作品原文
六曲闌乾偎①碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷②。誰把鈿箏移玉柱③？穿簾海燕④雙飛去。滿眼遊絲⑤兼落絮，紅杏開時，一霎⑥清明雨。濃睡覺來⑦鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
注釋譯文
原文注釋
①偎：緊靠著。②黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線一般。
③鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏，玉柱：箏上定弦用的玉制碼子。
④海燕：傳說燕子來自海上，故稱“海燕”。雙飛，一作“晾飛”。以上兩句是寫有人彈起箏來，雙燕由簾內驚起飛走。
⑤遊絲：指在空中飛揚的蟲絲。落絮：指飄落的柳絮。
⑥一霎（sha）：一陣子。唐孟郊《春後雨》詩：“昨夜一霎雨，天意蘇群物。”
⑦覺來：醒來。鶯亂語，一作“慵不語”。
作品譯文
在綠陰叢中，一座別致、幽靜的小樓悄然獨立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹，兩者相映成趣。春風和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風中款款擺動腰肢，搖曳多姿。春光明媚，晴空萬里，遊絲裊裊，柳絮翻飛，這已是暮春景象了，正當杏花盛開，嬌艷無比之際，卻下起了一陣小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了。
作品賞析
原文鑑賞
此首詞是一個深閨獨居的女子流連春光，惆悵自憐之作。“六曲闌乾偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。”這三句渲染了一種美麗而寂寞的氛圍，為全詞隱含的感情作了鋪墊。春天來了，在幽靜的庭院中，紅欄碧樹環繞，“偎”字顯示綠樹與紅欄彼此交映的景象，楊柳依依，鵝黃嫩綠，輕柔飄逸；而“盡”字則寫出了春光中枝條茂盛的喜悅和生命蓬勃的歡欣。“誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕又飛去。”三句寫簾內景。“誰把”兩句從聽覺寫起，在這寂靜的環境中突然響起了琮琮的箏聲，閨中安棲的燕子，被箏聲驚起，雙雙穿簾飛去了，詞人把這些情景都寫得優美、精緻，用筆非常細膩，有力地表現出春光的明媚，給讀者以十分深刻的印象，引發出豐富的情境聯想。箏聲之後並沒有揭起垂下的簾幕，露出彈箏之人，卻轉寫燕子穿簾雙飛，以襯托彈箏者的孤獨寂寞，了無知音，幽思難托。
“滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。”起首三句用“滿眼”領起，依然寫景：滿眼的遊絲、繽紛的落絮、輕盈的海燕、嬌美的鶯語，楊柳在春風中擺動著金黃的絲縷，紅杏在微雨里綻開的花瓣。所有這些優美的意象，溶在如夢如幻的清風細雨中，那些好看的顏色，動聽的聲音營造了一種纏綿婉轉的氛圍，像是溫柔的手觸摸到心靈的深處，輕輕地撥動著人的心弦，泛起百般的情詩詞思，讓閨中之人不由感慨韶華易逝，青春難駐，而自己卻獨守空閨，無人憐惜。
“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。”結末寫女主人公因夢醒而引起的惱鶯情緒。“亂”字暗示了閨中之人的心情煩亂。至於她做的是什麼樣的“好夢”，詞人沒有說明，卻更耐人尋味。濃睡好夢，歡情片刻，這對於現實生活中無法相會的戀人來講，也是聊慰其相思饑渴的方式。然而哪怕這樣短暫的好夢，也偏偏被鶯語驚擾，可見無論是明媚亮麗的春色，還是落花沽絮的雨景，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。
這首詞借用不同的場麵塑造了相同的意象。上片抒寫春景之中的閨婦獨自把弦，下片抒寫春景之中的閨婦夢中寄情；上片的環境是風和秀麗，下片的環境則是紅杏細雨，上下片場面並不相同，然塑造的意象都是深閨春怨。全詞景語遠遠超過情語，把無形的感情寓於有形的景象來表現，產生了極好的藝術效果。
名家點評
譚獻《復堂詞話》評此詞云：“金碧山水，一片空漾，此正周氏（周濟）所謂‘有寄託入，無寄託出’也。”又，評“滿眼遊絲兼落絮”句：感；評“一霎清明雨”句：境；評“濃睡覺來鶯亂語”句：人；評“驚殘好夢無尋處”句：情。
陳廷焯《詞則·天稚集》卷一亦云此詞：“憂讒畏譏，思深意苦，信其言不必論其人也。”
又《雲韶集》卷一：“雅秀工麗，是歐公之祖。字字和雅，字字秀麗，詞中正格也。”（南京圖書館藏清鈔本）
又《白雨齋詞話（稿本）》卷六：“《蝶戀花》一調，最為古雅，‘六曲闌乾’唱後，幾成絕句。”
蔡嵩雲《柯亭詞論》：“正中《鵲踏枝》十四章，鬱伊惝倪究莫測其意惽。劉融齋謂其詞流連光景，惆悵自憐。馮夢華則以為有家國之感寓乎其中，然歟否歟。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，情緒亦寓景中。“六曲”三句，闌外景；“誰把”兩句，簾內景。闌外楊柳如絲，簾內海燕雙棲，是一極富麗極幽靜之金屋。而鈿箏一聲，驟驚雙燕，又是極微妙之興象。下片，“滿眼”三句，因雨而引起惜花情緒，“濃睡”兩句，因夢而引起惱鶯情緒。鎮日淒清，原無歡意，方期睡濃夢好，一晌貪歡，偏是鶯語又驚殘夢，其惆悵為何如耶。譚復堂評此詞如“金碧山水，一片空濛”，可謂善會訊息矣。
