簡介
影視藝術新論《影視藝術新論》乃融電影、電視藝術為一體進行的新論述。為閱讀方便，分“電影篇”和“電視篇”。全書有分有合，各有側重，觀點新穎，論點鮮明，是作者經過長時間醞釀和積累之作；也是一些博士生導師、博士、碩士和從事影視藝術實踐和理論研究的新老學者們嘔心瀝血之作，饒有新意。
傳統的電影或電視理論著作，多是影視分開，涇渭分明，單獨成書的，而此書將影視藝術現象和規律合寫成一部理論著作。這種探索，是有其合理成分的。
本書不求面面俱到，但求有新意、有深度，資料詳實、論述到位，觀點新穎、有虛有實，史論結合，是廣播電視藝術學和電影學研究生和文科生的必讀物，也是廣播電視藝術家的重要參考書。
目錄
前言(代序)(1)
電影篇
第一章電影先驅人物論(3)
一、世界第一位電影藝術家——梅里愛(3)
二、美國電影之父——格里菲斯(8)
三、電影藝術大師——愛森斯坦(12)
四、偉大的喜劇大師——卓別林(18)
五、現代電影之父——奧遜•威爾斯(23)
六、中國電影先驅——張石川、鄭正秋(27)
第二章中國電影的草創、發展論(37)
一、藝術和科學的結晶(37)
二、中國電影的萌芽(40)
1外片的舶華(40)
2攝製國產戲曲紀錄短片(43)
3早期進步電影和沈鈞儒的影評(44)
4鴛鴦蝴蝶派電影充斥市場(46)
三、魯迅與電影(47)
四、左翼電影與人民電影的興起(52)
1左翼電影運動的開展(52)
2左翼電影運動的功績(54)
第三章電影成熟、興旺時期論(60)
一、電影的成熟和興旺(60)
二、戲劇化電影觀念的興盛(63)
三、寫實主義思潮的興起(75)
1寫實主義傳統在戰後的勃興(77)
2巴贊的理論主張(78)
3克拉考爾的理論表述(81)
4義大利新現實主義的崛起(82)
四、現代主義哲學思潮與電影(84)
1現代派哲學思潮(84)
2弗洛依德學說和存在主義(88)
3現代主義電影的特徵(91)
五、高科技電影的崛起(98)
第四章蒙太奇新論(106)
一、蒙太奇的由來與發展(106)
二、蒙太奇與視聽注意機制(112)
三、蒙太奇的本質及其界說(116)
1蒙太奇的本質(116)
2蒙太奇是電影時空的結構方法(122)
四、蒙太奇的諸種形式(124)
1總體蒙太奇(124)
2縱向蒙太奇(125)
3橫向蒙太奇(127)
4剪輯(130)
第五章長鏡頭和空鏡頭論(131)一、長鏡頭的產生(
131)1聲音進入電影，促進了長鏡頭的發展(133)
2移動攝影，促進了長鏡頭的發展(134)
3變焦距鏡頭，促進了長鏡頭的發展(135)
二、長鏡頭的效能(136)
1再現空間原貌，保持場景真實(136)
2渲染烘托人物情緒和環境氣氛(137)
三、巴贊的長鏡頭理論(138)
四、中國的長鏡頭探索(143)
五、值得關注的空鏡頭(146)
六、“十七年電影”空鏡運用的特徵(153)
1環境交代(153)
2時空過渡(154)
3外化人物的內心感受(154)
七、新時期空鏡運用的藝術特徵(156)
1新時期空鏡頭的形式特徵(156)
2新時期空鏡頭對主題化空間的凸現(163)
3新時期空鏡頭的間離效果(172)
4空鏡頭的審美價值(180)
第六章現代科技革命與電影藝術關係論(183)
一、電影的誕生和四次變革(187)
二、現代科技革命給電影帶來的挑戰(195)
三、電影與文化滲透(204)
四、當代電影藝術價值的迷亂(209)
1過於迷戀技術，藝術追求退居其次(210)
2邪惡衝動取代了理性，感官刺激取代了藝術升華(213)
3圖像的泛濫使藝術更明晰也更表象(219)
電視篇
第七章中國電視劇發展論（上）(229)
一、電視劇是新興的螢光屏上的劇種(229)
二、中國電視劇的初創期（1958—1966年）(231)
三、中國電視劇的停滯期（1967—1977年）(232)
四、中國電視劇的恢復期（1978—1981年）(233)
五、中國電視劇的發展期（1982—1989年）(236)
六、中國電視劇的成熟期（1990—現在）(251)
第八章中國電視劇發展論（下）(263)
一、名著改編電視劇(263)
1《武松》先行和《水滸傳》（43集）壓軸(263)
2前後《西遊記》蜚聲中外(268)
3《紅樓夢》榮獲“飛天獎”的特別獎(272)
4《三國演義》改編、製作的成功與不足(277)
二、單本劇和短篇電視劇(283)
1《新岸》和《有一個青年》(284)
2《女記者的畫外音》和《新聞啟示錄》(286)
3《希波克拉底誓言》(288)
4《秋白之死》、《丹姨》等(294)
三、驚人的電視劇數量和亟待提高的質量(295)
四、提倡短劇和單本劇(300)
五、增強電視劇中的聲音表現力(306)
1聲畫珠聯璧合是審美需要(306)
2語言、音樂、音響渾然一體(310)
第九章電視紀錄片的群體創作論(315)
一、南北兩個創作群體的比較研究(316)
1歷史的立體檔案(317)
2現實的文獻筆記(325)
3在歷史與未來之間(330)
二、第一個每日播出的紀錄片欄目《生活空間》(334)
1《生活空間》怎樣講故事(334)
2訪陳虻：《生活空間》欄目的管理(338)
三、《京城百姓家》的方向性啟示(342)
1“淡淡的哀愁”(343)
2“逆境中的樂觀”(345)
3“多一些明朗的陽光”(346)
四、結語(347)
第十章新時期電視流行歌曲論(348)
一、新時期電視流行歌曲的文化屬性(348)
1新時期電視流行歌曲的廣義外延(348)
2從審美文化的角度看流行歌曲(349)
3流行歌曲的大眾文化歸屬(352)
二、新時期電視流行歌曲的嬗變軌跡(356)
1從反映客體到展現主體：理論觀念的突破(357)
2從群體觀念到個人意識：演唱形式的變換(359)
3由剛而柔：美學風格的嬗變(360)
4流行與變化：心態與精神的更替演進(363)
三、新時期電視流行歌曲的文化美學評估(367)
1新時期電視流行歌曲的多層次文化美學功能(367)
2新時期電視流行歌曲的進一步審視(374)3結語：高揚健康的人文精神是中心議題(377)
後記(378)
