老舍《王家鎮》簡介
描述了一位人民教師薛成義，去說服王家鎮的大戶王萬發出錢，王老三父子出力，齊心抗日，對抗日寇，保家衛國的故事。這齣戲是依照當時京劇盛行的折子戲的短劇而編著的，那時因為日本侵略，政局不穩定，兵荒馬亂，人心惶惶，短劇容易排演，也便於宣傳。作者挪用了全套的傳統京劇既定表現程式，不但按人物的不同身分、性格，為他們設計了生、旦、淨、醜行當，依“西皮”、“二黃”的不同唱腔需要填寫了絲絲入扣的唱詞，連人物上場時的“定場詩”以及場上人物的彼此對白等，都照搬舊戲套路。作者講解道：“‘大事不好了’，必繼以‘何事驚 慌’。聽慣了就悅耳，耳順則精通；為求共感，不必立異。”
作者簡介
老舍老舍（1899～1966）現、當代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青等。滿族，北京人。出生於一個貧民家庭。1918年北京師範學校畢業後任國小校長和中學教員。1924年赴英國任倫敦大學東方學院漢語講師，閱讀了大量英文作品，並從事小說創作， 1926年加入文學研究會。1930年回國後任濟南齊魯大學、青島山東大學教授。抗日戰爭爆發後南下赴漢口和重慶。1938年中華全國文藝界抗敵協會成立，他被選為理事兼總務部主任，主持文協日常工作。在創作上，以抗戰救國為主題，寫了各種形式的文藝作品。並以筆為武器，進行多種文藝形式的創作。長詩《劍北篇》用大鼓體寫成，《王家鎮》、《忠烈圖》用京劇形式寫成，《殘霧》、《歸去來兮》、《面子問題》用話劇形式寫成。1946年應邀赴美國講學1年，期滿後旅居美國從事創作。
中華人民共和國成立後不久應召回國，曾任中國文聯副主席、中國作家協會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。參加政治、社會、文化和對外友好交流等活動，注意對青年文學工作者的培養和輔導，曾因創作優秀話劇《龍鬚溝》而被授予“人民藝術家”稱號。“文化大革命”初期因被迫害而棄世。 老舍一生寫了約計800萬字的作品。老舍以長篇小說和劇作著稱於世。他的作品大都取材於市民生活，為中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚，運用的民眾口語，都呈現出濃郁的“京味”。優秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精緻，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20餘種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
藝術特點
這個抗戰京劇，藝術上很有特點，人物較少，事件簡明，矛盾集中，頗似話劇獨幕劇，在簡單中求生動；略用小說寫法，都是用對話引起更多的圖象。老舍在國難當頭之日，運用老百姓喜歡的京劇形式，創作出這一抗戰京劇，雖然傖促間藝術上不太成熟，但舊瓶裝新酒，並試圖改造“舊瓶”外觀的嘗試，寫有缺點的正面人物，如《王家鎮》中的大財主王萬發。並號召各類人物團結抗戰，反映出民眾抗日的熱潮，認識到全民抵抗的重要性，值得大書特書。
寫作背景
20世紀30年代，老舍在齊魯大學講文學理論的時候，講過戲劇理論，但作為一個成功的小說家，老舍不僅沒有舞台實踐經驗，而且在他的意識中已經形成了寫—讀模式，對於話劇的演—觀模式一時很難適應。如何找到舞台感覺，建立舞台意識？如何像駕馭小說那樣駕馭話劇？老舍“帶著鐐銬”走過了漫長的藝術探索之路。從接近舞台到置身舞台，再到俯視舞台，是老舍走過的話劇創作的三部曲。
老舍的劇本創作首先是從他熟悉的事情開始的。因為京劇畢竟是他熟悉的，他很喜歡唱京劇。他說：“我心目中的戲劇多半兒是舊劇。”他要先從京劇中尋找舞台感覺。寫這話劇是由於聽從民族的召喚，也為了抗日的需要，基於這種強大的驅動力，他就開始創作京劇。正如曹禺所說：“他似乎感到小說還不夠有‘勁’，不夠直接，不夠快。他揮戈投入話劇隊伍。”
《王家鎮》這齣抗戰京劇劇本寫的比較簡單，《王家鎮》開場就是人物的對白或唱詞，都是獨幕劇，情節也不複雜，但這是老舍接近舞台的開始，儘管一切都很簡單，卻初步建立了舞台意識。老舍通過京劇觸摸舞台，熟悉舞台技巧。
評價
《王家鎮》創作的背景不是一個提高民眾藝術鑑賞水準的時候。在“激發民眾抗戰熱情”的總需求之下，只有先迎合大眾業已形成的欣賞格式，才能使宣傳切實奏效。而它做到了，《王家鎮》是一部適合民間欣賞趣味的“抗戰京劇”，通俗易懂。
老舍創作《王家鎮》這一抗戰京劇就已經置身於舞台了。劇中的人物是他熟悉的人物，與他後期創作的《殘霧》相比，肯定有差距，但也是他在舞台藝術創作開始的標誌。
京劇《王家鎮》、《忠烈圖》、《新刺虎》等一大批通俗文藝作品，曾結集為《三四一》出版，受到普遍的歡迎，其中的不少段子，廣為傳唱，久演不衰。
參考文獻
[1] 老舍：《閒話我的七個話劇》，《老舍全集》第16卷，人民文學出版社1999年版，第208頁。
[2] 曹禺：《老舍的話劇藝術·序》，克瑩、李穎編《老舍的話劇藝術》，文化藝術出版社1982年版，第1頁。
