《小星星通信》

《小星星通信》

《小星星通信》是一本由作者奈良美智編寫,北方婦女兒童出版社在2012-2-4出版的圖書,內容簡介:繪畫對於奈良美智來說,是駕輕就熟的表達方式,這次雖換做了文字,依然保留了奈良美智生質樸、坦誠的性格特質。交流方式的不同,並未影響到奈良美智傳達對真實情感的傳達。

基本信息

內容簡介

奈良美智是日本最受關注的藝術家,《小星星通信》則是他唯一一本自傳。繪畫對於奈良美智來說,是駕輕就熟的表達方式,這次雖換做了文字,依然保留了奈良美智生質樸、坦誠的性格特質。交流方式的不同,並未影響到奈良美智傳達對真實情感的傳達。
奈良美智出生於日本青森縣弘前市,這裡的漫長冬天造成了相對封閉的環境,奈良美智常常呆在家中繪畫。五六十年代的日本電台播放了大量的西方音樂,浸染其中,奈良熱愛上了民謠與搖滾樂。在獨自繪畫中與內心的對話,以及搖滾樂中的反叛和自由精神,成為了奈良美智畫作風格的奠基。也影響了他的個性。
書中筆墨所及,記錄了奈良美智的每個階段,尤其是那些印象深刻的事件。也許微小,卻有非凡的意義。在武藏野藝術大學的第二年,因厭倦當下的狀態挪用學費去歐洲旅行;結束穩定的高中老師生涯,在28歲時拖著行李箱去德國留學。早年在“內心世界的無限冒險”(奈良美智語),延續成為現實中的不斷“出走”。自此奈良美智開始了他在更廣闊的世界的漫遊。
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作者簡介

奈良美智,日本當代最重要的藝術家之一,日本青森縣弘前市人。
奈良美智出生於平凡的家庭。在青森縣立弘前高中畢業後原先考上武藏野美術大學,後來被退學,接著轉到愛知縣立藝術大學就讀,主修是美術,並在該校讀到研究所畢業。畢業之後奈良美智曾擔任高中美術老師,在1987年到德國杜塞道夫藝術學院(KunstakademieDüsseldorf)留學,隨後在日本舉行了許多個展,1995年得到名古屋市藝術獎勵賞。1990年代後期從德國移居到了美國。並展開了他當代藝術風格的創作。1998年曾於加大洛杉磯分校擔任客座教授。現居於日本東京。
奈良美智早期的作品以插畫性質為多,在1980年代後期即發展出以兒童頭像為主的角色風格;奈良美智對於有著大眼睛和大頭的兒童形象相當著迷,他的特色在於塑造各種帶有情感的眼神,其中最具代表性之一為斜視的眼神。此外,奈良美智的作品幾乎不含有透視的背景,而只突顯人物。在1990年代後期,他也開始創作立體作品,主要是將畫作中的孩童或小狗等,作成大型的立體雕塑,或採用不同媒材拼組的方式構成。他的作品不僅深受喜愛,風靡世界,也多次在拍賣市場屢創高價,是亞洲重要的藝術旗幟。而他內斂、真誠的性格和追求自由生活方式、搖滾叛逆的精神也被許多年輕人崇拜和效仿。

目錄

PROLOGUE
1959-1978
1978-1980
1981-1988
1988-2000
1998
2002
2002-2003
EPILOGUE

媒體評論

吉本芭娜娜:儘管在這個年頭要始終保持真實和誠懇是相當困難的事情,但奈良是真誠的,對此我深信不疑。
柯藍:奈良美智先生:因為您的作品,我和我心裡的那個邪惡娃娃終於達成了默契。每天,他們都會聊天、唱歌、吵架、痛苦,從此——不孤單。感謝您。
歐陽應霽:奈良曾經跟我說:他不停創作是為了幫助自己找到一條回到童年往昔的隧道---我會這樣理解:回到起始,把握天真,元氣十足
彭浩翔:擁有一張奈良美智的真跡,一直是我生命最大目標,奈何個人收入沒追上畫作升幅,因此在還沒有買到真跡前,這書肯定是我必然選擇。

《小星星通信》中的奈良美智語錄:

1.重新審視自己的過去,並非為了要在當下為過去下定義,而是為了思考現在該如何才能做得更好。
2.“不只是道理,是自己親身體驗而來的真實感”成為了我以後理解真實的座右銘。
3.比起和YH里不搭調的日本人聊天,和語言不通但同樣喜歡音樂和電影的外國人在一起要愉快多了。
4.我的塗鴉畫,就好像是繪畫日記般將“每天感動的事像寫日記一樣畫下來”,這讓我的每一天都過得很有意義。
5.我將德語無法自由溝通的遺憾,用繪畫來表現,讓身邊的人意識到自己是存在的。
6.我相信創作本身就是一種溝通的手段。
7.在語言無法溝通那個的環境中,是有一種人類基本共通的什麼東西作為自己的獨特表現方法。
8.我的畫不是針對他人,是面向自己內心所畫的畫。
9.身為一個日本人,從在日本的溫室狀態到被隔離,我想自己與自己的對話會變得更深入。
10.踏入現實中的藝術世界,這絕不是我腦海里想像的世界,我在不知不覺中成為過河卒子,已經無法回頭了。
11.不論在哪裡,只要有一個人作畫的空間,我就能夠畫畫。
12.因為技術和理論的東西可以因為經驗增加而變得成熟,習得的技術如果不經由經驗來獲得再確認,那么就沒有意義了。
13.畢業後,從學校這個溫室走出去,開始一個人的創作之路才是真正踏出漫長沒有終點紙畫家生涯的起點。
14.我不是為了“職業”選擇這條路,而是以一種“生存的方式”選擇了繪畫這條路。
15.我的創作並不是意識到觀眾而想向外表達什麼,不管是好是壞都是一種出於自己和自己的對話。
16.想嘗試的事情跟山一樣多,想做的欲望可能無窮無盡,但我認為最重要的是必須時常以最想做的究竟是什麼為基點來考量才好。
17.當想畫的東西像決堤似得自然從手中不斷被釋放出來,我想這是真正完全沒有感受到“別人目光”的結果。
18.每天都有新鮮事發生,覺得自己就像一個孩子般充滿好奇心。

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