受到家鄉戲劇的耳濡目染，很小就跟著村里業餘劇團唱戲。
1957年2月1日，臨汝縣曲劇團成立。3月，在縣劇團李愛青老師(後調河南省曲劇團)的勸導引薦下，丁丙炎來到了縣曲劇團。
當時，他還不到14歲，每天早起練聲、練功，十分刻苦。他拜的師父是以善於塑造人物著稱，行當寬廣的名戲曲名藝人王中彥。
可是到了1960年，十六歲的丁丙炎遭遇“變聲期”，嗓音越練越沙啞。他心裡苦悶極了，先後到鄭州、北京等地醫院檢查，說是聲帶肥厚，無法醫治。
“沒聲帶，再好的戲也出不來。”那一時期，甭提他心裡多痛苦了!丁丙炎身材高挑，扮相英俊瀟灑，演小生、武生很受觀眾歡迎。如今嗓子倒了，怎么辦?要脫離心愛的劇團?“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”，在眾位老師的啟發引導下，他開始思考轉行——學導演。
先 從“技術指導”學起，他開始利用一切時間學習吸納導演所需的營養，看名著、看導演理論。一個偶然的機會，他聽說時任上海戲劇學院院長的蘇崑教授，是我們河 南省周口地區的人，就借劇團在周口演出的機會，拜訪蘇崑，請求旁聽進修。得到了許可，他在上海戲劇學院導演系旁聽了三天課，大開眼界。
從 上海返回後，他就遇到了大顯身手的好機會。當時“文革”開始，停演傳統戲，曲劇團與豫劇團合併為一，成立“毛澤東思想文藝宣傳隊”。一時之間，只準排練 “樣板戲”。計有《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家濱》、《杜鵑山》、《龍江頌》、《盤石灣》等。臨汝縣劇團移植的這些樣板戲，全由丁丙炎導演。
“樣板戲”是左傾政治環境下的產物，但就其本身的藝術水準而言，是相當高的。縣級劇團要移植樣板戲，要求也是非常嚴格的。作為導演，每個演員的動作、唱詞，他都基本上要全部背下來。為了默戲，疲乏時就用冷水沖頭，用菸頭灼燒自己，來刺激大腦恢復清醒。
在 “十字街新劇院”排《智取威虎山》時，是大熱天，所有演員是不分大小貴賤，有戲的排戲，沒戲的服務。就算是德高望重的名角，照樣自覺地端水，遞送毛巾。我 縣移植的曲劇《智取威虎山》，程玉山飾演楊子榮、王宇斌飾演少劍波，李年法飾演座山雕，丁富江飾演李勇奇，王中彥飾演常獵戶，崔占飾演欒平，甄玉珍飾演小 常寶。“滑雪”一場，紅旗前導，戰士們身披雪白斗篷，穿著綠軍裝一一出場，丁丙炎的示範動作優美大方，令人讚嘆。
《智 取威虎山》一劇中的李勇奇是深山裡一個獵戶，以前屢屢受到兵匪的禍害，苦大仇深，對解放軍的態度，經歷了一個由“敵視”到感恩的巨大心理轉變過程，當 “李”唱到“羞愧難言”時，為了使臉上的戲到位，丁丙炎與演員反覆切磋琢磨，用張口、合口、低頭等動作來表現“李勇奇”的尷尬、羞愧之情，收到了很好的藝 術效果。
十年“文革”結束不久，堅冰被打破，允許恢復傳統戲了，“文工團”〈其前身，即毛澤東思想文藝工作隊〉再次分開為豫劇團、曲劇團兩個單位。當時，曲劇團裝沒裝、箱沒箱，戲沒戲，簡直是一窮二白。
劇團要生存、發展，就必須排戲演戲。
為了演戲，大家各盡心力，那時洛陽曲劇團排演了小戲《逼上梁山》，李小濤扮演林沖。丁丙炎找到李小濤弄來劇本，又跑到汝西大張村，從舊倉庫里翻找戲箱，借來使用。
排演《逼上梁山》，丁丙炎飾演林沖，和萬全飾演陸謙。丁丙炎本是武生出身，扮相英俊瀟灑，動作大方美觀，令觀眾折服。此劇在洛陽、郟縣、登封等地演出，場場爆滿。
導演大體上分為兩類：一類為理論導演，一類為形體導演。前者適合於演員基本功好的大劇團，後者適合於演員表演經驗欠缺的低層或業餘劇團。前者以闡述理念，分配角色，分析人物，組織排演為主，後者以作示範為主。
而丁丙炎導演，既有理論水平，又是武生出身，既能闡述又能示範，兼有兩類導演之長，還要把演員、人物、音樂、舞美、服裝、道具諸多因素全部考慮在內，具有較高的綜合素質。
1978 年2月，縣曲劇團在滎陽排演折子戲《三岔口》，邀請到了省曲劇團劉寶根、趙會敏來做動作示範。崔占、尹宏智分別飾演劉利華和任堂輝。倆位老師在兩天之內將 路子教給崔尹之後要走，縣曲劇團再三挽留，要求把表演往準確細緻處捏捏，兩位老師說：“丙炎身段很好看，餘下的細緻功夫就交給他吧!”省曲劇團的演員就是 這樣的了解他、欣賞他、相信他。
1981 年排演姚金成編寫的大型現代戲《雲山情》。這是一部以“政治·人倫”為核心理念，體現對動亂中人物命運的反映和反思的大戲，戲裡的“男一號”梁樹春是一個 在“文革”期間因正直執言而遭遇政治迫害的中年革命幹部，約五十歲，而飾演梁樹春的演員董更武，尚不足三十歲，很年輕，而且身材瘦削，還缺乏人物正常的滄 桑、厚重之感。總之，年齡上、外貌上差別很大。為了讓“董更武”塑造好這個形象，丁丙炎與董更武交流數次，在語氣上、唱腔上、形體上、動作上、心理上讓年 輕的演員“董更武”一點一點靠近“遭遇文革政治迫害的中年革命幹部”“梁樹春”的形象。
還 有《雲山情》的“男二號”山中獵戶劉松，由當時的年輕演員朱海興扮演。朱海興那時剛從農村業餘劇團選拔到縣曲劇團，其特點是音質好、音域寬，但表演基礎不 行。丁丙炎就多次耐心地啟發誘導他，讓他揚長避短，拋開戲劇程式化的動作不想，就演生活，演人物，演性格老實倔強、動作樸實拘謹的農民，貼近生活去表演， 向樸實挖掘，比如街坊鄰居哪個老頭動作是怎樣的，如此等等。就這樣朱海興不擅表演的劣勢卻變成了優勢。
《雲山情》一劇排成後，反響很大。縣曲劇團攜此劇參加洛陽地區會演，劇本獲一等獎，丁丙炎獲導演獎，董更武、朱海興、丁蓮芝三位主演獲演員獎。上海戲劇學院專程跑到洛陽觀看了這個戲，準備作為教學劇目。
1984 年縣曲劇團排演李志強編寫的大型古裝戲《曲大老送壽》。戲中的縣令曲連登，是個有人生豐富閱歷，草根情結深厚的封建時代清官形象，他體恤民情，同情弱者。 丁丙炎設計，當告狀人哭時，曲大老禁不住也哭，而且打破清規戒律離開公案，與告狀人面對面坐於公堂之下痛哭;衙役們齊喊堂威“威武”，曲大老趕忙制止他們 喊堂威。這一創新是曲大老的形象更加豐富貼近民眾。該劇參加洛陽地區匯演，獲編劇一等獎，丁丙炎獲導演獎，主演董更武獲演員二等獎。
1986年底，丁丙炎調梨園礦務局劇團任團長。
當時由於受到電影、電視等現代傳媒的衝擊，戲劇藝術，尤其是基層戲劇活動，大都生存維艱乃至漸趨解散。
丁丙炎上任之前，梨園豫劇團團長几個月一換，演員今兒這個來，明兒那個去，如走馬燈。丁丙炎走馬上任後，在這裡幹了四年團長，把梨園劇團帶入鼎盛時期。
在 梨園豫劇團的數年間，他接連排演了《三更奇案》、《賭場丟魂記》、《山鄉風雲》、《紅珠女》、《春江月》、《俏百靈要房》等近十部戲，還盛情邀請到了李斯 忠(主演《打鑾駕》)，宋桂玲(主演《抬花轎》)，唐成(主演《三哭殿》)，閻立品(主演《春雪梅》)，李金枝(主演《淚灑相思地》)，賈廷聚等名藝術家 前來助陣。
名 家演出自然是輕車熟路，一招一式一腔一調盡在掌握中;然而配戲的演員，起點較低，一招一式一腔一調則都需導演精心指導。老藝術家們都非常自律，排戲、演戲 非常認真。每當演出前，他們都先不吃飯，早早就畫了裝，穿好戲服，獨自默戲，沉浸在劇情中，直到煞戲這才吃飯。他們一絲不苟的精神深深感染了其他演職人 員。
丁丙炎在梨園豫劇團導演的戲中，數《三更奇案》影響最大。
《三更奇案》是丁丙炎剛從省培訓班結業後傾心力而打造的一部作品。
該戲由黃梅戲移植而來。編劇為汝州著名作家姚金成。姚金成的戲劇語言，時代感強，動作性強，人物形象鮮明，富有舞台感染力。
這個戲是個清官戲，人物形象有鮮明個性。山陰縣令楊伯吹為一號角色，雖是小角行當確有丑角成分，以醜戲增加其老成感，這個一號形象樹立不起來，整個戲都很難“立起來”。
州官劉志通倒庫銀，又殺庫吏以滅口。庫吏家只有一個啞巴兒子逃出，巧遇以算卦為生的的盲人王半仙。王半仙得知真情，義憤填膺，決定正邪不兩立，拚死也要帶啞子告狀，為庫吏申冤。
一 個流浪街頭的瞎老頭，想要告倒一個五品知州，何其艱難!丁丙炎設計，在電閃雷鳴的舞台背景中，其他燈光全部暗掉，只用一個近光，王半仙身背啞子跪步艱難前 行，武場打擊樂渲染著緊張艱難的氣氛，顯示出正義的弱者反抗邪惡強權的不屈意志，震撼著觀眾的心靈，配以舞台後面的合唱，演出效果十分好，每演至此往往是 滿堂鼓掌。
這裡是次高潮，接下來是中場休息。次高潮吸引觀眾，使觀眾對下面的劇情倍加關注，耐住心把戲看下去。
整 個劇情的高潮出現在下半場。縣令楊伯吹接狀審案。巡撫是楊伯吹的恩師，他雖對州官所做之事也很不平，但又為縣令扳倒州官的決心存顧慮。楊伯吹接案後，也多 次訪恩師請教。楊縣令在審理案件的過程中，也曾有過苦悶和矛盾，在正義和前程之間，也曾有過猶豫徘徊。經過猶豫徘徊之後，他最終在正義驅使下深入耐心取 證。
最 後判案，看縣官如何審州官。丁丙炎設計了三次舉筆。第一次州官苦苦求情，楊縣令念其十年寒窗，功名得來不易，動了惻隱之心，又放下筆。第二次，恩師示意他 慎重，他想到自己的身家、功名，他又放下了筆。第三次舉筆，王半仙、啞子膝行呼告，“大人明斷!”“大人明斷!”縣令義憤填膺。此時，丁又設計了三看：楊 縣令先看看州官，再看看恩師，三看看蒙冤人。然後他橫下一條心，要伸張正義。他熱血上涌，怒髮衝冠，足踏公案，一手托舉起自己的烏紗帽，一手落筆判 “斬”。戲至這一高潮台下掌聲雷動。劇情至此，戛然而止;觀眾在盪氣迴腸中，沉浸到了對劇情的回味中。
由 於丁丙炎執導的梨園豫劇團的演職員們出色地完成了對《三更奇案》的二度呈現，把這個戲立體地呈現在戲劇觀眾面前，樹立在他們的心中。這齣戲所到之處受到觀 眾的熱烈歡迎。在鄭州演出時，引起了不小的轟動;河南電視台作實況轉播，《河南日報》、《北京晚報》、《洛陽日報》、《鄭州晚報》、《平頂山日報》、《襄 樊日報》等媒體報導該戲演出盛況，漯河、澠池乃至山西、寧夏的一些劇團前來取經，從這裡移植該戲。
1990年，丁丙炎調離梨園劇團，到汝州市煤炭局工作，2005年退休。
從離開梨園劇團到退休後，他並沒有離開戲曲事業。
他 與崔占、杜書安、陳少錄、丁富江、杜文信等老藝人，先後在汝州市舉辦了幾台晚會;受委託舉辦優秀曲劇演員選拔賽;成立了曲劇藝術研究院，他被推舉為院 長;2006年首屆“河南曲劇藝術節”中，他擔任藝術節閉幕式總導演;2009年，首屆“中國曲劇藝術節”期間，擔任“當代中國曲劇十大名角”評選大賽導 演。
丁丙炎，老當益壯，繼續為弘揚曲劇藝術在辛勤耕耘。
業內人士評價丁丙炎的導演藝術有幾個特點：一是勤奮敬業、善於思考、喜歡鑽研;二是既有理論水平又有示範能力，這樣既能循循誘導演員深入人物世界成功塑造人物，又能做好動作示範;三是誠懇謙虛，善於傾聽、採納演員的合理建議與意見，引導演員揚長避短、取長補短。
由於這些特點，多年來，他普遍受到了業內人士的敬重。
