簡介
《少校求婚》名稱：少校求婚
創作年代：1848年
規格：58.3x75.4cm
質地：布油彩
收藏地：莫斯科特列恰科夫美術館
作者：P·A·Foedotov,P·A·費多托夫
國別：俄國
風格：現實主義
藝術性
19世紀的沙皇俄國處在一個社會變革的時代，反動的官僚權勢在握，但手中沒錢，而新興的資產階級暴發戶則相反，是有錢而沒權，這兩個階級的相互勾結將形成一股勢力，主宰著俄國的一切，這就是現實。
費多托夫這一幅《少校求婚》即揭示了這個時代的本質特徵。有權的沙俄少校軍官，在媒婆的引導下來到暴發戶商人家求婚，很顯然這是一門互相利用、互相勾結、狼狽為奸的聯姻，是一幕表面是喜劇實為悲劇的場面。神氣十足、裝腔作勢的少校正臨門外，畫家著意描繪室內發生的瞬間情景：作為新興資產階級代表——商人懷著難以明言的心態等著少校，傭人們交頭接耳地議論這樁婚姻的是非，母親拖著害羞的女兒，顯得無可奈何。畫面主體形象是女兒，一個情竇初開的姑娘，期盼著美滿姻緣，在求婚者到來之際，內心充滿緊張和幸福之感，少女的羞澀，本能地欲避又止，慌亂中將手帕掉落在地上，這些心理細節刻畫，十分真切生動，是一幕舞台劇畫面。畫家很注意通過環境描繪表現人物，商人客廳擺設顯得富有而格調不高，傭人在桌上擺放的粗陋食品，表明商人的小氣吝嗇。畫家創造了典型環境中的典型人物。費多托夫的人物造型極富表現力，他通過人物的姿勢、面部表情、衣著和環境道具的描繪，深刻地揭示作品的社會意義，他的畫具有豐富的文學性。由於他的作品揭露社會的醜惡現象，所以沒有人願望購買，但它是一個時代精神的縮影。
作品解析
這件作品以小見大地觸及到了當時俄國社會的一個本質性問題，即由於彼得大帝的改革，使長期處於落後狀態的俄國經濟開始有了發展。經濟的發展使俄國商人的地位和勢力逐漸上升，而貴族勢力逐漸削弱，俄國慢慢成為一個貴族地主商人的國家，於是商人社會與貴族之間就有了各種卑鄙的交易。這幅畫通過一個貴族少校向暴發商人的女兒求婚聯姻的情節，向讀者敘述了沒落貴族和富商之間那種為財富、為榮譽、為地位的時髦婚姻，深刻反映了十八世紀俄國社會的變化，揭露了貴族和商人這兩個階級之間的互相勾結。
這幅象舞台戲劇場面的繪畫作品，以貴族少校的突然登門，引起商人一家不知所措這一戲劇性情節展現給你。畫面分三組人物及其三個細節：門口，身穿軍服、腰佩軍刀、一臉傲氣的少校由媒婆帶領來到富商家，他不失高貴地站在客廳里，捻著鬍鬚，一副貴族派頭。從他那裝腔作勢的神態中，我們可以窺見他的心底看不起商人，然而他壓抑不了對金錢的渴望和貪婪，他不得不屈尊向沒有社會地位但很有錢的商人攀親。媒婆進門通報，老商人得知後激動萬分，他邊扣衣服邊往外走，要迎接這位未來的姑爺。從他那似乎低頭彎腰的奴相，不難看出商人想依附貴族、高攀權勢的暴發戶嘴臉。第二組人物是商人的老婆和他的女兒。知道少校上門，商人的女兒驚慌之中丟掉了手帕，轉身要躲進自己的閨房，她那嬌揉造作的姿態被刻畫得入木三分。商人的老婆一把拉住她，嘴裡似乎嘟囔著，不讓她離開。雖然商人的老婆穿著華貴，但那衣服的色彩和她那粗魯的動作毫無保留地流露出極差的修養。這組人物刻畫得最為成功，尤其是小姐的玫瑰色裙子的色彩、故作羞態的神情和轉身欲走的動態，達到了完滿的程度。第三組人物是左邊的幾個傭人，她們忙著準備招待客人，同時又在議論著什麼，這也給畫面增添了戲劇的效果。室內的陳設是典型的俄國富商家庭布置，貴重的大吊燈、牆壁上的肖像畫、天花板上俗氣的飾紋等無不反映出畫家對生活的了解和認真，體現了畫家的觀察力和描繪複雜生活情節的能力，以及寓以辛辣的諷刺於這種描繪之中的犀利的思想和藝術語言。費多托夫在貧困中逝世，年僅37歲。他的作品代表了俄國繪畫的新方向，標誌著俄國民主藝術繁榮的開始，對俄國批判現實主義繪畫的發展起了始創和奠基的作用。
畫家資料
費多托夫(1815—1852年)俄國19世紀上半期偉大的批判現實主義大師巴維爾·安德烈耶維奇·費多托夫，出生於莫斯科九品文官的家庭，11歲時考入第一陸軍學校，後在彼得堡芬蘭團隊的禁衛軍中服役，由於酷愛繪畫，在29歲時入美術學院夜校學習。38歲退伍之後進入美術學院接受正規訓練，師從於布留洛夫，起初他想成為一位戰爭畫家，後來卻成了一位諷刺風俗畫家。費多托夫是在革命民主主義思潮影響中成長起來的畫家，他所畫的諷刺性風俗畫十分生動，令觀者忍俊不禁而後陷入深思，他那微妙的幽默，針砭時弊。真實的描繪和深刻的諷刺內容，揭露了當時社會中的畸形人物和醜陋現象。俄國殘酷的反動政治使費多托夫不得不陷入沉默、孤獨和絕望，最後竟導致畫家精神失常。他的作品和藝術生涯與大作家戈里有很多相似之處。費多托夫的思想和藝術創作實踐奠定了俄國批判現實主義藝術基礎，美術批評家斯塔索夫說他是俄羅斯民主藝術繁榮的開端。費多托夫過早地離開人間，留下的風俗畫作僅10幅，肖像畫20餘幅。著名的有《初獲勳章者》、《少校求婚》、《貴族的早餐》和《小寡婦》等。
