內容簡介
時代的變化造成對二十世紀作家評價的某種“位移”，在“重寫文學史”的聲浪中，茅盾是一個與眾不同的個例。他仍然牢固地保持了他應得的左翼文學大師的地位，儘管不斷有人對他提出質疑，說他的代表作只是一種“高級形式的社會檔案”，有“政治概念化”和“主題先行”的缺憾等等，但即使是質疑的新一代學者，也還是承認他在新文學陣營里是一位時刻不忘吸收中外文學優秀遺產、極其重視藝術經驗的作家，是對中國現代小說尤其是史詩型長篇巨製的形成起到絕大作用的作家。《幻滅》、《虹》的寫作動機均屬於宣洩。“五四”到“北伐”的一段時間，茅盾是親身經歷過的，有生活、有實感（包括困惑迷茫對於文學也是發酵劑，就看如何利用），材料是現成的，不像後來寫《子夜》要專門到上海的證券交易所去參觀調查。茅盾談《幻滅》構思的發動簡直是詩：“記得八月里的一個晚上，我開過了會，準備回家；那時外面下雨，沒有行人，沒有車子，雨點打在雨傘上騰騰地響，和我同路的，就是我注意中的女性之一。剛才開會的時候，她說話太多了，此時她臉上還帶著興奮的紅光。我們一路走，我忽然感到‘文思洶湧’，要是可能，我想我那時在大雨下也會捉起筆寫起來罷？”（《幾句舊話》）這種寫作給他帶來的特定之點，第一，是現代女性形象飽滿，且占據主位。《幻滅》的靜女士、慧女士，《虹》的梅行素都是。後來的《子夜》等改為男主人公了，但其中的張素素、劉玉英、馮眉卿、林佩瑤，這些女子還是給人深刻的印象。《幻滅》寫大革命前後青年的思想動盪。《虹》“欲為中國近十年之壯劇，留一印痕”（《跋》），本來要把梅女士的奮鬥寫到1927年的，後來只寫到1925年的“五卅”。茅盾由此創造了“時代小說”的模式。
目錄
導言虹
幻滅
精彩書摘
虹旭日的金光，射散了籠罩在江面的輕煙樣的曉霧；兩岸的山峰，現在也露出本來的青綠色。東風春天著柔媚的調子。黃濁的江水在山峽的緊束中澌澌地奔流而下，時時出現一個一個的小旋渦。
隱約地有嗚嗚的聲音，像是巨獸的怒吼，從上游的山壁後傳來。幾分鐘後，這模糊的音響突然擴展成雄糾糾的長鳴，在兩岩的峭壁間折成了轟隆隆的回聲。一條淺綠色的輪船很威嚴地沖開了殘存的霧氣，輕快地駛下來，立刻江面上飽漲著重濁的輪機的鬧音。
這是行駛川江的有名的隆茂輪。今天破曉時從夔府啟碇，要在下午兩三點鐘趕到宜昌。
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