![《男男女女》[1999年於博主演喜劇電影]](/img/1/94e/nBnauM3XwEDMzIzM5EDNzYTO5MTM2cDM4ETNyQTNwAzMwIzLxQzLzczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "《男男女女》[1999年於博主演喜劇電影]")
基本資料
男男女女導演
劉冰鑒Bingjian Liu
編劇
崔子恩Cui Zi'en
劉冰鑒Bingjian Liu
演員：
於博 楊青魏建剛 張康 崔子恩 魚夢潔孟浩
獲獎情況：本片獲得第52屆瑞士洛加諾國際電影節費比錫國際影評人大獎
美術：韓笑
錄音：楊江
製作人：Jinliang Li .....producer
攝影：
Jiang Liu
Jun Xu
剪輯：Ah Yi
影片類型：喜劇
片長：89 min
國家/地區：中國
對白語言：漢語國語
色彩：彩色
級別：Argentina:13 France:U Singapore:R
劇情內容
寒冬，小博（於博飾）由外省來北京打工，遭遇了三種色彩紛異的故事。
服裝店女老闆青姐(楊青飾)喜歡他，讓他住進家中。她與丈夫大康（張康飾）的關係秀冷淡，卻熱心地為小博介紹給好友阿夢（魚夢潔飾）認識，期望他們能夠成為戀人。但是，結果同人意表：阿夢發現小博不喜歡她。青姐也決定離開丈夫，搬到阿夢那裡與她同居。
在青姐家裡，大康企圖強暴小博。小博反抗成功，不得不辭去工作，來到同鄉沖沖的家中借宿。
沖沖（魏建剛飾）是自命的公廁文學一級作家，每天進出各種公廁蒐集廁所內的污言穢語。小博來到時，他正在創辦《燦爛公廁》雜誌。與他同居的同性朋友歸歸（崔子恩飾）自辦了一個電台節目，叫做“公廁時空”。他的聽眾原本只有一個：沖沖。小博出現後，吸引了沖沖的注意力。在一個早晨，歸歸發現沖沖與小博睡到了同一張床上。歸歸收拾行裝離開沖沖的家。小博從睡夢中醒來，聽到的是歸歸通過電話進行的最後一次播音：“親愛的聽眾同志們，這裡是國際紅星廣播電台……”
幕後花絮
男男女女《男男女女》劇組從9月中旬在廣東開拍後，演員狀況連連，一下子品冠受傷，一下子郭世倫吃壞肚子、發高燒，就連鄭雪兒最近也因為不堪疲累昏倒在片場。
郭世倫說：“雪兒因為連著幾天拍戲沒休息，加上又忙著進出香港辦理簽證的事，結果對戲時跟他對話對到一半，就看到她一聲“啪”的應聲倒地，真的是嚇壞我們了！”還好在送到醫院後，經過肺部、腦部斷層等詳細檢查後，除了皮外傷，並無大礙。劇組也顧不得趕戲，硬是放了她一天假，讓她好好待在宿舍休息養病。郭世倫、李燦森、品冠、鄭雪兒每天除拍戲相處外，連下戲都還是住同一間公寓，長時間相處下來，也讓這四人感情變得猶如一家人般，十分親密，郭世倫說：“我們常常只要一沒事，晚上就在宿舍開起小餐廳來，有人買海鮮回來吃，有人配上熱騰騰的湯，天南地北地亂聊，玩玩撲克牌，這可是疏解一天工作壓力最好的方式。”
它底平實低調的風格最能表明創作者的意圖：導演劉冰鑒不要拍一部用異國情調來粉飾自己、一味獵奇卻又一味咬文嚼字來掩飾諂媚目的的電影。沒有太大起伏的劇情背後，其實是想說明：在這個充滿著壓抑(與壓制)的環境裡，同性戀，不論是自覺抑或不自覺，正隨時隨地在發生著，不值得驚訝，也沒有必要大書特書。不過，有一點是很重要的。那就是：它是一種權利，一種與生俱來的權利，要來的話，它會自然來，但卻絕不能硬來。
所以阿清的老公對小波霸王硬上弓，後者一於反抗到底(雖則他是個gay)。阿清為了一個女的與老公離婚，也說離便離，行事比任何男人都要乾淨俐落……慶幸中國終於有了一部有立場的同性戀電影。
作品點評
《男男女女》劇照看過劉冰鑒編導，崔子恩編劇的《男男女女》，我突然發現，談論此類電影，反而會囿於各種條件，因素，而無法很順暢的展開思路，很多評論對於此片的總結是，電影語態上的"零技術"，使影片中的人物與場面全無障礙地完成了日常還原。平淡無奇的節奏，摒絕了任何大驚小怪的戲劇可能性。同性戀、雙性戀、性向模糊、同性同居，在《男男女女》中一概喪失了有可能被人工附加的神奇性和神秘感。它們原本不是怪物，妖魔化的是怪異的目光。透過部影片的鏡頭，傳統的，病態的目光將被淨化。
我不知這是編導的意圖，還是觀者的附會，當然按照某種民主，和善的電影觀賞理念，這種猜測是毫無必要的。
影片剛開始時，出現了很多首任賢齊的歌曲，成為影片中並不多的有外在節奏的部分，而接下來的電影鏡頭語言，完全是耐心和持久的。我又不清楚這是自我壓抑的鏡頭感，還是由於條件所限。但我總認為，即使是因陋就簡，也應該表現出陋簡的獨特風味來。
舉兩個可能並不太貼切的例子，杜琪峯的《一個字頭的誕生》和蔡明亮的電影，前者相信也有拍攝資金短缺的困擾，但影片的畫面和鏡頭運用，無疑是有著強烈的表達，而另外一面，蔡明亮的呆滯又能很好的營造出一種孤獨寂廖，乏味潮濕的氛圍。
而對比劉冰鑒的《男男女女》，其中的場景，氛圍應該是內地觀眾再熟悉不過的，但不知為何，至少我不能很好的捕捉到，即使是燦爛廁所撲面而來的氣息。那說到燦爛廁所，我實在很關心那份雜誌的具體內容，當然編導會說，這是實與虛的問題，只要點到為止，這才是最理想的狀態。
另外就是觀點表達的問題，記得王寶民導演在回答此類問題時，所說的，他的電影並不想表達什麼。《葵花朵朵》，我沒有看過，故而沒有發言權。我不知道這種“無表達”是不是一個自然而然的結果。
我又想起張元的《過年回家》，很多評論認為此片故事情節嚴重混亂，失實，是張元的一部投誠之作，而我附會的辯解是，張元是以犧牲“電影故事”本身輕易的合理性，讓麻木的觀者去注意身邊那些久已存在的不合理，這個社會絕對不缺“不合理”，只是缺少發現的眼睛。
那再聯繫劉冰鑒的《男男女女》，這部完全體制外的電影，經歷了創作中的風波，我很驚訝於劉冰鑒導演，出眾的心理調節能力，但電影中還是只見個人，不見社會。濃油赤醬也好，清心寡欲也罷，還是影片風格的問題，卻無關主旨的表達。照我狹隘的想法來看，就如一個喪失武士地位的浪人，又何必再遵循那一套含糊的愚忠呢，即使是行為方式上的？而象美國電影中那種“露骨”的社會觀點表達，難道即使在內地獨立，地下，體制外……導演的眼中，也只是缺乏電影美學理念的粗糙手法嗎？
演員簡介
崔子恩Cui Zi'en男，中國
生平
崔子恩是北京電影學院的副教授，他開設過不同的課程，但無一例外地會講授同性戀電影和地下電影。除了教書之外，他的主要精力放在了寫小說上，他在文學上成就斐然，但是國內沒有出版社敢出。他還有一個以自己名字命名的電影工作室，拍攝過《男男女女》、 《舊約》等同性戀題材的作品。
抱著電影可以有力地和迅速地改造社會的信念，崔子恩投入了大量時間甚至自己的積儲於電影製作中。1999年6月，他編劇並參演了電影《男男女女》，這是一部關於中國大陸同性戀現實的電影。這部電影參加了57個國際電影節，並獲得了第52屆瑞士洛迦諾國際電影節國際影評人大獎（FIPRESCI）。他於2001年製作《彌撒》和《公廁正方反方》兩部短片，並參展了中國""首屆獨立映像節”。反映大陸同性戀20年曆程的長片《舊約》。其中《舊約》的第三個段落是以愛滋關懷為主題的。作為小說原創人、編劇和導演，他於2002年完成了表現變性人生活的長片《丑角登場》 ，該片目前已正式獲得第3屆韓國全州國際電影節的競賽資格。
