圖書簡介
本書是台灣實力派作家朱天文的短篇小說集，收錄其自1988到1990年間所寫的8篇小說，附一篇序。作者圍繞都市生活的主題，寫都市中人的孤獨和欲望的覺醒，人沉溺其中的歡樂、疲憊和痛苦。華麗的背景下演繹的絢極欲望，其背後透露著青春的完結、生命的倦怠和於衰老開始處暗笑的命運。作者於以往對生命的張揚和歌頌之外，更多了慨嘆和反思。其中《世紀末的華麗》，是朱天文作品中的名篇，也是評論界公認的個人創作歷程的里程碑，寫出了上世紀八十年代台北都會的世象。作者文筆細緻，細節精到，對人心的揭示鞭辟入裡，展現了她成熟的文風和深厚的寫作功力。
作者簡介
朱天文（1956－），作家朱西寧與翻譯家劉慕沙之女，當代台灣作家、電影編劇。祖籍山東臨朐，一九五六年生於台灣高雄鳳山，先後就讀於中山女高，淡江大學英文系。一九七二年於高中時代即發表小說處女作。小說作品曾獲《聯合報》第一屆小說獎第三名、第五屆時報文學獎甄選短篇小說優等獎，一九九四年更以《荒人手記》獲得首屆時報文學百萬小說獎。二零零八年在台灣出版最新長篇小說《巫言》，引起很大反響。亦從事電影編劇工作，多與台灣著名導演侯孝賢合作，有多部電影文學文本出版。曾與朱天心等共同主編《三三集刊》、《三三雜誌》並任三三書坊發行人。
目錄
一種老去的聲音（代序/詹宏志）
柴師父尼羅
河女兒
肉身菩薩
帶我去吧，月光
紅玫瑰呼叫你
世紀末的華麗
恍如昨日失去的假期
賞析
在大上海一個浮華妖媚的夜晚，打開台灣女作家朱天文的小說集《世紀末的華麗》，我就像個無力掙扎的溺水者，一點一點地沉進去，沉入朱天文華麗嫵媚的文字深處，那裡是一片荒蕪之地，滿目瘡痍一片蒼涼——
要說起來，也都是一些煙火人間草民百姓的庸常歲月，可到了朱天文的筆下，就被演繹得嫵媚又妖嬈、華麗又蒼涼：那一位懵懂無知的少年小畢，哪裡能體諒“拖油瓶”母親在塵世里的無奈與悲涼，只輕巧巧的一句話就讓一位寂寞著卻又活色生香的少婦走上絕路。而那時候，院子裡薔薇凋零，酢漿草花鋪地正開(《小畢的故事》)。已經走向暮年的柴明儀師傅，在年輕得可以做他孫女的女孩子面前，感到七十年蒼茫歲月轉眼即逝，而他在回憶往昔那一刻感到自己的身體與心靈已蒼老不堪(《柴師傅》)。
那位年輕時可以從台北飆車直下高雄的男子呂聰智，在家庭瑣事與營商生涯的雙重消耗中，昔日年輕健碩的身體如今已槁木般朽敗(《炎夏之都》)。最具代表性的還是《世紀末的華麗》那一篇，寫模特的情愛生涯卻不事情節專寫服飾，如讖語般的文字排撻而來，痴嗔和愛恨、回憶與失憶，是世紀末的想像，也是世紀末的華麗。在《世紀末的華麗》這部中短篇小說集裡，朱天文都是以這種華麗熟艷的筆調寫出了人生最朽爛最濃艷的一幕，滿懷對生命苦短的感嘆、對蜉蝣眾生的同情以及對青春、美麗、夢想等一切美好往事的傷逝與追憶，這樣的傷情通過朱天文艷麗的文筆表達出來，有著力透紙背的感染力。我常常就在朱天文文字里迷失，不知今夕何夕：而如果是在夜半更深，合上朱天文的小說，就覺得時間像一隻蝗蟲正在吞噬心靈，仿佛能聽到體內嗄滋嗄滋的正在逐日蒼老的聲音。
朱天文的風格與張愛玲相近，這是毫無疑問的，一樣蒼涼心境，一樣對市俗生活的世故與體恤，還有像張愛玲式的句子：“這時候的太陽，芒花與塵埃，有著楚辭里南天之下的洪荒草味。”包括像《敘前塵》這樣的標題，也令人想起張愛玲的《相見歡》、《多少恨》之類。事實上朱天文正是張愛玲情人胡蘭成的女弟子，胡蘭成在為她初出道時的第一本散文集《淡江記》作序時，就把她與張愛玲相提並論。張愛玲成名於孤島時期的上海，
朱天文生於一九五六年的台灣，生活背景不同人生閱歷不同，張愛玲作品世故圓熟，入得去跳得開；而朱天文總是泄露出小兒女的天真情態，這裡有鮮明的不同之處，否則我們也記不住朱天文了。但半個世紀的家國夢，三千里的故園情，人生滄桑朝代變遷，在一個個敏感心靈上留下驚悸與顫慄，這一點朱天文與張愛玲是一致的，那是一顆顆荒蕪而孤獨的心靈，我們看到的就是這種筆下華麗心頭蒼涼的人生況味，套用張愛玲的一句名言，就是一個所謂的“美麗、蒼涼的手勢”。是的，“美麗、蒼涼的手勢”，也就是美麗蒼涼的人生。
評論
有一種文字叫朱天文
我的高中時代閱讀是屬於“台灣作家”的：席慕容、三毛、張曉風、張曼娟甚至龍應台……
喜歡她們文字中的清新、詩意、溫暖乃至現實和犀利。但朱天文和她們所有人都不同。她身上似乎沒有一丁點兒屬於台灣的氣息，除了小說中的背景故事和人物。她的文字濃烈練達，機警從容，好像經過千錘百鍊，卻不動聲色。
今年才讀到她的《世紀末的華麗》，一讀驚艷，抓住我的朋友說：“我是不是讀到了當代最好的中文小說作者？”沉靜下來，再細細品讀，才明白，應該說，當代中文字功夫最好的小說家。而她身上和其他台灣作家不同的氣息，原來來自她的師從—胡蘭成。那文字之瑰麗克制的宮錦短襖上，竟刺繡著“民國”。
做台灣文學名門之後, 從民國一代風流才子，如果沒有“名門痞女”洪晃那樣顛覆自己的決心，那么做人、作文都會背負著厚重的包袱。可是包袱之下，一個眾望所歸文學“大家閨秀”，朱家姐妹三個都做得好，朱天文做得尤好。然而，也許正因為此，她的文字精美幹練到一個讓人仰望的高度，然而生氣和活力卻不夠。
讀其寫作歷史，朱小說《傳說》、散文《淡江記》都是她初期的作品；中期寫作包含了兩個十年，從《炎夏之都》、《世紀末的華麗》，到1994年的《荒人手記》；2008年的《巫言》，則是她晚期另外一種風格的寫作。
據說，她中期的寫作中屬《世紀末的華麗》最好，我還沒有讀完她的所有作品，所以不敢斷言。
很久沒有這樣愛一個小說作者了，她的文字實在太好。即使沒有太多生活的市井氣、煙火氣和生機勃勃的意願在其中，我還是喜歡得不得了。
她文字絕不拖泥帶水。比如說，她寫道：“花店，原來也賣吃…” 你覺得賣吃似乎短得不妥，但她甚至不肯多付一字。大家都說《世紀末的華麗》是全書中最好的一篇，我卻偏愛《帶我去吧，月光》。佳瑋作為一個平凡女子的愛情故事，還有佳瑋媽媽青年時的愛情故事的延續，都比其他的故事更為溫暖和平凡。甚至一家三口的早飯，而其中生活中細細的觀察，似乎正是一個小說家必不可少的眼力。它好在沒有那么濃烈，沒有美的那么薄情，甚至帶了一點點台灣對故土的鄉情。
從台灣出來的朋友，聽說我喜歡朱天文，隔著千里寫來Email支持。我說，等我帶一本中文簡體版“朱天文”送你。她說，她己經有了好幾本。不知道喜歡她文字的人是否像喜歡張愛玲一樣，容易喜歡到迷戀。
有一種美女，叫李嘉欣，無論她怎么打扮都因為她凜冽的美，演起來只像她自己。有一種聲音，叫王菲，無論怎么唱都有著她聲音的烙印，可以高傲可以飄逸卻不可以親切。有一種文字，叫朱天文，無論她講什麼故事都因為她濃烈的色彩，看起來只像她自己和她的師從。
