概況
【作品名稱】水調歌頭·聞採石戰勝【創作年代】南宋
【作者姓名】張孝祥
【作品體裁】詞
原文
水調歌頭聞採石戰勝
雪洗虜塵靜，風約楚雲留。何人為寫悲壯，吹角古城樓？湖海平生豪氣，關塞如今風景，剪燭看吳鉤。剩喜然犀處，駭浪與天浮。
憶當年，周與謝，富春秋。小喬初嫁，香囊未解，勳業故優遊。赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁。我欲乘風去，擊楫誓中流。
【作品譯文】
白雪洗刷了金人掀起的戰塵，大江已很平靜，寒風阻住了楚天的白雲，自己卻在後方羈留。什麼人來替這次勝利戰績譜寫凱歌的悲壯，吹響進軍的號角在古老的城樓？放眼河山自己平生懷著豪邁的抗金志氣，面對關河要塞的戰雲未靖的風景，禁不住剪亮燭光，看一看鋒利的吳鉤。更加令人高興的是采石磯之處，掀起的驚濤駭浪連天涌浮。
回憶歷史上的那年，正是三國的周瑜和東晉的小謝，年輕力壯譜寫春秋。小喬剛剛出嫁，紫羅香囊猶未焚解，不朽的功業已經建立，的確從容優遊，赤壁的巉岩上落日映照，肥水處的橋邊一派衰草，悠遠縹緲地喚起人們的煩愁。我一定要乘長風破萬里浪而去，效祖逖擊楫發誓在渡江的中流。
詞牌
【水調歌頭】唐大曲有《水調歌》，是隋煬帝開汴河時所作。凡是大曲都由幾個樂章組成，“歌頭”就是開頭一段。此調就是截取《水調歌》的開頭一段另創的新調。《詞譜》以蘇軾、毛滂、周紫芝詞為正體。九十五字，前片九句四平韻，後片十句四平韻。賀鑄將此調中平仄腳字概用同一韻部的字，成為平仄換韻格，但仿效者很少。此調上片三、四句，下片三字句後的兩句，有作上四下七的，也有作上六下五的，不拘一格。另有九十四字、九十六字、九十七字各體，是變格。又名《元會曲》、《凱歌》、《台城游》、《花犯念奴》。
作者
作者張孝祥賞析
在古典詩詞中，常有這樣的現象：寫“喜”的作品遠遠少於寫“愁”的作品，而在公認之佳作中，“喜”作則更少於“愁”作。在詩中，杜甫的《聞官軍收河南河北》可以算得上是一首“快詩”；而在詞中，則張孝祥的此篇也可以算上一首。——之所以說是“大致”，這是因為，它儘管從總體氣氛上看可屬“快詞”，但其中也多少夾雜了一點悲緒。喜中有愁，壯中含悲，這就是讀者通讀此詞後的整體印象。先從題目“聞採石戰勝”說起。《宋史·高宗本紀》：“紹興三十一年（1161年）十一月，虞允文督建康諸軍以舟師拒金主（完顏）亮於東採石，戰勝卻之。金主完顏亮也因此役失利而遭部下縊殺，於是金兵不得撤退，這在宋室南渡以來，可謂是振奮人心的一次大捷。訊息傳來，愛國將吏無不為之歡欣。於是詞人也受到了莫大鼓舞，所以此篇開筆即是“雪洗虜塵靜”這樣的快語壯辭。“雪洗”句當然可以釋為“大雪洗淨戰塵”，觀陸游“樓船夜雪瓜洲渡”可知，但若把此“雪”理解為“雪洗”之“雪”來理解，即把“虜”所揚起的戰塵掃除一定，一切歸之平靜，則更富有氣勢和聲威。這句既點明了“採石戰勝”的題面，作者也因“聞”此捷報而頓起“飛往前線”之念。
可惜“風約楚雲留”，風兒和雲兒卻把作者阻留在了此地。其中一個“楚”字，即側面交代了自己身滯“楚地”後方的無奈。當時作者正往來於宣城、蕪湖間（據宛敏灝《張孝祥年譜》），不得親自參戰。這不能不使他引為憾事。所以下兩句即借聞聽軍號之聲而抒其悲壯激烈的情懷：“何人為寫悲壯，吹角古城樓？”“寫”通瀉，意為：不知誰在城頭吹角，傾瀉下來這一片悲壯的從軍樂？一個“寫”字既寫出了鼓角聲的雄壯，同時也寫出了自自己胸次的沉鬱。作者在同時所作的《辛已冬聞德音》詩中寫道：“韃靼奚家款附多，王師直入白溝河。……小儒不得參戎事，剩賦新詩續雅歌”，也同樣表達了這種“不得參戎事”而又欲一試身手的矛盾感情。“湖海平生豪氣，關塞如今風景，剪燭看吳鉤”三句中，“湖海”句自抒襟懷，言自己向來即有陳登那種廓清天下的豪氣壯懷，“關塞”句暗用《世說新語》中周豈頁“風景不殊，正自有山河之異”的典故，寫出自己遙對大宋關塞所生的“恢復（中原）”之情，因而接著又寫其剪燭看刀的豪邁舉動。杜甫詩：“少年別有贈，含笑看吳鉤”（《後出塞》），李賀詩：“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州”（《南園》），作者就藉助於“看吳鉤”，且是“剪燭”夜看的動作，來抒發自己殺敵建功的迫切願望和強烈衝動。但是願望總歸只是願望，身子卻被楚雲“留住，因此他就只好讓自己的想像飛騁採石：“剩喜然犀處，駭浪與天浮！”“然犀”，用溫嶠在采石磯“然犀”的典故，一來點明地點，二來又含有把敵兵比作妖魔鬼怪之意。這兩句一方面熱烈歌頌采石之戰的大勝，另一方面又誇張地想像采石之戰的雄偉場面。據史書記載，虞允文之拒敵於采石磯，“布陣始畢，風大作”。虞命宋兵以海鰍船沖敵舟，並高呼“王師勝矣”。金人慘敗，“舟中之人往往綴屍於板而死”（《續資治通鑑》卷一三五）。張孝祥用“駭浪”上與“天浮”的句子來想像、再現這場戰役，確有驚心動魄之感，真的是氣象闊大、聲勢雄壯。而由於在此之前又冠以“剩喜”一詞，就充分表達了他對這場大戰獲勝的無限喜悅，所以通觀上片，它主要反映了作者“聞捷”以後的高興，興奮心情；不過同時，卻又包含有“關塞如今風景”和“何人為寫悲壯”這樣的悲慨情緒。
換頭幾句歌頌主將虞允文的勳業，並暗寫自己意欲、遙學古人大建功業的雄心壯志：“憶當年，周與謝，富春秋。小喬初嫁，香囊未解，勳業故優遊。”由於采石之戰是一場水戰，所以詞人很自然地會聯想到歷史上的赤壁之戰與淝水之戰，故而以指揮這兩場大戰的周瑜、謝玄來比擬、讚美虞允文。“富春秋”者，春秋鼎盛，年富力強也（周瑜大破曹軍，年三十四歲；謝玄擊敗前秦大軍，年四十一歲，故云），張孝祥以此語來讚揚虞允文（時年已五十二歲），意在頌揚他的“來日方長”和“再建奇功”；言外之意，也不無自負年少有為（其時才三十歲）、更欲大展雄圖情懷在內。“小喬初嫁，香囊未解，勳業故優遊”，前二句分承周、謝而來，第三句則作一總括。周郎“小喬初嫁了，雄姿英發”的形象是人所熟知的，謝玄“少年時好佩羅香囊”（《晉書·謝玄傳》），這兒又被張孝祥“融化”為“香囊未解”之句；它們都為第三句“勳業故優遊”作了襯墊，意為：虞允文深得周、謝風流儒雅之餘風（“小喬初嫁”、“香囊未解”即寫此意），故能從容不迫、優閒自得地建立了不朽勳業。這樣的形容，其實並不符合事實，周瑜並不在“小喬初嫁”的年齡指揮赤壁之戰，而虞允文以文吏督戰也並不“優遊”，但其目的首先正在於極力歌頌英雄人物，其次又在於表達作者自己的政治抱負和生活理想。而在這後一方面，讀者又清楚地看到了張孝祥和蘇軾之間的類似之處。東坡在描繪火燒赤壁滿江紅的鏖戰時，卻又“忙中偷閒”地騰出手來寫上“小喬初嫁”這一筆，此中正包含著他對於政治事業和個人生活這兩方面的理想，也反映了相當一部分宋代士大夫文人集“建功立業”與“風流情鍾”於一身的人生觀。張孝祥不論為人還是詞風，都深受東坡的影響，且寫作此詞時又正值風華正茂的年歲，所以筆之所到，自然地流出了此種“剛健含婀娜”（蘇軾詩）、豪氣中有柔情的情趣和筆調，但行文至此，詞情又生新的轉折：“赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁”。這三句既是由近及遠的聯想，又是借古諷今的暗示：周郎破賊的赤壁磯頭，已是一片落日殘照；謝玄殺敵的淝水橋邊，也已變得荒蕪不堪。這實際是暗寫長江、淮河以北的廣大失地，尚待恢復；而真正能振臂一呼、領導抗戰如虞允文者，卻實不多見，因而詞人不禁觸景而傷情，喚起心中無限的愁緒。作者剛才還在熱情地讚揚英雄人物。此時一下子又憂從中來，不可抑止。他那種憂國憂民的心情，至此便躍然於紙上矣。然而，作者畢竟是位熱血青年，故而接言“我欲乘風去，擊楫誓中流”！他要“乘長風、破萬里浪”地高翔而去，直飛採石前線，做一個新時代的祖逖，中流去楫，掃清中原！詞情發展至此，又從剛才的低沉中重新振起，並進而推向了高潮。古代英雄（宗愨、祖逖）的英魂“復活”在蘇軾式的豪放詞風（“我欲乘風去”明顯即從東坡“我欲乘風歸去”中化出）中，這就使此詞的結尾顯得慷慨激昂、豪情激發，而詞人那種踔厲風發、青年英雄的“自我形象”至此也就完成。
以上把詞的思想內容和感情脈絡作了簡要的分析。總體上講此詞從“聞採石戰勝”的興奮喜悅寫起，嘔歌了抗戰將領的勳業，抒發了自己從戎報國的激情，但又暗寫了對於中原失地的懷念和異族入侵的悲慨，可謂是喜中寓愁，壯中帶悲。全詞筆墨酣暢，音節振拔，奔放中有頓挫，豪健中有沉鬱，令人深受鼓舞。
