![《桃花燦爛》[電影]](/img/2/95a/nBnauM3XzETOyAjNxcDNxYzN5QTMxEzNwQTMzQTNwAzMwIzL3QzL2QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "《桃花燦爛》[電影]")
劇情簡介
《桃花燦爛》一個偶然的口信，星子結識了陸粞，兩人刻骨銘心的感情往往始於一件件小事。第一次報到，粞巧妙地解救了遲到的星子；吃“憶苦飯”，又在粞的聰明機智之下，雙雙矇混過關。於是在這個共同學習、共同工作的小鐵路裝卸站中，愛情就這樣悄無聲息地生根發芽了。年輕的戀人對初生的情感總是懵懵懂懂、後知後覺，但是成長中的身體和才智卻呼之欲出。身材高大而又才藝斐然的粞是如此鶴立雞群，連裝卸站的頭號美人水香都對他青睞有加。不過無憂燦爛的青春是那樣的充實快樂，粞、星子、甚至他們的好友勇志都沉浸於幸福的時光之中，一切人生的喜怒哀樂、悲歡離合似乎都離他們十分的遙遠。然而命運的跌宕有時就取決與一個選擇……
相關影評
《桃花燦爛》電影劇照《桃花燦爛》，一部根據武漢作家方方同名小說改編的電影，一部影像再現武漢城市的電影，一部不為影界大多數人所關注的電影，一部僅以懷舊與城市景觀為賣點的電影。在影片推廣中，唯一引人側目的，或許只有武漢的江、武漢的湖、武漢的橋、武漢的碼頭、武大的校園，還有校園裡的櫻花。對於一座被中國影像記憶長期遺忘、卻又不應該被遺忘的城市，當這些具有城市坐標性質的景觀再一次在電影鏡頭前並不太驚艷一現的時候，或許它的意義已並不僅僅停留在電影本身了。
故事本身可以說頗為老套：一段不門當戶對的愛情，而這天生的不足又被一個轉型的時代所放大，愛情戰勝一切的神話在現實的殘酷面前破滅，而當主人公們再次以美學的姿態超脫世俗的羈畔的時候，無法抗拒的災難的“適時”降臨留下的只有夢中的長恨。
故事發生在武漢，許多的情節在設計上也似乎與這座城市的空間不可分割：如武漢大學的校園，還有長江南北的輪渡。但如果與同為“武漢作家”的池莉相比較，方方的故事似乎更具有“普適性”，可以發生在另外任何一個地點。池莉的筆具有解剖刀的寒光乃至殘酷，那些被撕開溫情默默的面紗、卻又不乏親切質感的眾生相，在很大程度上和這座城市牢牢捆綁，在空間地域上很難具有複製性。吉慶街的彈唱、花樓街的鄰里——這些老武漢最具“排他性”的坐標，在池莉的小說中具有結構性的意義。而在方方的作品中，這些武漢景觀似乎只是可以隨時被替換的背景幕布而已。即便如此，它們很快享有被指認的功用，成為可以作為代言性的簡約標誌——儘管熟悉武漢的觀眾可以一眼辨認出電影中對基本景觀的多處誤指。
作者對桃花——而不是更具地域代表性的櫻花或是梅花——這一意象的使用，從文化遺傳學的角度上講扣住了國人對“人面桃花相映紅”這樣的文化記憶，從而使作品在時間上具有了承載意義，那么同時也使得它在空間上的承載性大幅度降低。對於作者來說，武漢作為一個地理和文化標誌，只是屬於懷舊與前現代的浪漫的。70年代末80年代初，一個中國社會轉型的關鍵年代，星子可以選擇考大學，從而選擇“現代的”、以腦力勞動為價值取向的生活方式；而粞由於家庭、社會地位和機制的束縛選擇了留在企業的鐵飯碗體制內——最重要的是，這種生活道路的選擇延伸並反映到愛情的選擇上：粞背叛了星子。粞的母親對粞在愛情選擇上的指責，在某種意義上似乎更可以還原到他對於兩種決定命運的價值觀的選擇。事實上，在今天眾多對於武漢在全國城市中的相對落後的這一現實的討論中，矛頭不約而同地指向了起始於那個時代的改革開放政策。從這個意義上來說，粞獲得了相當的典型性，他代表了一個城市的一個時代的痛苦。星子有某種資本可以不在乎地選擇，而粞卻無從選擇——因為他必須承載歷史與現實的負擔，還有體制無情的羈縛。
在此可以看到方方和池莉的一點巨大不同：前者的故事不出意料地回歸到愛情的浪漫本體，而在後者的作品當中，愛情對於“去浪漫化”的生活現實來說往往是形而下的。
星子不肯原諒粞，源自於他的背叛——很大程度上是肉體的。在一個看似頗不合時宜的地點——桃花叢中——星子得到了這個訊息。從此，桃花便在星子的心中具有了性意義上的象徵。每當愛情糾葛於情與欲的分界之時，桃花便會在星子的腦海中曖昧地搖曳著。之前星子問粞什麼是“那個了”，顯得做作與突兀。之後不經然間“那個了”卻成為星子心中永遠的痛——她甚至於寧願陷自己於可愛卻不可嫁的折磨之中，卻不願接受肉體上的污點。說這是女性作家的某種“處男情結”或許言重，但女性的性主體意識在此彰顯卻是事實。星子無法讓自己不愛粞，卻又無法get over him。只有當她對第三者獻出自己貞操的那一刻，她才覺得自己終於有權利失去粞了。顯然，星子將失貞化作了某種儀式，賦予了它“超越”的標誌性。而也是這一刻，她終於明白了，在靈與欲構成的複雜矛盾體中，肉體上的失貞相對於心靈上的忠誠又是多么不足言。桃花，在這時候也因此重新獲得了精神上的象徵意義，從而擺脫了肉體上的下行指涉。
江南江北，文化慣性上的雅與俗的指代。影片結束時星子在長江大橋上的奔跑，不知是對哪個方向的歸依？粞在死亡中獲得了想像中的自由——離開的長江的束縛而成為一條大海中的魚；而他的離去，同時也賦予了他確證性，使他成為可以懷念的對象，可懷舊的目標。逃跑的新娘也以其掙脫的姿態完成了一曲《長恨歌》的最後一個音符。
相關小說
《方方讀本》《桃花燦爛》小說出自國內著名女作家方方，作品發表於1991年。該作品獲《中篇小說選刊》第五屆百花獎。該作品收藏於各版方方小說集中。
作者簡介
方方方方，本名汪芳。女。漢族。1955年生於南京。1974年高中畢業，曾當過四年裝卸工人。1982年畢業於武漢大學中文系，獲學士學位。在校期間始發小說及詩歌。畢業後分配至湖北電視台。曾做過電視劇編劇、電視專題片撰稿人。1989年調入湖北作家協會。中篇小說《風景》曾獲全國優秀中篇小說獎。其它代表作如《祖父在父親心中》、《白霧》、《桃花燦爛》、《落日》、《埋伏》等部中篇小說。亦擁有大量的讀者。多部小說被譯為英、法、日、韓、意等文字在國外出版。已出版小說、散文集40餘部。現為中國作家協會全委會委員，湖北作家協會副主席，一級作家。
相關電視劇
《桃花燦爛》電視劇海報出品人：李志強、馬寶琪
總監製：陳健、胡勇
總策劃：郭寶新、王少勇
編 劇：馮 華
導 演：方剛亮
製片人：胡桑、朱克虎
執行製片人：鈴華健
製作出品：北京友視文化傳播公司
南京紫金山影業有限公司
片 長：21集
