作品原文
【仙呂】一半兒 ·題情
雲鬢霧鬢勝堆鴉，淺露金蓮簌絳紗，不比等閒牆外花。罵你個俏冤家，一半兒難當一半兒耍。
碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親。罵了個負心迴轉身。雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯。
銀檯燈滅篆煙殘，獨入羅幃掩淚眼，乍孤眠好教人情興懶。薄設設被兒單，一半兒溫和一半兒寒。
多情多緒小冤家，迤逗得人來憔悴煞，說來的話先瞞過咱。怎知他，一半兒真實一半兒假。
注釋譯文
詞句注釋
⑴一半兒：曲牌名。
⑵堆鴉：形容女子頭髮烏黑光澤如烏鴉的羽毛堆擁。
⑶絳紗：指紅色的紗裙。
⑷牆外花：喻指迎人賣笑的野妓。
⑸俏冤家：對女情人的暱稱。
⑹難當：賭氣，難以承當。元人俗語。
⑺碧紗：指碧綠的紗簾。
⑻篆（zhuàn）煙：盤香的煙縷。
白話譯文
雲霧一般的烏黑鬢髮好像堆積的鴉羽，微微露出小腳輕輕地移動腳步，紅色的紗裙沙沙直響，這可不是那些賣笑女子可比。笑罵你一聲俏冤家，一半兒是情懷難以承當，一半兒是鬧著玩耍。
碧紗窗外寂靜沒有一點人聲，他竟然跪在床前急著要親我。我罵了個負心郎就迴轉身。雖然我的話兒含有嗔怪之意，一半兒是推辭，一半兒是肯的。
熄滅了銀檯燈，盤香的煙縷已將燃盡，他離開了房間，我一個人含著兩行清淚走向冷清清的羅幃床帳。突然變為獨處，孤枕難眠啊，真叫人無情無緒。被子單薄，有點兒溫暖，更有點兒寒冷。
這個多情多緒的小冤家，生生地把人家挑逗得極度憔悴，見面時總是說好聽的話語還哄我。又怎么知道他，有多少話是真實的，有多少是虛假的話。
作品鑑賞
這支膾炙人口的組曲，被譽為元人樂府中的佳作。它是以同一曲調，調各一韻，重複填寫，離之則獨立為四，合之則融而為一，是散曲中一種常見的體式，叫做“重頭”。
這組散曲寫得大膽潑辣，略無顧忌，有審美情感濃烈的一面，而無審美情感隱秘的一面，這正是由曲貴顯露、重機趣，要求本色當行、雅俗共賞的藝術特點而決定的。
第一首曲子描寫一個少年看到那個“俏冤家”時所激起的感情微波，表現了男主人公在與少女歡會之後的喜悅之情。曲子描寫了少女的外形艷美，表現了舉止言行的溫柔閒靜的柔美，透過外形展示了少女內在的“不比等閒牆外花”的氣質身分的秀美，通過其嗔怒而多情的神態烘托其嬌美。這支曲子妙在一二句連續用了“雲鬢”“霧鬢”和“堆鴉”三個形象的比喻，來讚美頭髮的茂密、鬆散和烏黑，表現了動態美；而微微地露出“金蓮”，以及挪動“金蓮”時，那“絳紗”的裙子發出簌簌的聲響，則又表現了動態美。從頭部到足部，從靜態到動態，都是那樣的美，真是迷人，這就逼真地表現了男主人公的內心活動。
第二首曲子從少女的角度來寫少年的魯莽行為，但魯莽中有痴情，痴呆中有慧根，令人愛既不可，恨又不忍，表現了關漢卿的小令善於通過人物的語言、動作來描寫場景和抒發感情的特點。曲子用十分通俗的語言，通過描寫人物的動作、神態、語言以及心理活動，刻畫了一對情侶之間的感情交流。四處無人，一片寂靜，一個跪在床前要親近對方，一個罵對方負心，看似發怒，結果是“一半兒推辭一半兒肯”。寥寥數語，既寫出了他們之間的小糾紛，也寫出了他們之間的深情。最後一句，把一個少女的內心世界裸露無遺，既有羞澀和矜持的一面，又有申請和大膽的一面。一個少女的半嗔半羞、半推半就的神態，活脫脫地浮現在讀者面前。
第三、四首曲子，寫這一對情侶生活漩流中的微波。夜深了，人遠了，女主人公懷著“才歡悅，早間別”的孤寂感，重新陷於痛苦之中，燈滅銀台，煙銷寶鼎，一幕幕的往事在心頭閃過。無可奈何，只得含著兩行清淚走向冷清清的羅幃，自然感到“情興懶”、“被兒單”了。於是在回憶和苦悶中，想起了“多情多緒”的“小冤家”，半真半假的私房話，逗得人魂牽夢縈，惹得人腰瘦頻寬，教人煩惱哀怨。這裡的“小冤家”，和上文的“俏冤家”相映成趣，雖只一字之異，卻是移易不得。正是貫雲石所稱讚的關漢卿散曲“造語妖嬌”的特色。
作者簡介
關漢卿像 關漢卿，元代戲劇家。號已齋叟。約生於金末，卒於元代，大都人（今河北安國）。與馬致遠、鄭光祖、白樸並稱為“元曲四大家”，關漢卿居首。鍾嗣成《錄鬼簿》說他曾任太醫院尹。據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇60多種，現存18種。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調風月》等，是他的代表作。尤以《竇娥冤》《望江亭》廣為流傳。其所作散曲今存套曲10多套、小令50多首，內容主要包括三個方面：描繪都市繁華與藝人生活，羈旅行役與離愁別緒，以及自抒抱負的述志遣興。
