Noir
簡介
如果在翻譯軟體里輸入“NOIR”，它會告訴你：這代表法國輪盤賭里的黑色數字。但實際上，NOIR是一個法語單
《Noir》但如果翻閱更多的資料，就可以發現這部以黑手黨仇殺為題材的動畫取名為《NOIR》大有淵源可溯。
在40年代，美國好萊塢拍攝了一系列以黑幫或犯罪偵破為題材的電影，它們具有共同的電影風格與處理腐化等相關主題，多採用低調燈光與陰鬱氣氛等手法。戰後的法國影評家於1946年將這類具有共同風格的美國電影歸類為黑色電影，即“FILMNOIR”。這類電影在視覺上常用暗調的照明設計，畫面中的陰暗部分大於亮部形成強烈對比的黑白影調，以造成反差較大的影像，常見的以昏暗路燈下的濕黑街道，傾斜、失衡的攝影鏡頭，極力渲染一種低調壓抑的氣氛。1944年電影《雙倍賠償》的編劇錢德勒為偵探電影奠定了“黑色美學”：路燈，淫雨，黑色風衣，骯髒的酒吧，色情而冷酷的音樂，神情古怪的陌生人，街對面突然的一顆子彈，還有，風情萬種的黑色女人。
《NOIR》在情節和表現手法上很明顯是在向黑色電影靠攏。徘徊在黑街的職業殺手，強大而隱蔽的黑手黨，殘忍的行規，腐敗的政府和執法機關，領子豎起的風衣，無盡的黑夜和匆匆而過的陌生人，無一不是在表現一種地下社會的黑色氣息。值得一提的還有《NOIR》中由梶浦由紀製作的背景音樂，充滿了濃郁的歐洲風情，無論是戰鬥時的聖歌或是回憶時的傷感夜曲，都能完美地融入場景中。個人認為《NOIR》的音樂總體表現超越了《COWBOYBEBOP》。
精彩賞析
監督真下耕一很善於營造氣氛，常常會在長時間的靜場後忽然安排快節奏的動作，比如在第25話中，當克洛耶看
《Noir》第11話中的月下茶會一場戲在製造戲劇的張弛感方面安排得非常出色。正當米萊亞和霧香猜測克洛耶的身份時，響起敲門聲，米萊亞開門發現是克洛耶，大吃一驚，氣氛頓時緊張到了極點。霧香不顧米萊亞的反對邀克洛耶走進屋來，一時間米萊亞握緊了手槍，霧香也藏好了武器，克洛耶則面無表情地走近她們倆。沒有人說一句話，可怖的沉默迅速擠滿了狹小的空間，一時間空氣仿佛為之凝固，緊張的氣氛壓得人喘不過氣來，仿佛在下一秒，三人就會同時掏出武器在狹小的空間中展開兩敗俱傷的拼殺。時間一點點地流過，三人的忍耐即將一觸即發。當死亡的氣息將要越過臨界點時，忽然響起了水壺把水燒開的哨聲，霧香忙跑去關火沏茶。所有人包括觀眾在此時一下子經歷了緊張到虛脫的心理歷程！
而《NOIR》中的顏色運用也相當出色，OP中兩位主角的動作畫面便是使用紅綠藍等色調進行對比，勾勒出了跳躍舞動的人物輪廓。還有在第九話中，黃昏柔和的光線照在作生死搏鬥的米萊亞和因特卡碧雷身上，兩人拉長的身影製造了無法比擬的緊張感。
而且，由於各話的高潮場面都設定在黃昏或深夜，所以《NOIR》在光影效果和明暗對比上很下工夫，渲染出了灰暗壓抑的氛圍，第20話和第21話中，當米萊亞得知霧香就是殺死父母的兇手後，天空中轟鳴的閃電映照著米萊亞、霧香和克洛耶，儘管沒有言語，但三人時隱時現的面龐特寫卻能讓人感受到她們心中複雜的情感。
在動作設計上，《NOIR》精彩的場面層出不窮，印象比較深刻的有霧香用領帶和學生證殺人的場面，很有香港動作片的味道。而最經典的場面莫過於第18話中，當霧香趕去救米萊亞時，由於手頭沒有武器，她順手從舊貨攤中搶來一輛玩具汽車，一邊奔跑一邊拆下輪軸，並在殺手扣動扳機的瞬間將細長的輪軸插入了他的後頸……對比其他動畫作品中類似“只要刀一飛出，就會在它該在的地方”的套路，《NOIR》中的死亡召喚仿佛舞蹈般令人嚮往，充滿了殘酷的暴力美學（不過，幾位主角也過於強大了些，對方的小嘍囉也過於低能了些，往往出現敵人用衝鋒鎗掃射無一命中但主角飛身一槍命中的一邊倒場面）。
另外，儘管主線是對NOIR和SOLDATS的秘密的追尋，但在分線情節上《NOIR》仍有不少值得回味的單元。第6話中，前KGB成員納扎洛夫在年輕時曾指揮殺害了數以萬計的塔西格爾族人，儘管是由於家庭的悲劇使得他變本加厲地復仇，但他還是無法忍受良心的譴責退伍來到東歐的小城，年復一年地救濟窮人以贖罪。但塔西格爾人的遺族對他的仇恨卻無法讓他就此終老以生，米萊亞和霧香受僱這位殺死受百姓愛戴的老人。老人眷養的小貓讓霧香感受到了愛與關心，也慢慢地開始擁有自己的感情，然而任務不允許她有任何憐憫之心，即使是對這樣一位慈祥的老人。雪夜，霧香舉起了手中冰冷的槍，聖歌般的和聲迴響在飄雪中，面對槍口，行將就木的老人望著空空如也的相框，安詳地閉上了雙眼。子彈殼落在地上發出清脆的撞響，片片雪花落在霧香無表情的面龐，沒有語言，監督用細節描寫表現出了人物複雜矛盾的心情。
NOIR和SOLDATS
SOLDATS是1000年前中世紀歐洲一個在戰火中組建起來的神秘地下組織，最初的宗旨是拯救戰爭中受害的百姓。
《Noir》很明顯地，SOLDATS的崛起就是現實中黑手黨“MAFIA”的歷史對照。這個單詞來自義大利語“MORTEALLAFRANCIAITALLAANELA！！”意為“殺死法國人是義大利的呼聲！”13世紀時的西西里處於法國的統治之下，當地的抗法秘密會社以此為口號，將每個單詞的第一個字母連起來就組成了“MAFIA”，也就是西西里黑手黨。像多數當初反抗異族統治或宗教壓迫的中世紀歐洲秘密會社一樣，後來MAFIA逐步變成黑幫團伙，最初是勒索地主，繼而充當地主的打手。到19世紀，黑手黨已經成為了一個秘密的地下犯罪組織，其成員也從普通農民、工人和市民變成了一批罪犯、歹徒和職業殺手。《NOIR》里的幾位主角都是黑社會的殺手，整個故事也圍繞著西西里黑手黨展開。可以說，《NOIR》是相當“純正”的黑色片。
而動畫中的“NOIR”則是SOLDATS的頂尖殺手及王牌御林軍，是歐洲流傳1000年之久的暗殺者名字。組織中的神父對初生的嬰兒進行挑選，對有資格成為“NOIR”的孩子施以祝福，之後經過嚴格的挑選及考驗，候選人中將選出兩人成為“NOIR”，守護著SOLDATS，也成為了SOLDATS追隨者心目中力量和神聖的象徵。隨著SOLDATS轉入地下成為黑手黨組織，NOIR也被分散在全世界。為了攫取SOLDATS絕對的權力以進行回歸中世紀原教義的行動，教父雅典娜開始找回失散的NOIR侯選人，這也是故事的一條暗線。
徘徊在黑街
“Lovecertainlycankillpeople,Howerve,don\'tforget..HatredCanneversavepeople..NEVER!”
《Noir》《NOIR》是一部正統的黑社會題材作品，作為動畫它最大的特點也在於此。在其他的黑色題材動畫中，一般會加入科幻因素（如《COWBOYBEBOP》及《午夜之眼》），或是變成娛樂片（如《城市獵人》）。而《NOIR》是相對來說要嚴肅得多，風格上也比較灰暗壓抑（僅就動畫而言，不少黑社會題材的漫畫在這方面要比《NOIR》強）。
故事也很簡單，從頭到尾就是一場純粹的黑手黨仇殺，沒有外星人想要滅絕人類，也沒有邪惡的博士要用變身怪物統治世界。人物除了有些誇張的命中率和迴避率外，基本沒有什麼超能力，時代可以是今年，也可以是去年或前年，殺手的設定也非獨創。但是《NOIR》用了大量懸念及出色的畫面安排將這個老套的故事用動畫的手法精彩地表現了出來。場景安排在歐洲，那裡有白雪皚皚的阿爾卑斯山和藍天白雲下的廣袤莊園，人們悠閒地在露天咖啡座喝下午茶，或是在19世紀的建築旁駐足閒談。明亮鮮艷的光明世界與入夜後暗無天日的地下世界形成了鮮明的對比，從庇里牛斯山到萊茵河，歐洲古老的黑手黨組織進行著不為世人察覺的生死搏鬥。沒有太多冠冕堂皇的殺人藉口，沒有拯救世界挽救愛人的豪情壯志，監督也無意表現或揭露社會的陰暗面——對於某些需要藉此加深內涵的作品也許需要，但《NOIR》只想描寫一個相對真實的黑色世界，僅此而已。
在這樣的黑色世界中，米萊亞和霧香並不是寒羽良那樣的都市英雄，她們的身份是職業殺手，只要接到任務，無論對方是誰都會毫不留情地予以格殺。委託人也不全是弱小無辜的普通市民，從黑社會老大到叛亂分子，只要給錢，她們可以為任何人殺人。在《NOIR》看不到正義與邪惡，有的只有不見光明的黑暗交易。在這地下社會中，每個人都不需要表露出太多真實情感，他們只要按著古老的規則去做自己該做的事情就行了。正如古龍筆下的江湖世界，隻身一人的你背著有些生鏽的大劍走入寒風瑟瑟的小城，潔淨的青石板路上沒有行人，你嘆了口氣，踏著吱呀作響的樓梯走上城中唯一的酒樓，在那上面只有一張桌子兩張椅子，桌子上擺著一壺酒兩個杯子三碟菜。等候的人也只有一個，那是你要殺的人或要殺你的人。
古老的西西里流傳著黑色的法則，《NOIR》里的世界也一樣。米萊亞和霧香最初的結合併沒有太多抒情的造作，霧香是米萊亞要殺的人，米萊亞是霧香要尋找的人。她們為了找回過去而共同組成了一個名為“NOIR”的組合，當她們得到真實時，米萊亞將按照約定殺死霧香。她們之間盡力地保持一種搭檔的完美合作關係，但在對對方的感情上，比起美幸和夏實，她們更像是古龍筆下的郭大路和王動，或是葉開和傅紅雪。無數次的出生入死讓她們的死亡友誼逐漸升華成了不需要語言，只需每個細微動作就能知道對方心意的默契。但這種感情卻嚴格地遵守著江湖中人的法規，只表現在行動中的心心相印上，而不是整天膩膩歪歪的甜言蜜語或山盟海誓。這種默契讓她們度過了一個又一個考驗，在無情的黑色戰鬥中一次又一次地逃出生天。
《NOIR》中的感情描寫是含蓄而內斂的。包括親情，包括關懷。霧香與慈祥的老人，米萊亞與伴隨她度過童年的叔父，克洛耶和景仰的雅典娜……然而搏鬥在死神鐮刀下的人們，卻更需要情感的寄託吧。在目睹了霧香殺死米萊亞父母后，克洛耶深深地愛上了一同被選為NOIR候選人的霧香，但是她只是將這份感情埋藏心底，在法國和西班牙交界的“莊園”里忍受著思念的煎熬，以及對遠在巴黎的米萊亞強烈的嫉妒。終於能見霧香一面的她，將霧香準備用來殺人的叉子細心地收藏起來，在它上面寄託著對霧香柏拉圖式的純潔愛情。而米萊亞一直在尋找著殺害父母的兇手，當她得知是身邊的霧香所為後，在昏暗的墓園中，她的雙手竟然無法扣下扳機，只有在分開後，米萊亞和霧香才明白，自己是如此地牽掛著對方。面對槍口，米萊亞的母親微笑著拜託霧香照顧好米自己的女兒，也為這苦澀的牽絆打下了第一個染血的針眼。
然而壓抑著的情感一旦爆發，終將變成怒吼的巨潮。三名NOIR的侯選人，卻只有兩人能成為真正的NOIR。糾纏的黑色絲線將三人纏繞在一起，又被生生地撕斷。在“莊園”神聖的祭壇里，一直等待的克洛耶終於能親手抱緊霧香，用深情的吻擁有聖潔的天使。然而綺麗的夢很快如泡沫般幻滅，霧香還是無法捨去與米萊亞在生死線中結成的感情，從克洛耶的刀下救下了她。隨著斷裂的刀刃在空中飛舞，克洛耶脆弱的心被無情地撕得粉碎。為這份愛她獨自忍受著折磨等到了今天，然而一切都變成了一場空，爆發的妒火讓她在淚水的飄落中瘋狂地攻擊米萊亞。三人的情感交織融裂成生死一線的廝殺，當霧香用那把珍貴的叉子刺進克洛耶的心臟時，一些都陷入死灰般的沉寂，雅典娜輕輕地吹去了燭台上的第三根蠟燭，絲線帶著血痕隱入無盡的黑暗，空留里暗夜執著的傷追人。
《NOIR》並不是GL，這只是一個黑街中的黑色故事，結局就是開頭，開頭就是結局，江湖中身不由己的人在死亡的淤泥中艱難地呼吸著污濁的空氣，將希望寄托在終將破滅的虛空中。這裡的美，一樣是黑色的。
Apilgrimagetothepast
《NOIR》並不是一個循序漸進的故事，米萊亞和霧香所要追尋的並不是充滿希望的未來，相反，她們一直在找回傷痕累累的過去。然而這樣的過去並不存在於自己的回憶中，強大的黑手黨組織SOLDATS的教父雅典娜從一開始就在安排著所有的一切。為了實現自己的計畫“GRANDRETOUR”，她遵循著自古流傳的法則將三個女孩培養成為組織中的守護殺手“NOIR”，其中克洛耶和霧香一直留在她的身邊，米萊亞則因為父母反對交出自己的女兒而遭到滅門的慘劇，但這也是NOIR候選人培養的事先計畫。所有人的線都操縱在雅典娜一人的手中，她們越是走近過去，她們之間的因緣纏繞便會越來越緊密。
米萊亞得到了過去，然而過去的事實卻是自己身邊最親近的人殺害了父母。霧香也找回了自己的過去，然而過去卻是米萊亞的母親下在她身上的一個甩不掉的咒。兩個一心想要找回過去的人如願以償後得到的並不是真相大白的喜悅，相反，她們所有的只有鮮血淋漓的傷口和無法逃避的命運。
一個代表SOLDATS身份的懷表，一段魂牽夢繞的音樂，將逃避在“現在”的三個女人引誘進了無盡黑暗的“過去”。米萊亞、霧香和克洛耶的過去交織在一起，融入了“NOIR”雙劍延續一千年的詛咒，流淌在SOLDATS鮮紅的血海中，為負擔起這份沉重的罪，她們自願沉淪在無盡的黑暗中，追尋著飄渺的虛空。
製作人員名單
原案&構成&腳本：月村了衛
角色設計：菊地洋子芝美奈子宮地聰子
《Noir》音樂：梶浦由記
監督：真下耕一
製作：ビィートレイン
製作：ビクターエンタテインメント
