〖原文〗
長亭怨慢姜夔
中呂宮
予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。桓大司馬①云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪？”此語予深愛之。
漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦縈迴，暮帆零亂，向何許？閱人多矣，誰得似、長亭樹？樹若有情時，不會得、青青如此②！
日暮，望高城不見③，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得、玉環分付④？第一是、早早歸來，怕紅萼⑤、無人為主。算空有並刀，難剪離愁千縷⑥。
〖注釋〗
①桓大司馬：桓溫（312-373年），字元子，東晉明帝之婿，初為荊州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威權日盛，官至大司馬。吳衡照《蓮子居詞話》說：“白石《長亭怨慢》引桓大司馬云云，乃庾信《枯樹賦》，非桓溫語。”②樹若二句：李賀《金銅仙人辭漢歌》：“天若有情天亦老。”李商隱《蟬》：“五更疏欲斷，一樹碧無情。”
③高城不見：歐陽詹《初發太原途中寄太原所思》詩：“高城已不見，況復城中人。”。
④韋郎二句：《雲溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋皋游江夏，與玉簫女有情，別時留玉指環，約以少則五載，多則七載來娶，後八載不至，玉簫絕食而死。 ⑤紅萼：紅花，女子自指。
⑥算空有二句：賀知章《詠柳》詩：“碧玉妝成一榪高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”李煜《烏夜啼》詞：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”王安石《壬辰寒食》：“客思似楊柳，春風千萬條。”此處化用以上句意。並刀：并州為古九州之一，今屬山西，所產刀剪以鋒利出名，杜甫《戲題王宰畫水山圖歌》：“安得并州快剪刀，剪取吳松半江水。”
〖簡析〗
題解
《長亭怨慢》，詞調名，姜夔創製，自注工尺旁譜。此詞為告別合肥情侶而寫，作年約在紹熙二年（1191年）。姜夔記合肥情事的詞章多借柳抒懷，因“合肥巷陌皆種柳”（《淒涼犯》序）；如《琵琶仙》、《浣溪沙》、《醉吟商小品》、《點絳唇》等，或以柳起興、或化用前人詠柳詩句。本篇詞序也特地用桓溫、庾信詠柳之句，藉以托興。上片先寫合肥柳色濃深、飄綿墜絮的暮春景色，暗喻別緒撩亂，以下記日暮渡頭景象，又拈出長亭柳樹寄慨，“樹若有情時，不會得青青如此！”翻用李賀詩句，使用尋常口語方言，於伊鬱中別饒蘊籍，特別親切有味，向為人所稱道。過片描寫行舟漸遠，顧瞻眷戀，並自傷旅況淒寂。以下又折入別時伊人的細語叮嚀和作者自表愛情的堅貞不渝，化用韋皋故事，寫得情深意摯。結拍用李煜詞意抒離情綿芊，卻仍關合柳絲。全詞絕去穠艷雕飾，而以清剛峭拔之筆，作敲金戛玉之聲，渾灝流轉，深曲動人。
評解
姜夔在二十歲時游合肥，曾與歌女二姐妹相戀，懷好甚篤，其後屢次來往合肥，數見於詞篇。據今人夏承燾考證，光宗紹熙二年（公元1191年），姜夔曾往合肥，旋即離去。這首詞大約即為是時所作。南宋時合肥街巷兩側多半種柳，這首詞通篇與柳樹有關，正是合肥的特徵。本篇為告別合肥情侶而作，全詞描寫長亭依依惜別的情景，上片寫暮春景色和江邊渡口景象，寫合肥柳色濃深，柳絮飄飛殆盡的暮春景色，渲染愁情的紛亂無緒。下片寫舟行離去和女子的叮囑，抒寫無盡的離愁。情篤意摯，深曲動人。閱人多矣，誰得似長亭樹？樹若有情時，不會得青青如此“閱人”四句突發奇想，化用李賀《金銅仙人辭漢歌》：“天若有情天亦老”的詩意，引申出柳若有情柳亦老，翻出柳樹無情正青春之意，埋怨閱盡人間離別的長亭柳樹無情寡意，竟長得一片青春翠茂，借怨無情之柳的冷漠抒寫有情之人的離愁，反襯有情人因離愁而憔悴之難堪。“誰得似長亭柳”幾句，陳廷焯評這幾句曰：“白石諸詞，惟此數語最沉痛迫烈”（《白雨齋詞話》）。〖詞律〗
長亭怨慢：雙片九十七字，前片六仄韻，後片五仄韻。前片第一、第七，後片第二、第九、第十一句領字皆用去聲。前片第五、六句為四言對句。（前片） ●○●、 ○○○▲。 ●●○○， ●○○▲。 ●●○○， ●○○●， ●○▲。 ●○○▲， ○●●、 ○○▲。 ●●●○○， ●●●、 ○○○▲。 （後片） ●▲， ●、○○●●， ●●●○○▲。 ○○●●， ●●●、 ●○○▲。 ●●●、 ●●○○， ●○●、 ○○○▲。 ●、●●○○， ○●○○○▲。（註：○：平聲 ●：仄聲 ⊙：可平可仄 △：平聲韻 ▲：仄聲韻）
〖作者〗
姜夔（1155～1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人。在他所處的時代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳複雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由於幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發出或流露過激昂的呼聲，而淒涼的心情卻表現在一生的大部分文學和音樂創作里。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。〖譯文〗
我喜歡自己作曲，開始時隨意寫下長短句，然後再調整，配以樂曲，所以前後片有很多不同。桓溫大司馬曾說：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，悽愴江潭；樹猶如此，人何以堪？”這幾句話我異常偏愛。當春風漸漸吹盡枝頭上的柳絮，掩映在綠蔭深處是處處人家。遠處的興岸迂迴曲折，黃昏時分，船帆少少的，也不知都到哪裡去？我見過太多的離別場面，沒有誰能象那長亭邊的柳樹。柳樹若是懂得人間的情意，它一定不會年年依舊青青。
天色漸漸昏暮，高高的城樓已隱約不見，眼前只是一片連綿縱橫的層層亂山。我象韋郎一樣離你而去，但你要記得，我把玉環留下給你作信物，你在分別時也一再叮囑讓我早早歸來，免得紅花沒人憐惜。如今縱有鋒利的剪刀，也無法剪斷我心頭絲絲縷縷的愁緒。
〖集評〗
許昂宵《詞綜偶評》韋臯與玉簫別，留玉指環，約七年再會，以其地在江夏，故用只，後遂沿為通用語。
先著《詞潔》
“時”字湊，“不會得”三字呆，“韋郎”二句，口氣不雅；“只”字疑誤，“只”字喚不起“難”字。白石人工熔煉特甚，此一二筆容是率處。
吳衡照《蓮子居詞話》
白石“長亭怨慢”引桓大司馬云云，乃庾信《枯樹賦》，非桓溫語。
麥孺博《藝蘅館詞選》
渾灝流轉，脫胎稼軒。
孫麟趾《詞徑》
路已盡而復開出之，謂之轉。如：“誰似得長亭樹，樹若有情時，不會得青青如此。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》
此首寫旅況，情意亦厚。首句從別時別處寫起。“遠浦”兩句，記水驛經歷。“閱人”兩句，因見長亭樹而生感，用《枯樹賦》語。“樹若”兩句，翻“天若有情天亦老”意，措語亦俊。換頭，記山程經歷，文字如奇峰突起，拔地千丈。亂山深處，最難忘玉環分付，“第一”兩句正是分付之語，言情極真摯。末以離愁難消作收。下片一氣直貫到底，仿佛蘇、辛。
沈祖棻《宋詞賞析》
小序桓大司馬云云，見庾信《枯樹賦》。《世語新說·言語篇》：“桓公北征，經金城，見前為琅琊時種柳，皆已十圍。慨然曰：‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執條，泫然流淚。”賦即用其語，特加繁富耳。吳衡照《蓮子居詞話》乃云：“非桓溫語。”豈未見《世說》耶？
首句記時，二、三句記地，即蘇軾《蝶戀花》“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”意，同為一往情深。四、五兩句寫景，景中有情。“閱人多矣”，語出《左傳》。文姜云：“妾閱人多矣，未有如公子者”。以下翻用庾賦，語意新奇，感情深摯。換頭“日暮”二句，寫天色，亦暗點心情，“望高城”兩句謂關山間阻，會合無由，但遠望高城，聊抒離恨，已極可悲，況並此高城，亦望而不見，所見者惟有亂山重疊而已。高城且不可見，又況此城中之人乎？“韋郎”以下，謂對景難排，無非為去時玉環有約耳。：“第一是”兩句，乃分付之語，沒齒難忘，情蘊藉而語分明，而愈蘊藉愈纏綿，愈分明愈悽苦，則雖有并州快剪刀，其於“離愁”，亦還是“剪不斷，理還亂”也。
〖賞析〗
作者：繆鉞據夏承燾《姜白石詞編年箋校》中《行實考•合肥詞事》的考證，姜夔二三十歲時曾游合肥，與歌女姊妹二個相識，情好甚篤，其後屢次來往合肥，數見於詞作。光宗紹熙二年（1191），姜夔曾往合肥，旋即離去。《長亭怨慢》詞，大約即是時所作，乃離合肥後憶別情侶者也。
題序中所謂“桓大司馬”指桓溫。《世說新語•言語》載桓溫北征，經金城，見前所種柳皆已十圍，曰：“木猶如此，人何以堪！”而題序中所引“昔年種柳”以下六句，均出庚信《枯樹賦》，並非桓溫之言。此或是姜夔偶然誤記。按此詞是惜別言情之作，而題序中只言柳樹，一則以“合肥巷陌皆種柳”（姜夔《淒涼犯》序），故姜氏合肥情詞多借柳起興，二則是故意“亂以他辭”，以掩其孤往之懷（說本夏承燾《合肥詞事》）。
上半片是詠柳。開頭說，春事已深，柳絮吹盡，到處人家門前柳陰濃綠。這正是合肥巷陌情況。“遠浦”二句點出行人乘船離去。“閱人”數句又回到說柳。長亭（古人送別之地）邊的柳樹經常看到人們送別的情況，離人黯然銷魂，而柳則無動於衷，否則它也不會“青青如此”了。暗用李長吉詩“天若有情天亦老”句意，以柳之無情反襯自己惜別的深情。這半片詞用筆不即不離，寫合肥，寫離去，寫惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。
下半片是寫自己與情侶離別後的戀慕之情。“日暮”三句寫離開合肥後依戀不捨。唐歐陽詹在太原與一妓女相戀，別時贈詩有“高城已不見，況復城中人”之句。“望高城不見”即用此事，正切合臨行懷念情侶之意。“韋郎”二句用唐韋皋事。韋皋游江夏，與女子玉簫有情，別時留玉指環，約以少則五載，多則七載來娶。後八載不至，玉簫絕食而死（《雲溪友議》卷中《玉簫記》條）。這兩句是說，當臨別時，自己向情侶表示，怎能象韋皋那樣“忘得玉環分付”，即是說，自己必將重來的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來（“第一”是加重之意），否則“怕紅萼無人為主”。因為歌女社會地位低下，是不能掌握自己命運的，其情甚篤，其辭甚哀。“算空有”二句以離愁難剪作結。古代并州（今山西）出產好剪刀，故云。這半片詞寫自己惜別之情，情侶屬望之意，非常悽愴纏綿。陳廷焯評此詞云：“哀怨無端，無中生有，海枯石爛之情。”（《詞則•大雅集》卷三）可謂知言。
姜夔少時學詩取法黃庭堅，後來棄去，自成一家，但是他將江西詩派作詩之藝術手法運用於詞中，生新峭折，別創一格。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見的內容，但是姜夔所作的情詞則與眾不同。他屏除穠麗，著筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側擊，有迴環宕折之妙，無沾滯淺露之弊。它不同於溫、韋，不同於晏、歐，也不同於小山、淮海，這是極值得玩味的。
【原載】《宋詞鑑賞辭典》，上海辭書出版社2003年出版
