到目前為止，南社主要是作為一個以詩歌創作為主的文學團體被研究和認識，實際上，南社作為清末民初革命派
《南社戲劇志》基本信息
作者： 梁淑安 著
出 版 社： 社會科學文獻出版社
出版時間： 2008-11-1
字數： 228000
版次： 1
頁數： 302
印刷時間： 2008/11/01
開本： 32開 印次： 1
紙張： 膠版紙
I S B N ： 9787509704585
包裝： 平裝
定價：￥35.00
作者簡介
梁淑安，女，1938年生。中國社會科學院文學研究所研究員，主要致力於近代戲劇研究。著有《中國近代傳奇雜劇經眼錄》、《話劇史話》，主編《中國文學家大辭典•近代卷》，參與編寫《中華文學通史》（近現代編），編選出版有近代戲曲作品集和研究資料集多種，發表系列考辨文章《近代曲家考辨》及學術論文多篇。
主要內容
到目前為止，南社主要是作為一個以詩歌創作為主的文學團體被研究和認識，實際上，南社作為清末民初革命派文學思想的集中體現者，在興起革命詩潮的同時，也承擔起戲劇戰線的改革重任。本書主要從這一視角，評述南社對於近代戲劇革新運動的歷史貢獻。其突出特點在於採取理論倡導與藝術實踐並重，密切與戲劇藝人相結合的做法，投身於劇本創作與舞台演出實踐，在戲劇舞台上造成改革的聲勢，從而將近代戲劇革新運動推向一個新的階段。
前言
第一章 南社與近代戲劇改良
一 近代戲曲改良運動的先鋒
二 引進西方戲劇觀念，倡導戲曲改良
——王鍾麒、黃人的戲曲理論與創作實踐
三 南社社員直接投身於戲曲改良的創作實踐
四 南社社員直接投身於戲曲改良的舞台實踐
第二章 鮮血譜寫的慷慨悲歌
——南社革命志士的戲劇創作
一 南社烈士周實與阮式的劇作
二 生固錚錚，死猶赫赫
——周祥駿的生平與戲劇創作
第三章 革命高潮中的時代鼓手
一 匕首與投槍
——高增與陳家鼎的短劇
二 鄒銓與《楊白花傳奇》
三 龐樹柏的戲劇創作
四 貢少芹與談善吾
第四章 吳梅
一 古典戲曲最後一位代表人物
二 吳梅的早期劇作
——充滿激情的時代
三 辛亥革命後吳梅的心路歷程與創作
四 吳梅的戲曲理論
——古典戲曲終結時期的寂寞鬥士
第五章 洪炳文
一 淵博而多產的作家
二 寓言劇：《警黃鐘》、《後南柯》、《秋海棠》
三 歷史劇：《懸岙猿》、《撻秦鞭》、《水岩宮》、
《天水碧》、《木鹿居》、《無根蘭》
——借古喻今，強烈愛國主義與民族主義的篇章
四 時事劇：《後懷沙》、《芙蓉孽》、《普天慶》
——直接反映現實，具有鮮明的傾向性和針對性
五 外國歷史劇：《古殷鑑》
——借外喻中，憂國憂民
……
第六章 辛亥革命前後其他南社劇作家
第七章 歐陽予倩
附錄
書摘
【第一章 南社與近代戲劇改良】
一 近代戲曲改良運動的先鋒
（一）引領戲劇革新運動走向新階段
19世紀末20世紀初，中國資產階級的改良運動和革命運動風起雲湧，一場頗具聲勢的文學改良運動也全面鋪開。作為近代資產階級文學改良運動的一個組成部分，近代戲劇改良也是由維新派代表人物梁啓超首先發動的。從1902年開始，梁啓超陸續發表了《劫灰夢》、《新羅馬》等三個傳奇劇本，敲響了傳奇雜劇改良的開場鑼鼓，使傳奇雜劇創作在短短几年內發生很大變化。但是，倡導傳奇雜劇改良的維新派活動家們多數對戲劇創作並不內行，他們主要把戲劇當作一種宣傳政治觀點的文體，忽視戲劇作為一種獨特藝術形式的特殊規律，從而導致這一時期的戲劇創作出現嚴重概念化、圖解化傾向。而且，這一時期的傳奇雜劇改良運動幾乎完全脫離了戲劇舞台，閉門在案頭進行，這種紙上談兵式的改革並不能解決舊劇舞台的現狀。
隨著中國民族民主革命運動的發展，資產階級革命派的文學思想開始有了較大發展。南社作為成立於近代資產階級民主革命和文學革命運動蓬勃發展的高潮時期的文學團體，作為當時革命派文學思想的集中體現者，欲將歐洲啟蒙思想與文學介紹給中國民眾，並使其與民族文化相融合，成為我們民族復興大業的有力武器。……
