基本信息
《關山飛渡》更多中文片名：
驛馬車
驛站馬車
七俠三雄
更多外文片名：
Chevauchéefantastique,La.....Belgium(Frenchtitle)/France
Diligencia,La.....Argentina/Spain
HöllenfahrtnachSantaFé.....Austria/WestGermany
Ringo.....Austria/WestGermany
CavalgadaHeróica.....Portugal
Diligència,La.....Spain(Catalantitle)
Diligencen.....Denmark
Dilligensen.....Sweden
Dylizans.....Poland
Hyökkäyserämaassa.....Finland
NoTempodasDiligências.....Brazil
Ombrerosse.....Italy
Postanskakocija.....Serbia
導演：
約翰·福特JohnFord
影片類型：
愛情/動作/劇情/西部
片長：
96分鐘
國家/地區：
美國
對白語言：
英語
色彩：
黑白
幅面：
混音：
單聲道
級別：
Australia:G/UK:U/Sweden:15/USA:Unrated/Finland:S/Norway:16/SouthKorea:15/Iceland:L/WestGermany:12
製作成本：
$531,300(estimated)
著作權所有：
WalterWangerProductions,Inc.,20February1939,LP8662
製作周期：
1938年11月-1939年1月7日
攝製格式：
35mm
洗印格式：
35mm
演職員表
導演|編劇|演員|製作人|原創音樂|攝影|剪輯|美術設計|服裝設計|副導演/助理導演
導演Director：
約翰·福特JohnFord
編劇Writer：
ErnestHaycox....(storyStagetoLordsburg)DudleyNichols
本·赫克特BenHecht....uncredited
演員Actor：
約翰·韋恩JohnWayne....TheRingoKid
克萊爾·特雷弗ClaireTrevor....Dallas
約翰·卡拉丁JohnCarradine....Hatfield
托馬斯·米切爾ThomasMitchell....DocBoone
喬治·班克羅夫特GeorgeBancroft....MarshalCurlyWilcox
亞基馬·坎納特YakimaCanutt....Cavalryscout(uncredited)
安迪·德懷恩AndyDevine....BuckLouisePlatt....LucyMalloryDonaldMeek....SamuelPeacockBertonChurchill....HenryGatewood
提姆·霍爾特TimHolt....Lt.Blanchard
湯姆·泰勒TomTyler....LukePlummerDorothyAppleby....Girlinsaloon(uncredited)FrankBaker....(uncredited)ChiefJohnBigTree....Indianscout(uncredited)TedBillings....Bitpart(uncredited)WiggieBlowne....Bitpart(uncredited)DannyBorzage....(uncredited)EdwardBrady....Lordsburgsaloonowner(uncredited)Fritzibrunette....Bitpart(uncredited)NoraCecil....Boone'slandlady(uncredited)SteveClemente....Bit(uncredited)
比爾·科迪BillCody....Rancher(uncredited)JackCurtis....Bartender(uncredited)MargaAnnDeighton....Mrs.Pickett(uncredited)PatsyDoyle....Bitpart(uncredited)TexDriscoll....Bitpart(uncredited)FranklynFarnum....DeputyFrank(uncredited)FrancisFord....BillyPickett(uncredited)BrendaFowler....Mrs.Gatewood(uncredited)HelenGibson....Girlinsaloon(uncredited)RobertHomans....Ed(editor)(uncredited)
威廉姆·霍珀WilliamHopper....Sergeant(uncredited)SiJenks....Bartender(uncredited)CorneliusKeefe....Capt.Whitney(uncredited)FlorenceLake....NancyWhitney(uncredited)DukeR.Lee....Lordsburgsheriff(uncredited)TheodoreLorch....Lordsburgexpressagent(uncredited)Chris-PinMartin....Chris(uncredited)JimMason....Jim(Tontoexpressagent)(uncredited)LouisMason....Tontosheriff(uncredited)MerrillMcCormick....Ogler(uncredited)J.P.McGowan....(uncredited)WalterMcGrail....Capt.Sickel(uncredited)PaulMcVey....PonyExpressagent(uncredited)KentOdell....BillyPickettJr(uncredited)ArtieOrtego....Lordsburgbarpatron(uncredited)VesterPegg....HankPlummer(uncredited)JackPennick....Jerry(bartender)(uncredited)JoeRickson....IkePlummer(uncredited)ElviraRíos....Yakima(uncredited)BuddyRoosevelt....Rancher(uncredited)ChuckStubbs....(uncredited)HarryTenbrook....Telegraphoperator(uncredited)MaryKathleenWalker....Lucy'sinfant(uncredited)BryantWashburn....Capt.Simmons(uncredited)Whitehorse....Indianchief(uncredited)HankWorden....CavalrymanExtra(uncredited)MickeySimpson....(uncredited)
製作人Producedby：
約翰·福特JohnFord....producer(uncredited)WalterWanger....executiveproducer
原創音樂OriginalMusic：
GerardCarbonara....(uncredited)
攝影Cinematography：
BertGlennon....(directorofphotography)
剪輯FilmEditing：
OthoLoveringDorothySpencerWalterReynolds....(uncredited)
美術設計ArtDirectionby：
AlexanderToluboff
服裝設計CostumeDesignby：
WalterPlunkett
副導演/助理導演AssistantDirector：
WingateSmith....assistantdirector
亞基馬·坎納特YakimaCanutt....secondunitdirector(uncredited)LowellJ.Farrell....assistantdirector(uncredited)
製作發行
製作公司：
WalterWangerProductionsInc.[美國]
發行公司：
聯美電影公司[美國](1996)(re-release)
華納家庭視頻公司[美國](USA)(DVD)
UCLAFilmandTelevisionArchive[美國](1996)(re-release)
上映日期
國家/地區上映/發行日期(細節)美國
USA1939年2月15日......(LosAngeles,California)(premiere)美國
USA1939年3月2日巴西
Brazil1939年4月24日法國
France1939年5月24日丹麥
Denmark1939年6月5日瑞典
Sweden1939年9月22日希臘
Greece1939年9月22日葡萄牙
Portugal1939年9月30日英國
UK1939年10月2日法國
France1939年12月2日義大利
Italy1940年1月5日中國香港
HongKong1940年3月7日日本
Japan1940年6月19日西德
WestGermany1950年10月13日芬蘭
Finland1951年11月23日芬蘭
Finland1965年10月8日......(re-release)西德
WestGermany1970年3月7日......(TVpremiere)東德
EastGermany1972年12月16日......(TVpremiere)日本
Japan1973年4月21日......(re-release)美國
USA1996年......(re-release)墨西哥
Mexico2002年5月4日......(CinetecaNacional)美國
USA2010年4月......(NewportBeachInternationalFilmFestival)法國
France2010年12月15日......(re-release)
劇情梗概
《關山飛渡》1885年，在美國西部的蠻荒地區，一輛驛車在廣闊的沙漠和山區行駛，車上坐著幾個不同身份的乘客：率領騎兵護送驛車的警官“捲毛”、懷著身孕去軍隊尋找丈夫的露西、酒鬼蓬納醫生、被淑女們趕出本鎮的酒吧女郎達拉絲、貌似紳士的賭徒郝脫飛、酒商彼柯克和攜公款出逃的銀行經理蓋烏特。
他們在路上偶遇逃犯林哥，“捲毛”便將他擒拿歸案，帶往羅斯堡。旅途中林哥對達拉絲產生了興趣。到了下一站露西太太要分娩，蓬納醫生和達拉絲幫助了她，林哥向達拉絲求婚，但他要先殺死伯魯姆兄弟報殺父之仇。達拉絲表示，只有他停止復仇而逃往墨西哥才會隨他同行，他同意了。此時印地安人開始襲擊，林哥英勇抵抗，在騎兵救援下，只有郝脫飛一人中彈身亡，其餘人員安全達抵羅斯堡。林哥只身前往迎戰伯魯姆兄弟，全勝而歸,回來找“捲毛”投案，但警官予以放行，讓他同達拉絲一道去墨西哥。
影片看點
《關山飛渡》《關山飛渡》是美國20世紀福斯影片公司於1939年攝製的一部黑白影片，也是著名好萊塢明星約翰·韋恩的西部片代表作之一。影片情節緊湊，場景集中，一場印地安人追逐驛站馬車的戲驚心動魄，成為影史最佳動作場面之一。影片被譽為“好萊塢敘事形式典範影片”，從此約翰·福特和約翰·韋恩兩個“約翰”攜手共創了西部片30年的輝煌。
在《關山飛渡》出現的20世紀30年代末，形成了西部片比較固定的類型，其基本模式是:以美國西部疆土的荒漠地區為背景，以英雄、美女、歹徒和冷漠的百姓為基本角色，以激烈的槍戰與格鬥以及馬車的追逐為主要場面，以白人馬幫與象徵惡勢力的印第安人的殊死戰鬥為敘事主題，以善惡有報的因果報應的結局作為撫慰大眾心理的虛無夢幻與表現社會道德的理想目標。西部神話和西部精神成了美國夢和美國精神的象徵，其鮮明的視覺符號就是西部牛仔。《關山飛渡》屬於標準的西部片經典，曾獲兩項奧斯卡獎和紐約影評協會最佳導演獎，在美國百年百部最佳影片中列第63名。《關山飛渡》代表了西部片將複雜社會問題簡單化解決的努力，以神話方式淡化二元對立矛盾、淨化靈魂，完成娛樂性心理治療。從象徵層面解讀，它所體現的西部精神就是建立在《聖經》原則上的美國民族精神，它融合了基督教博愛精神和民粹思想，並以一種藝術方式喜劇性地圓合了民族夢想，故能長映不衰。
幕後花絮
此片對環境的利用及對人物的刻畫都非常成功。它開闢了新的大製作西部片風格。本片也是西部片大英雄約翰·韋恩的成名作，並且開創了韋恩和導演福特的黃金拍檔。影片的外景地里程碑谷有一種神秘的氣氛，在本片中通過攝影有效地得以體現，該地後來成為福特最喜愛的取景地。1966和1986年兩度重拍，但毫無特色。
影片分析
《關山飛渡》1．人物分析
《關山飛渡》中的旅客們個個形象生動飽滿，無論是來自文明世界的女人、軍官的孕婦妻子；自願保護她的紳士（是個賭徒）；警長；攜款外逃的銀行家；膽小懦弱的威士忌酒推銷商；還是馬夫；酒鬼醫生；被逐出小鎮的妓女；或者約翰-韋恩飾演的越獄者林哥。影片中的林哥是一個原始與文明、暴力和法制的矛盾體。在精神上,他是傾向於法制的,在肉體上,他又從屬於原始暴力。同時,他也使用暴力的手段。雖然行為的結果維護了文明 ,但是自己卻不能為社會所容,因而只能回歸原始。影片中的達拉絲是一個底層婦女。她身處是非之中,卻保持了善良的天性,並且敢於維護自己的尊嚴。面對保衛法紀同盟,她大聲抗議:“我究竟幹了什麼 ?”然而由於力量弱小,她只能屈服,而林哥是她惟一可以依靠的人。影片中的蓬納醫生是一位哲人。
他的酗酒其實是為了躲避世俗的侵擾,而當世人需要他時,他又會挺身而出。他為林哥和達拉絲指點了前途,阻止伯盧姆兄弟上街,為嬰兒接生時,更是十分冷靜與果敢。片中的捲毛則是法制的代表。他阻止林哥使用暴力,最後卻放走他,說明他表面上鐵面無私，實際上富有人情味。巴克是一個忠厚的勞動者。露茜和彼科克都是中產階級 ,生活在自己的觀念里。蓋特烏是一個虛偽貪婪的資產者。赫脫飛是作為文明的渣滓來表現的,他又在維護文明的戰鬥中死去,贖了自己的罪。這些人物是“按照美國民間傳說的傳統塑造的神話人物,經常擺動在刻板的定型和富有特色的原型之間”。
2．結構分析
《關山飛渡》《關山飛渡》成為傳統西部片的集大成者,還主要體現在富有創造性地把西部片的一些重要元素在敘事結構上進行了合理的整合,並完全成為一部戲劇衝突激烈而複雜的優秀作品。影片以19 世紀西部的荒蠻邊區為人物活動的環境，從亞利桑那州當途鎮、特來福克、亞巴虛威爾斯到羅特斯堡沿途的環境變換,以一輛四輪馬車的驚險旅程為活動線索，孤零零的馬車在途中不斷遇著險情,以正義的復仇為故事的結局。
林哥為了報仇,竟然從監獄逃跑,最後殺了仇人。還有英雄與美女之間的戀愛故事，心地善良的達拉絲與勇敢機智的林哥的感情發展等等,都不是什麼特別新鮮的東西,幾乎每一部西部片都會有的內容。儘管這樣,約翰·福特首先在把握西部片文本的基本要素的基礎上,以一種符合常規又超出常規的姿態，把這些傳奇內容通過巧妙的敘事手法展現在觀眾眼前,使觀眾產生一種既熟悉又陌生的驚奇感。
3．時空關係
《關山飛渡》的敘事技巧和拍攝手法突破了西部片這一類型的套路。首先,《關山飛渡》的結構非常緊湊集中,戲劇衝突強烈。影片的敘事內容壓縮在兩天之內,按照順時的線索,通過不同具體地點的變換,在既定的時空中“一環套一環”地展示整個故事內容,使故事情節的發生、發展、高潮與結局都顯得層次清楚。影片一開始就將印第安人的進攻和乘客的安全之間的衝突呈現給了觀眾。在影片中,這個衝突是通過廣袤的荒原和狹小的驛車在空間上的對比來表達的。驛車進行途中,編導還不斷用騎兵的離去、露茜的早產、阿帕奇人的狼煙等危機強化衝突,使影片情節一環扣一環、自始自終在緊張和精彩中發展。
當驛車到達終點後,車上乘客也一個個找到了自己的歸宿,全片因而具有了強烈的結局感。《關山飛渡》是一個一群人萍水相逢、共渡難關的大團圓故事。其次,編導充分運用懸念的敘事手法,營造出自始至終的緊張氣氛,整個情節的發展過程曲折生動。在情節的發生階段,編導交代了驛車經過的地方經常有兇殘的佐羅尼姆出現,上路的人有什麼問題自己負責,這樣就製造了一種緊張感和恐怖感。隨著故事情節的發展,驛車進入了荒無人煙的原野時,緊張感和危機感逐漸加強。由於佐羅尼姆的進攻，不僅是護送的軍隊參加戰鬥去了,沒有人護送,氣氛非常緊張，
而且 ,一個亞巴虛族的婦女路途中逃跑了,驛車又遇到了過河的困難,加上有幾十個印第安人在追趕,乘客一路逃命的緊張神情和一系列可怕事情的連續發生,為故事的高潮的出現構成了充分的張力。當一支利箭突然射中了彼克科的肩膀,以及隨著捲毛的一聲槍響,故事的高潮立即出現。由捲毛和林哥等人組成的戰鬥隊伍與敵人力量的懸殊,以及敵人的兇猛野蠻,讓人心驚肉跳。赫脫飛被流彈打死,更叫人感到性命難保。但是就在危急關頭 ,一隊美國騎兵突然出現,印第安人被打得四處逃散,驛車又轉危為安了。在整個情節的安排中,可以說懸念無時不有,無處不在。這樣既使整個劇情始終籠罩在一種緊張的氛圍中,又不斷藉助外在的力量推進了劇情的發展。
影片解讀
西部片是美國最古老最發達的類型電影，百年西部片已達1600多部。它一般具有六個基本穩定的元素：以美國西部邊疆荒原山谷或小鎮為主要場景、以豪俠牛仔或忠義警官為英雄主角、以善良美女與持槍惡棍或印第安歹徒為配角、以文明與野蠻、個人與社會、法制與犯罪、白人與印第安種族的矛盾為基本衝突、以動作性極強的槍戰格鬥或車馬追逐為衝突高潮場面、以最後一分鐘決勝負的善惡有報除暴安良的圓滿故事為結局。西部神話和西部精神成了美國夢和美國精神的象徵，其鮮明的視覺符號就是西部牛仔。《關山飛渡》屬於標準的西部片經典，曾獲兩項奧斯卡獎和紐約影評協會最佳導演獎，在美國百年百部最佳影片中列第63名。本片有兩個特點值得關注。
首先是它將文學性充分電影化。故事改編自三流通俗小說，但又明顯受到莫泊桑名作《羊脂球》的影響：1、線性敘事的旅程模式；2、狹小交通工具封閉空間中的驚險情節；3、上等人與下等人的對照原則和張力結構。影片編劇的整體構思很有創意，正如巴贊著名評論所說：“《關山飛渡》是達到了經典性的、風格臻至成熟的、相當完美的代表作……猶如一個造工優美的圓輪，轉到任何位置上軸向運動都是均勻平穩的。”為了突出史詩與傳奇相結合的個人風格，導演綜合調動了多種電影語言強化視覺效果。
電影片頭一般有四種方式：一，提供演職員表；二，交待故事背景；三，奠定風格基調；四，暗示影片內涵。《關山飛渡》的片頭將這四個作用全部容納。片頭先勾勒宏大的荒原山谷背景，渲染緊張氣氛。畫面展現五種不同方向的運動，烘托出強烈動感和衝突氣氛，分別對應各種不同類型的矛盾人群，而人群又對應不同風格的音樂，音畫對位十分巧妙。影片主要內容幾乎都概括在片頭幾分鐘裡。亞巴虛蠻族萬馬奔騰的畫面與屹立在晨光下沙漠中的美軍騎兵營動靜結合，引出了故事的基本衝突，並非為寫景而寫景。全景鏡頭使人景造型水乳交融，大氣壯美。作為第一部實景拍攝的西部片，
外景地猶他州的碑石谷雄偉、神奇、壯麗，景色魅力無窮。此片之後，再也無人敢在這裡取景，以避抄襲之嫌。今天的碑石谷已成風景旅遊名勝。男主角逃犯靈果登場亮相的視覺造型堪稱一絕：他突然攔住賓士的驛車，孤身佇立。低位仰拍推中景至特寫，靈果揚槍喊停，像從沙漠裡長出來的荒原之神，仿佛主宰著身後的千里蠻荒，不讓文明污染它。這個推遲了的極具威勢的登場有千鈞之力，塑造出代表美國精神的偉岸英雄形象。影片運動攝影和場面調度銳意革新，攝影摒棄了好萊塢流行的柔和光、淺焦點風格，大膽採用明暗對比、深焦鏡頭和天花板構圖，移車換景富有史詩氣魄。別出心裁的門框取景把內外矛盾溝通。場面調度精心考究：靈果上車席地而坐（俯拍），
表明其身份地位低賤，並與多數乘客疏離。車廂暗淡與沙漠敞亮相對照，驛車像文明的囚籠闖入野蠻的荒漠。鏡頭由車內向窗外延伸，暗示文明與野蠻似可融通而不必敵對。靈果在視窗面向荒漠，心嚮往之，這為他最終選擇與情侶定居荒原牧場埋下了伏筆。車上唯一與靈果有親和力的是同病相憐的妓女達拉絲。靈果成為車上人物多重矛盾的調和劑。“視點”設定和調度非常微妙。人物對視和人物關係的取鏡交織成多重視點。
進餐場面的客觀鏡頭強調了身份地位和心態變化。前景中的軍官夫人露西處於眾星拱月的人物結盟關係的中心，妓女達拉絲和逃犯靈果這兩個下等人被畫框邊線排擠在外。兩個女人正反打特寫在形式上不對稱：露西在正面，其主觀視角標誌了傲慢與偏見、剝奪和炫耀；達拉絲在側面，微不足道，孤立無助，她在對方逼視下目光低垂，在對視衝突中因妓女身份而感到自卑羞恥，接受了對方鄙視的判決。然而本文中的觀眾也被置於達拉絲的屈辱處境，觀眾卻斷然否定主觀鏡頭的偏見與判決，譴責這種居高臨下的態度。主客觀兩組鏡頭的僵持暗示了社會地位的對立。作品的傳奇故事之所以可信度高，
讓觀眾過目不忘，正是建立在紮實細膩的心理描寫和性格刻畫基礎上，這是對舊西部片故事公式化、人物模式化的整體超越。巴贊高度評價了本片的人物塑造：“一個妓女可以比把她趕出市鎮的篤誠的女教徒更值得尊敬，可以與那位軍官太太一樣令人敬佩；……一個浪蕩的賭徒能夠懂得像貴族那樣尊嚴地死去，一個酗酒成癖的醫生可以有高明的醫術和忘我的精神；……一個為清算原來的舊債，也許還為了清算將來的新債而被追捕的逃犯可以表現出忠誠耿直、襟懷坦蕩、勇敢高尚的品德，而一位有地位、有名望的銀行家竟然攜款潛逃。”影片憑藉將文學性高度電影化的手法凸顯了電影看什麼和怎么看的辯證關係。
第二，敘事的對稱結構和交變原則。敘事成敗取決於怎么講而不是講什麼。本片高超的敘事技巧體現在對稱結構的精心安排，其中包含有創造性運用古典主義戲劇的三一律原則。影片把觀眾的視線凝聚在兩天（時間）路途的活動馬車（空間）上，以多層緊張懸念引人入勝，讓觀眾身臨其境地與旅客同樣命懸一線提心弔膽，對懸念的掌控張弛有度，著名的最後一分鐘營救（馬車槍戰）高潮確有驚心動魄的效果，成為所有電影追逐場景的經典畫面。
正如《亂世佳人》大導演弗萊明所言：“《關山飛渡》使陳詞濫調的西部片擔當起複雜的戲劇衝突。”影片序幕與尾聲的對稱照應都發生在邊緣地帶，即白人和印第安人營地的邊界，保證了劇情緊湊、矛盾集中、懸念一貫到底。片頭驛車出發時故意省略交待兩個人：銀行家蓋特烏和逃犯靈果，一個行將逃跑，另一個正在逃亡。片頭三個目的地不明的乘客在終點站都有了各自歸宿：賭徒赫托飛英勇戰死，酒鬼蓬納改過自新，妓女達拉絲嫁人從良。敘事動機前呼後應，連配角也不落掉。
主角靈果復仇後又產生新的動機：在愛情感召下金盆洗手、浪子回頭。他決定遠離文明回到蠻荒，表現了作者對文明與蠻荒愛恨交織、分合難定的矛盾，靈果返回蠻荒是帶著希望與愛去創建新文明，並非簡單的復古懷舊，這當然是個光明的結尾。序幕與尾聲的對稱性支點是分娩那場戲，它剛好出現在劇情發展的中間（12場戲中的第6場戲）。嬰兒是愛的結晶，也是主題的凝聚物，博愛寬容與正義暴力是解決社會問題的缺一不可的兩種有效手段。嬰兒的誕生是劇情的戲核，
作為對稱結構的中心，起著交變劇情節奏、人物關係、矛盾衝突的寓意性作用。它使兩個相愛的人走到一起，使乘客們由衝突走向團結，使外部矛盾壓倒內部矛盾，使上等人與下等人和解親善，使靈果既放棄復仇念頭又完成復仇使命。驛車旅程共經歷三個車站，嬰兒誕生剛好出現在第二站，是意義最深的重頭戲，坐鎮中央統領全片。乘客們攜手共度難關既象徵人生旅程又象徵全人類的發展模式—―關愛生命、由弱變強的發展就是希望。旅程的行止交叉，形成敘事節奏的交變，
體現了動與靜、恆與變、人與景的辯證統一。驛車作為主要視覺動機，每次出現都成為新階段衝突升級的預兆。旅程、愛情、尋仇三大動機都是行進式的，這就保證了在低潮時也有好戲可看。荒原隱喻內心的荒涼空虛，尋仇隱喻自我身份識別，靈果最終復了仇，有了生活安全感，還意外收穫了愛情，有了美好家園的期待和歸宿，結尾意味著冬去春來，綠意放逐了荒涼。靈果確認了身份，實現了人性復歸，戲也該收場了。結尾也是行進式的，它標誌新生活的開端。
《關山飛渡》代表了西部片將複雜社會問題簡單化解決的努力，以神話方式淡化二元對立矛盾、淨化靈魂，完成娛樂性心理治療。從象徵層面解讀，它所體現的西部精神就是建立在《聖經》原則上的美國民族精神，它融合了基督教博愛精神和民粹思想，並以一種藝術方式喜劇性地圓合了民族夢想，故能長映不衰。
主要演員
約翰·韋恩《關山飛渡》中的男主角由約翰·韋恩(JOHNWAYNE)出演。約翰·韋恩(JOHNWAYNE)1907年5月26日出生於美國。他以演西部片著稱。他的指導教師約翰·福特給他起名為約翰·韋恩之前，他叫馬里恩·莫里森。1939年福特讓他在著名的《關山飛渡》里扮演角色。以該片蜚聲世界影壇。此前，他一直在西部片中扮演一些小角色。西部片是美國一個特定時代的產物，而韋恩作為西部片的代表人物，被認為是美國的象徵，是那個時代所有美國人的化身。韋恩扮演的人物總是誠實，有個性，英雄主義。他自己也正是個這樣的人。
約翰·韋恩一生共拍片250部，兩次獲得奧斯卡獎，影響甚大。約翰·韋恩於1979年6月11日去世之後，備享哀榮。美國上至總統下至影迷都對他推崇備至，國會還授予他自由勳章。為了表示對他的哀悼，洛杉磯建築物上的國旗降半旗。
導演簡介
導演約翰·福特約翰·福特被稱為美國電影的泰斗，他以拍攝西部片著稱。他於1914年（19歲）就進入了好萊塢電影界，從當學徒開始，一輩子共拍了125部以上的影片，1946年的《親愛的克萊門汀》是他的第一百部影片。除了晚年之外，平均每年要拍攝五部影片。可以構想，在每兩個多月完成一部影片的情況下，一個導演怎樣考慮藝術問題？所以福特有一句名言："It'snogoodaskingmetotalkaboutart."（要求我來談藝術，那是沒有用的。）
不少人認為福特是一名藝術家，我們至少可以說他具有成為一名藝術的潛能，但是他是在好萊塢打工，所以他非常明確自己是乾什麼的。“你給我錢，我給你幹活。”這是好萊塢老導演們的信條。福特就曾經說過，“導演術不是藝術，只消掌握拍攝的基本規律，誰都能當導演。”他是在好萊塢製片的條件下說這句話的，所以我們的理解是，按好萊塢的成規拍電影不是一件難事，但那是流水線作業的工藝品。
福特具有非常敏銳的鏡頭感，所以他有能力在拍攝時就在攝影機內進行剪輯。他拍的片子沒有多餘的鏡頭。有一次他拍的素材足夠剪輯出一百二十分鐘的影片，而當時的標準是九十分鐘。製片人對他說，太長，需要重新剪。福特心中有數，所以欣然同意，最後剪出來的還是一百二十分鐘。這是視聽思維能力的問題，有人先天就具備這種才能，但是後天的訓練也是十分有效和必要的。福特充分掌握電影的本性，亦即“銀幕形象是在觀眾的腦子裡完成的”，而不是在銀幕上完成的。
經典情話
韋恩（對克萊爾·特萊弗）：我知道在邊界的對面還有一個牧場，那裡有青山、綠草和溪流，另外還有間修葺了一半的小木屋，一個男人和一個女人可以在那兒安身落戶，你願意去嗎？
所獲獎項
本片獲1939年第12屆奧斯卡7項提名、兩項獎：最佳男配角、最佳音樂，紐約影評協會最佳導演獎，在美國百年百部最佳影片中列第63名。
相關影評
電影本身和導演的研究已經太多，本文達不到也超越不了相關的論述，僅就這座電影史上繞不開的經典之作略做記錄，表達到此一游的欣喜。
定義西部片之所以為西部片的要素，在《stagecoach[關山飛渡]》上演多年後，依然可以從電影之中清楚辨析。荒漠的自然風光，牛仔，迷人的女性，悍匪，失去平靜與公正的小鎮，以及無可避免的對決，某電影書籍中強調的“白天行進，夜晚睡覺”的特徵，仿佛專門根據《Stagecoach》的情節，進行了電影類型的提煉。現在回頭看《Stagecoach》，熟悉的情節加上“動人”的情感，時光的塵埃遮蔽不了金子的耀眼，JohnFord將西部片上升至了藝術品的高度。
《認識電影》在電影音效與剪輯的介紹時，借用了其中的情節，一隻從景框側面慢慢伸入的手槍，然後一聲槍響，以為是女主角的死亡，未料到是解救眾人的騎兵趕來的前生。示範效果並不明顯的樣例，但因其屬於《Stagecoach》的一部分，而成為有力的素材。《萊昂內往事》中放言不羈的SergioLeone[塞爾吉奧·萊昂內]在論及本片時有如調皮的學生遇見了老師，也像ClintEastwood在萊昂內的面前一樣。PS：NoëlSimsolo[諾埃爾•森索洛]是個好作家，《萊昂內往事》值得看。
多處影情節介紹說其情節取材於《羊脂球》——一個妓女犧牲自己拯救同行男性，而同行人獲救後又因其舉動和身份而嫌棄妓女——女性的犧牲和男人的虛偽的浩大命題，要成為舉重若輕的說教書，有誰能擔得起重任！八名旅客，八個不同的人生故事，在一部電影的時間裡讓你感觸他們的生活。如此的電影情節，比虛妄的大命題作文不有意思千百倍？白人和印第安人爭鬥的道義交鋒，與電影的西部片皮相一樣，都成為JohnFord刻畫眾生相時的精妙布景，眾多的“不良”人物直至影片結束，都要分享觀眾不多的牽掛之情。
傳說中的妓女，在現代影片中必將是一個妖嬈多情，充滿誘惑的拉丁女郎，在傳統的《Stagecoach》里，她的服飾、儀態，若未被片中的閒人指認，她和另一位尊貴的女性沒有區別。時代和導演的傳統，讓特殊的女性具有了與現代女性不一樣的形象，而她屢次大膽主動的表達心跡，阻礙一心想要復仇的牛仔則是將女性敢作敢為的性格路數開創。
電影譯名，最常被拿出來舉例說明信達雅的例子就是本片。“天水有大坂，名隴山……其坂九回，上者七日乃越。中國歷史上，自長安西去，多經關隴大道，其中必越關山。關山因其有歷史上著名的關隘而得名，是有名的難越之山。”有了最後的飛渡，期間再多的歷險也就沒有那么讓人提心弔膽，“公共馬車”的直譯雖然醜陋，但不劇透，我恨劇透。
66年翻拍版
基本信息
Stagecoach
編劇：約瑟夫·蘭頓
導演：戈頓·道格拉斯
主演：安-瑪格麗特、雷德·巴頓斯、邁克·康納斯
播出時間：7月23日22:00
劇情
小鎮的九個人因各自的目的準備同乘一輛公共馬車前往西部的夏延。乘客中有懷孕在身前去尋找丈夫的馬洛利夫人、盜竊了1萬美元的銀行主女婿亨瑞·蓋特伍德、酒吧舞女達拉斯、賭徒海特菲爾德、酒品推銷員帕庫克和嗜酒的醫生道克·波恩以及半途上車的在逃通緝犯“林戈小子”，此外還有負責駕車的車夫巴克和警察科利。
馬洛利夫人在軍隊駐地發現丈夫已經離去，居心叵測的達拉斯告訴她自己也是同樣去尋找馬洛利的。攜公款潛逃的亨瑞總希望馬車快快走，但是中途的各種障礙總是不能讓他如願。海特菲爾德和馬洛利夫人有些淵源，路上總是很關心他。帕庫克擔心自己的健康問題，一路上被好酒的醫生道克騙去了不少的好威士忌。
林戈小子因越獄被懸賞500美元，警察科利盤算著必須帶上他去領取賞金。實際上他和巴克都知道林戈是被冤判的，對頭因為看上了他家的財產而把他弄進了監獄，但他成功逃脫了。林戈在途中迷上了風情萬種的舞女達拉斯，尤其在馬洛利夫人生孩子的時候她表現的愛心更令他心動，他認定了達拉斯就是他生命中的女人。因為馬洛利夫人生孩子，馬車的行程被耽誤了，亨瑞半夜準備騎一匹驛馬逃跑，他的圖謀被達拉斯破壞，但達拉斯想放林戈離開的打算也被科利打消了。途中馬車遭遇印第安人，海特菲爾德中槍身亡。
車隊到達一個西部的小鎮，人們在一個小店中休息，但亨瑞消失了，原來他跑到另外一家酒館裡請求店主的幫助，科利得知亨瑞是攜款潛逃的小偷，於是前去尋找，但店主看中了亨瑞答應支付的酬金，科利腿部中槍被丟在小店門外。一直被銬在馬車上的林戈挺身而出，他救回了警察科利。而科利也放了他一馬，他放棄了可能得到的賞金，讓林戈帶著他心愛的達拉斯離開了。
精彩視點
1966年20世紀福克斯公司出品的美國西部片，是1939年同名西部片的翻拍版。探險、愛情，印第安人、罪犯以及人們之間的相互爭鬥構成了西部片不可或缺的重要因素。優美的西部風光、動人的鄉村音樂，迷人的安·瑪格麗特和具有領袖氣質的賓·克羅斯拜都是西部片影迷不能錯過的看點。
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