簡介
《海隅帖》釋文
襄再拜。襄海隅隴畝之人，不通當世之務，唯是信書，備官諫列，無所裨補。得請鄉邦，以奉二親，天恩之厚，私門之幸，實公大賜。自聞明公解樞宥之重，出臨藩宣，不得通名。下史齊生來郡，伏蒙教勒，拜賜已還，感愧無極。揚州天下之沖，賴公鎮之，然使客盈前，一語一默，皆即傳著，願從者慎之!瞻望門闌，卑情無任感激傾依之至。襄上，資政諫議明公閣下。謹空。特點
《海隅帖》是地道的顏體書風，一絲不苟，毫不懈怠，在蔡襄之後，還沒有人學顏學得這樣好。通觀蔡襄《海隅帖》，不難看出他並不是一個開宗立派的藝術大師，因為開宗立派必須是書作具有強烈的個性風格。客觀地說，如果沒有蔡襄對宋初書風從技巧格調上加以整理，宋代“尚意”書風將不會有堅固紮實的風格基礎。欣賞
蔡襄所善諸體之中，以行書成就最高，今存書跡也最多。《虹縣帖》的婉媚飄逸，《暑熱帖》的溫潤淳雅，《蒙惠帖》的穩重含蓄，《安道帖》的逸筆草草，雖神采各異而法度謹嚴，筆觸細膩而平和適意，深得晉人風流蘊藉之氣。其書法作品楷書《海隅帖》是地道的顏體書風，在蔡襄之後，還沒有人學顏學得這樣好。顏楷出現後，追隨者大多傾慕其實用性較強的《多寶塔碑》，柳公權吸收了顏的技巧，但走向了整飭與瘦硬，而忽略其書豐厚的特質。蔡襄於1045年書的楷書《海隅帖》，筆鋒精到，無絲毫粗率之痕。他既深悟唐人書法中鋒用筆的流動感，又旁參晉人中側鋒兼施所產生線條的塊面效果，因而他的用筆具有立體感。筆毫觸紙沒有過長的留駐和修飾動作，明顯區別於注重線條動作修飾的晉唐書法。鋒穎外露容易導致線條淡薄輕浮，但蔡襄卻以超然絕俗的本領，巧妙地運用提按加強了線條的節奏，使線條的律動與情感同步而行。蔡襄書風屬於婉媚秀勁一類，其作品，有的流利暢達，有的清婉淡雅，有的簡約含蓄，猶如面對平和怡淡的君子於不經意間流露出性格的方方面面。蔡襄楷書是顏真卿的忠實追隨者，行書也難跨出二王窠臼。出新意、創新風是書法大家的重要標誌。蔡襄書法欣賞均以筆致細膩溫潤、格調淳淡雅淨為基調，晚年更加遒潤，獨具淳淡溫雅、雍容華貴的逸韻。這種風格的形成顯然本於蔡襄的獨特的個性稟賦、才情氣質，尤得力於詩書的浸潤和他對魏晉書法神韻的深刻領悟。蔡襄楷書，其書顏味雖濃，但仍能闡發瀟灑的意趣。唐末五代以降，書法創作漸漸偏離了傳統的軌道，五代楊凝式雖獨放異彩，但只是一枝獨秀。客觀地說，如果沒有蔡襄對宋初書風從技巧格調上加以整理，宋代“尚意”書風將不會有堅固紮實的風格基礎。歐陽修謂：“蔡君謨之書，八分、散隸、正楷、行書、大小草眾體皆精。”書法雖為“小道”，卻是積功乃成。蔡襄工書而頗自惜重，不輕易與人，認為“儒者之工書，所以自游息焉而已，豈若一技夫役役哉”。南宋姜夔的新“風神”論也應運而生：“風神者，一須人品高，二須師法古，三須筆紙佳，四須險勁，五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時出新意”。諸多要素均築基於稟賦才情之上，出於詩書文藝的浸潤。以此觀之，蔡襄書法的確溫潤、細膩有餘，而險勁、新意不足，但是，逸韻高致迥出時人之上，也是不爭的事實。
