基本信息
0叢書名:閒趣坊
平裝:431頁
正文語種:簡體中文
開本:32
ISBN:710802442X
條形碼:9787108024428
商品尺寸:20.2x13.9x2cm
商品重量:458g
ASIN:B0011CCOS2
內容簡介
《書衣翩翩》以書衣為切入點，以現代、當代書刊為關照對象，文章依細分話題編作五輯，依次為"封面畫趣味"、"書衣的風景"、"書裝書之話"、"書裝人物誌"、"裝幀藝術談"。隨文插配170幀精品書衣黑白圖像，希望感性直觀的書衣形象配上詩意文字，不唯對書業人士、專家學者有參考之助，而且為都市愛書人提供一份簡明鑑賞圖錄。繼《買書瑣記》和《舊時書坊》二書之後，為“閒趣坊”書系量身編選的又一本休閒而有趣的小書。編輯推薦
《書衣翩翩》收錄56位作者的82篇文章。作者大多是與書為伍、嗜書如狂的愛書人，既有曹辛之、錢君句、邱陵、張守義、呂敬人等書籍裝幀藝術名家和莫志恆、徐雁平等書裝研究者，也有范用這樣的出版人，姜德明、倪墨炎等藏書家以及葉靈風、唐搜、孫犁、張中行等作家……更不乏魯迅這樣身跨數界者。媒體推薦
書衣就是俗稱書皮，是為保護書用的，因為它如書的衣服，故稱書衣。古今藏書家，對於書衣特別注意，如錢曾述古堂的書衣，用自造五色箋紙；毛晉汲古閣的書衣，用宋箋藏經紙或宣德紙，染上各種雅色，非常漂亮，線裝式雜誌無法與其相比。——謝其章《雜誌封面藝術談》
一本書的封面設計的好壞，直接影響到讀者的閱讀情緒。好的設計可以引人入勝，愛不忍釋。封面設計或者純粹成為一本書的精美的裝飾，或者高度概括書的內容並化為形象。它猶如一部歌劇的“序曲”，聆聽了它的音樂語言，可以得到歌劇的一個大概的面貌。
——錢君勾《（魯迅與書籍裝幀）序》
文人參加新文學版本的設計，是我國現代書籍裝幀藝術史上的一大特色，形成新文學版本濃郁的文學氣息和豐富多樣的色彩。有的時候讀者欣賞和購買一本書，不全是因為書的內容，而是為了版本形式的優美而動心。
——姜德明《書籍裝幀的藝術魅力》
目錄
書籍裝幀之我見(代前言)輯一封面畫趣味
談封面畫
文學期刊的封面
照片入封面
封面畫叢談
卞之琳與封面裝幀
華君武的封面畫
封面畫三題
雜誌封面藝術談
章西壓的封面畫
封面上的書卷氣
現代化中國風格的封面張慈中
輯二書衣的風景
《秋》裝
從郭沫若的《百花齊放》裝幀談起
曹辛之的《最初的蜜》的裝幀藝術
《魯迅與書籍裝幀》的設計和構思
閒話《彷徨》封面
《憶》的“雙美”
《圍城》的封面
《堂吉訶德》珍藏本的整體設計
《白朗寧夫人抒情十四行詩集》裝幀鑑賞
《辭源》裝幀談及其他
《紅樓夢》的全新設計語言
《敬人書籍設計》的“呂氏風格”
“雙葉”勝於二月花洪帆
輯三書裝書之話
《裝幀的話與畫》序
附：長白山上拜但丁
《魯迅與書籍裝幀》序
《錢君匐裝幀藝術》後記
《君勻書籍裝幀藝術選》介紹
《世界書籍藝術流派》讀後
《新中國書籍裝幀藝術精萃》讀後
《安今生裝幀藝術》讀後
《曹辛之裝幀藝術》讀後
《書衣集》品趣
《書衣百影》兩序
《邱陵的裝幀藝術》讀後
《2001國外書籍封面226幀》小引
《書裝書話》讀後
輯四書裝人物誌
魯迅與書籍裝幀藝術
魯迅與書刊設計
關於陶元慶
陶元慶和我
錢君匋書裝三話
錢君匋與曹辛之
懷念曹辛之先生
書籍裝幀藝術家章桂征
聞一多的書籍裝幀藝術
懷陳之佛及其裝幀藝術
葉靈鳳的裝幀藝術
冰兄的風格
致丁聰
朋弟小記
任意的書籍裝幀
張守義其人
張慈中與他的書籍裝幀設計
柳成蔭的書籍裝幀
速泰熙的書籍設計
尋夢於書裝方寸間的陶雪華
“書籍裝幀學”的積極回響者鄧中和
輯五裝幀藝術談
畫冊的裝幀
書籍裝幀
書籍裝幀藝術簡論
書籍裝幀的藝術魅力
書的藝術
書葉之美
我怎樣“打扮”書
日本書裝兩題
我與電腦設計(外一篇)
從裝幀到書籍設計概念的過渡
二三十年代的書籍裝幀藝術漫談
文人與中國現代書籍裝幀藝術
書籍裝幀優秀作品展覽觀後
談全國期刊封面設計展覽
歷屆全國書籍裝幀藝術展覽回眸(1959—1999)
關於“半個裝幀家”(代編後記)
序言
作為一個出版工作者，總覺得對作家有點抱歉，我們的書印得不夠好，特別是文學作品。我認為文學作品應該印得比一般的書要好一點。我看到很多外國的書，文學作品，小說、戲劇、詩，在出版方面給予很高的待遇，最好的紙張，最好的裝幀，而且把它與那些大量印的書區別對待，使人一拿到手就知道：啊！這是文學作品。我們呢？我幹了多少年出版工作，就沒有印出幾本像樣的書。只有一本自己比較滿意的：巴金先生的《隨想錄》精裝本。巴老曾經來信說：“真是第一流的紙張，第一流的裝幀！是你們用輝煌的燈火把我這部多災多難的小書引進‘文明’書市的
後記
書籍的封面和封底，雅稱“書衣”，原本是用來保護書芯子的。倪墨炎先生說過：在我國出版史上，線裝書的裝幀也是不斷發展的，封面就
有絹質的、麻質的、布質的、紙質的，裝訂也不斷地完善。近代
“洋裝書”的出現，使我國出版史進入了新階段。但最初的“洋
裝書”封面也和線裝書一樣的簡單，就是印上書名、著者姓名
和出版者的名稱罷了。把美術作品引入書籍裝幀領域，使書
籍裝幀進入美術的領域，在我國是和魯迅分不開的。
可是在現代圖書商品市場的強力作用下，書籍裝幀的物理功能和藝文功能卻越
文摘
在魯迅先生的影響和直接關懷下，這段時間既是書籍裝幀藝術的開拓期、繁榮期，也是鞏固了裝幀藝術地位，並培育了一批創作人才的重要時期。處在新文學革命的開放時代，當時的設計家們博收眾長，百無禁忌，什麼好東西都想拿來一用。豐子愷先生以漫畫製作封面堪稱首創，而且堅持到底，影響深遠。陳之佛先生從給《東方雜誌》、《小說月報》、《文學》設計封面起，到為天馬書店作裝幀，堅持採用近代幾何圖案和古典工藝圖案，形成了獨特的藝術風格。錢君訇先生認為，書籍裝幀的現代化是不可避免的。他個人便運用過各種主義、各種流派的創作方法。但他始終沒有忘記裝幀設計中的民族化方向。
除了畫家們的努力以外，這一時期作家們直接參與書刊設計也是一大特色。這可能與“五四”時期形成的文人辦出版社的傳統密不可分。魯迅、聞一多、葉靈鳳、倪貽德、沈從文、胡風、巴金、艾青、卞之琳、蕭紅等都設計過封面。他們當中有人還學過美術，設計風格從總體上說都不脫書卷氣。這與他們深厚的文化修養大有關係。
利用我國傳統書法裝幀書衣，恐怕也是我國獨有的另一特色。魯迅、胡適、蔡元培、錢玄同、劉半農、葉聖陶、郭沫若、周作人、魏建功、鄭振鐸等都不止一次地以書法裝飾書衣。一顆紅色名章更使書面活了起來。相信這種形式今後還會運用下去。
抗日戰爭爆發以後，隨著戰時形勢的變化，全國形成國統區、淪陷區、解放區三大地域。條件各有不同，印刷條件卻都比較困難，最艱苦的當然是被國民黨和日偽嚴密封鎖的解放區。解放區的出版物，有的甚至一本書由幾種雜色紙印成，成為出版史上的一個奇觀。國統區的大西南也只能以土紙印書，沒有條件以銅版、鋅版來印製封面，畫家只好自繪、木刻，或由刻字工人刻成木版上機印刷。印出來的書衣倒有原拓套色木刻的效果，形成一種樸素的原始美。相對來說，淪陷區的條件稍好，但自太平洋戰爭到日本投降前夕，物資奇缺，上海、北京印書也只能用土紙，白報紙成為稀見的奢侈品。
抗日戰爭時期豐子愷、錢君匐先生仍有作品發表，成績最突出的是張光宇、丁聰、廖冰兄、余所亞、特偉等人。何以漫畫家參與書籍裝幀者為多，這是一個有待研究的有趣話題。黃苗子、郁風、新波、梁永泰等也製作了一些書衣。天津有位漫畫家朋弟，為京津通俗小說作過不少封面，較少俗氣。如他為《靈飛集》中的賽金花寫照，幾與新文學書刊的品格無異。可見當時的通俗畫家已有意擺脫鴛鴦蝴蝶派的老套。
從抗戰勝利到新中國建立以前是書籍裝幀藝術的又一個收穫期。以錢君匐、丁聰、曹辛之等人的成就最為明顯。老畫家龐薰栗、張光宇、葉淺予、章西壓、池寧、黃永玉等也有創作。丁聰的裝飾畫以人物見長，而錢君匐已很少畫人物，曹辛之則以雋逸典雅的抒情風格吸引了讀者。
在解放區，畫家古元、張仃、江豐、秦兆陽、鍾靈等人也設計過封面，但由於物質條件所限，很難展現豐富的成果。直到建立了東北解放區，進入大城市以後，解放區的印書條件才有所好轉。總之，這期間的裝幀風格仍繼承了“五四”傳統，保持了風格多樣、流派紛呈的局面。整體風格趨向於民族色彩、現實手法。
建國以後的書籍裝幀藝術進入一個嶄新的歷史階段，受到社會變革的巨大影響，當時的出版物不可能不反映出時代的特色。這個變化是非同小可的，畫家們都有棄舊圖新、追趕時代的要求。有人成功了，出現新的飛躍，有人失敗了，失去昔日的光彩。但這不是本集議論的話題，也不是本集負擔的任務。這裡略收建國前夕比較成功的作品一二，或已透露了變化的端倪、革新的萌芽。
本集基本上以時序發展為排列次序，主要反映從1919-1949年三十年問書籍裝幀的發展脈絡。我沒有資格研究美術或書籍裝幀藝術史，至多是箇舊書攤上的常客，一個普通的愛書人而已。說的無非一些平常的見識，可能還有外行話，再加上所見有限，全憑個人的藏書來編這本畫集，實在過於唐突了。但是，不如此又往何處去尋覓這些絕版多年的版本？圖書館不借閱，不準拍攝，即使可以拍攝，我也出不起資料費。何況書被“保護”得早已不見廬山真面目，或被牛皮紙包裝得嚴嚴實實，或在書衣上蓋滿館藏大印，面目全非了。
