演職人員
生向陽花(《春苗》插曲春苗 (1975)製作團隊 職員表
謝晉 .... 導演
顏碧麗 .... 導演
梁廷鐸 .... 導演
.... 編劇
趙志強 .... 編劇
楊時文 .... 編劇
盧俊福 .... 攝影
葛師承 .... 美工
黃淮 .... 作曲
徐景新.... 作曲
上海電影樂團 .... 伴奏
呂其明.... 指揮
上海歌劇院 .... 演唱
陸青霜.... 演唱
春苗 (1975)演員表
李秀明.... 春苗
馮奇 .... 錢濟仁
達式常.... 方明
劉子農 .... 李阿強
高保成 .... 水昌怕
李玲君.... 阿芳嫂
白穆 ....杜文杰
張瑜 .... 蓮蓮
高淬.... 賈月仙
影片背景
《春苗》主題歌自有階級社會以來，文藝從來是從屬於一定的階級、一定的政治路線的。無產階級文藝，必須為鞏固無產階級專政服務。《春苗》第一次在故事影片中從正面反映了無產階級文化大革命，揭露和批判了黨內走資本主義道路的當權派，塑造了敢於同走資派作堅決鬥爭的無產階級革命事業的接班人田春苗的英雄形象，揭示了無產階級文化大革命的必要性和及時性，熱情地歌頌了社會主義新生事物。這正是對現實的階級鬥爭、路線鬥爭的藝術概括，又反過來為現實的階級鬥爭、路線鬥爭服務的。黨內那個不肯改悔的走資派斥《春苗》為“極左”，正好說明了通過藝術形象揭露、批判走資派，觸痛了現實生活中的走資派，暴露出他算文化大革命的帳、翻文化大革命的案的極右立場。
革命人民的鬥爭生活，是革命文藝創作的唯一源泉。經過文化大革命的鍛鍊，我們的創作人員打起背包，走出辦公室，長期深入農村，向貧下中農學習，在火熱的鬥爭中吸取文藝創作的豐富養料。文化大革命前，農村缺醫少藥，多少貧下中農的孩子象影片中的小妹那樣，活活死於錢濟仁、賈月仙之手，貧下中農憤怒地控訴修正主義衛生路線為“死亡線”。我們在影片中，以小妹之死來控訴修正主義衛生路線，正是對生活的集中概括。廣大貧下中農稱讚影片控訴得好，說是“講出了我們的心裡話。”在農村，許多赤腳醫生都有和田春苗類似的遭遇。他們為貧下中農背上了藥箱，卻遭到修正主義衛生路線的迫害，有的被迫放下藥箱，有的被迫打入“地下”，有的堅持鬥爭，卻被剝奪了工分和口糧。他們憤怒地說：“要不是文化大革命，赤腳醫生真是出土的秧苗遭霜打，難長呀！”正是以毛主席關於社會主義時期階級鬥爭的指示為指導，通過對現實生活的提煉和概括，影片才塑造出田春苗這樣的赤腳醫生典型，和她的對立面杜文杰——走資派的典型。這完全符合毛主席提出的革命文藝家的基本任務：“一切危害人民民眾的黑暗勢力必須暴露之，一切人民民眾的革命鬥爭必須歌頌之”。影片暴露的就是當前最危險的黨內走資派和他們推行的修正主義路線，熱情歌頌的就是毛主席親自發動和領導的有億萬民眾參加的無產階級文化大革命。黨內那個不肯改悔的走資派越是咒罵“極左”，越說明我們正是堅持了毛主席的革命路線。
故事梗概
《人民畫報》電影 《春苗》《春苗》 (1975)故事梗概文革片
1965年，江南水鄉。朝陽公社湖濱大隊阿芳嫂的女兒小妹患了急性肺炎，被送到公社衛生院搶救，醫生錢濟仁對小妹見死不救，婦女隊長田春苗見此情景痛切地呼籲：這種狀況再也不能繼續下去了!正在這時，毛主席發出“把醫療衛生工作的重點放到農村去”的指示，公社黨委同意湖濱大隊黨支部派田春苗到公社衛生院去學醫。但田春苗卻遭到公社衛生院院長杜文杰和醫生錢濟仁的打擊和刁難。田春苗不畏卡壓，在醫務工作者方明等的幫助下，勤奮學習。她目睹了患腰痛病的老貧農水昌伯受到錢濟仁的刁難，杜文杰又不準她和方明為水昌伯治病，田春苗憤然回到大隊。在黨支部和貧下中農的支持下，她辦起了衛生室，背著藥箱，為民眾服務。阿芳嫂的兒子得了急病，公社衛生院拒絕出診，並卡住田春苗的處方權，不準水昌伯取藥，田春苗連夜冒雨采來草藥，及時挽救了小龍的生命。在田春苗的影響和帶動下，公社許多大隊紛紛成立衛生室，培養自己的赤腳醫生。這些都遭到杜文杰的反對，他對田春苗施加種種壓力，並摘掉了衛生室的牌子，沒收了田春苗和公社赤腳醫生的藥箱。1966年夏天，“文化大革命”開始，杜文杰以名利為誘餌，辦起赤腳醫生集訓班，田春苗和赤腳醫生一起揭穿了杜文杰的陰謀，田春苗與方明等將水昌伯接進衛生院，用老石爺獻出的土方進行治療。水昌伯服藥後，原來麻木的雙腿突然劇痛起來，杜文杰藉此大造輿論，誣衊田春苗和方明謀害貧農，企圖轉移人們的視線。田春苗走訪了老石爺，證實水昌伯的病是好轉的表現，而且需要加大藥的劑量。她不顧生命危險，試嘗含有毒性的加大劑量的草藥。這時錢濟仁妄圖暗中下毒謀害水昌伯，嫁禍於田春苗；杜文杰以搶救為名，調來救護車要把水昌伯劫走。這些都被田春苗識破後，杜文杰最後又利用職權禁止水昌伯繼續服藥，無理將藥碗砸碎。田春苗和民眾更看清了杜文杰的嘴臉，更堅定了把農村衛生事業辦好的信心。
影片看點
《春苗》海報 影片把春苗和杜文杰的鬥爭，作為戲劇矛盾的主線，重點。而春苗對這場鬥爭的性質和意義的認識，卻有一個逐步深化的過程。小妹之死，春苗最初還以為主要是錢濟仁這樣的醫生不好。但是，錢濟仁從後門把藥送給賈月仙，竟然是杜文杰“批准”的，還說賈月仙這種巫醫有什麼“一技之長”、行醫“符合縣裡條文”，這就引起了春苗的深思。這個樸實、單純的貧農女兒，對黨對社會主義有著深後的階級感情，在她心目中，共產黨員、領導幹部，都是可以信賴的。可是，她卻慢慢發現，在杜文杰這個黨員幹部心裡並沒有黨，也沒有貧下中農。毛主席的指示下達了，杜文杰就是不執行。春苗學醫是公社黨委派來的，可就是得不到他的支持。確實，單有錢濟仁、賈月仙這樣的反面教員是不夠的，還必須有杜文杰這樣的對立面，才能使春苗的階級鬥爭、路線鬥爭覺悟躍上一個新的高度。
導演介紹
謝晉，中國電影導演。生於浙江上虞。1941年入四川江安國立專科學校話劇科學習。1943年赴重慶加入中國青年劇社任演員。參加話劇《雞鳴早看天》等演出，1946年回戲校攻讀導演專業。1948年入大同電影企業公司任副導演。1950年後相繼在長江電影製片廠、上海電影製片廠任導演，執導影片二十餘部。其中《女籃五號》是中國第一部彩色體育故事片，獲1957年第六屆世界青年聯歡節銀獎； 《紅色娘子軍》獲1962年首屆電影百花獎最佳影片、導演獎，1964年獲第三屆亞洲電影節萬隆獎第三名；《舞台姊妹》獲1980年第二十四屆倫敦國際電影節英國電影學金獎，獲1981年馬尼拉國際電影節金鷹獎；《啊，搖籃》獲文化部1979年優秀影片獎； 《天雲山傳奇》獲1981年首屆中國電影金雞獎最佳影片導演獎，第四屆電影百花獎最佳影片獎，文化部1980年優秀影片獎，1982年香港第一屆電影金像獎最佳影片獎； 《牧馬人》獲1983年第六屆電影百花獎最佳影片獎、文化部1982年優秀影片獎； 《高山下的花環》獲1985年第八屆電影百花獎最佳影片獎、文化部1984年優秀影片獎；《芙蓉鎮》獲1987年第七屆中國電影金雞獎最佳影片獎、第十屆電影百花獎最佳影片獎、廣電部1986～1987年優秀影片獎、第二十六屆卡羅維發利國際電影節大獎水晶球獎、西班牙第三十三屆瓦亞多利德國際電影節評審特別表彰獎和觀眾獎，1989年法國第五屆蒙彼利埃電影節金熊貓獎，捷克斯洛伐克第四十屆勞動人民電影節榮譽獎。其作品把人物命運同社會有機結合起來，藝術感染力強。1983年任第二屆馬尼拉國際電影節評審，被授予"金鷹榮譽獎"。1983年和1985年分別在法日南特三大洲電影節和美國舊金山舉辦回顧展、1987年被美國電影藝術與科學學會接納為會員。
影片影響
《人民電影》電影 《春苗》提起電影《春苗》，稍稍上點年紀的人都會記憶猶新，這個拍攝於三十多年前的影片，在當時可謂是家喻戶曉，婦孺皆知，其影響力絕不亞於今天的那些“大片”。然而隨著“文革”的結束，這部在當時紅極一時的影片，一下便從天上掉到了地下，由原來的“一部激動人心的好影片”變成了“反黨反社會主義的大毒草”記得當時有一個叫張作光的人更是氣勢洶洶的給《春苗》無限上綱，扣上了許多嚇人的大帽子，後“文革”被徹底否定，這部正面歌頌讚美“文革”的影片更是“全黨共誅之，全國共討之”，罪名一再升級，最終被定於“反動電影”“陰謀電影”。（同時被列入的還有《反擊》、《歡騰的小涼河》、《盛大的節目》、《千秋業》等等。
人們好像並沒有覺出這部電影“反動”在哪兒，相反在許多影院放映時都是一片掌聲和叫好聲，不少觀眾都是含著眼淚走出電影院的，有相當多的觀眾都對此片給予了較高的評價。這裡我們暫且拋開政治因素，就從藝術感染力來說，《春苗》無疑是文革期間水平最高的一部，即使同其他時期的一些優秀影片相比也並不遜色，以致後來被列為優秀影片之首（儘管有政治原因，但也在一定程度上體現了民意）不少人都說：如果當年評百花獎的話，《春苗》肯定百分之百地當選最佳影片。直到現在，不少中年以上的觀眾也沒有對這部影片表現出多大的反感。大家普遍認為：歌頌文革，固然是十分錯誤的，但《春苗》還是比較客觀地揭示了我們現實生活中的一些問題的。
