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 電影海報 | ||||||||||||||||
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幕後花絮
看過《地獄解剖》《羅曼史》的觀眾對凱特琳·布蕾亞一定不會陌生，凱特琳·布蕾亞，法國著名情色女導演，1949年生於法國，身兼作家、導演、演員、編劇等多重身分。她形容自己是個“清教徒”，但這很難和她的作品聯想在一起。她19歲時寫的第一本小說《容易相處的人》，在1968年出版的時候，被列為18歲以下禁止購買的限制級小說；她23歲參與演出的第一部電影，是義大利名導演貝托魯奇的經典情色電影《巴黎最後的探戈》；她25歲時將自己的第四本小說《氣窗》，拍成她的第一部電影《愛欲解放》，由於內容描述一個14歲的少女如何大膽探索她的性慾，且裡頭充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國知名的《費加羅報》批為“對身體、親密關係的公開展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼籲禁演，因此在法國被冷凍了24年。她一再以作品挑戰法國（甚至全世界）的道德尺度，有人批評她是“假藝術之名行色情之實”，有人讚賞她作品裡的女主角“闖進陌生的性愛領域，如同導演本人違抗傳統的電影（性別）界線”。可以肯定的是：凱特琳·布蕾亞代表某種法國電影的先驅，而且她的影響效力正在持續發酵中……
布蕾亞是當代有名的中堅導演，有時她被認為是第一個從真正女性視角出發來思考兩性關係的導演，有人還說布蕾亞把色情電影“作者化”了。布蕾亞說：“我的電影中只有女性的怨恨與欲望而沒有男性的心理。她讓女人自己的身體和欲望說話，將對性的思考空前地提升到哲學的高度。她的電影關注女性對自己的性生活的理解，呈現出各個年齡段的女性對這個問題的思考。如表現青春期少女對喪失童貞的迷戀的《一個真正的年輕女孩》（1975)和《少女36》（1988)；如講了一個有性自虐傾向的女子的故事《羅曼史》（1999)；如表現中年女子與青年男子之間不可逾越的情愛溝壑《非對稱情愛》（1996)和《短暫交叉》（2001) 等等。在布蕾亞的電影裡，性是直率的、野性的、原始的，而沒有去有所顧忌地掩飾，因此她在國際上有“情色導演”的名聲。對布蕾亞來說，性的呈現是作為女主角意識的呈現的不可分割的一部分，所以她的電影就呈現出充滿肉慾和色情味的特質，有時還加入狂放的暴力鏡頭，這種凌厲的影像風格是對現代電影文化的創新和改革，同時也使她和她的電影飽受爭議，甚至非議。
媒體報導
這是一部法國電影的名字,我花了兩個晚上看完這部電影，一個20多歲的法國帥小伙和一位有兩個孩子的40多歲的女人之間的情愛故事。一段女大男小的戀情，以浪漫溫馨開始，竟以血腥暴力收場。男人與女人從邂逅、傾心到互相愛戀，一切似乎是那么地美好：迷人的月光、沙灘漫步、相擁溫存。然而，隨著彼此的生活變得愈來愈緊密，兩人的衝突對立也愈來愈尖銳，這豈是“對稱情愛”？
又一部異國的姐弟戀，看來現在姐弟戀是風靡全球了。前幾天看的網路小說《我和處長》就是一篇不錯的姐弟戀小說，建議朋友們去看看。
電影是法國式的演繹，湛藍的地中海，優雅的女人、直抒胸意的表白，醉人的香吻，寬容的偷情，赤裸的性愛，用足了一切電影元素，可惜畫面色彩過於蒼白。
老早就喜歡喜歡法國電影，對情感的把握恰倒好處。在當今物慾的社會中，真情難得啊。看看最近趙忠祥大叔的麻煩就明白了，同事說趙大叔算是天下臉皮最厚的男人了。趙忠祥不配做男人，男人該敢做敢當，現在他該明白一個道理了——上床容易下床難啊
精彩劇照
《非對稱情愛》相關評論
《非對稱情愛》這不是一部單純的“愛你愛到殺死你”的故事片，而是每一步都心思縝密，讓所有情節順其自然，慢慢一層層地解剖人物的心理，解剖女性對情和欲的願望。
對電影《非對稱情愛》的一句話點評拈花微笑 發布於：2007-07-29 19:32
情色女王耗時最長的作品，一個內容豐富和跌宕的男女情慾故事。對立而非對稱，是凱薩琳成熟的標誌性作品。
愛的另一個極端———姐弟戀的毀滅Aruironin 發布於：2007-10-28 23:09
凱薩琳·布雷亞的作品一貫以剖析兩性關係中深層特點著稱，大膽、前衛，具有豐富的想像力和尖銳的社會批判力，而且由於其大量露骨性場面的描寫，所以一直高舉"女權主義"的大旗走在歐洲先鋒派導演的前列。
本片的特點就是大段大段的對白，無論是聚會、吃飯，還是散步、出遊，甚至做愛時也不停地嘮嘮叨叨，從開始的綿綿愛意，到接著的不信任、互相爭吵，到最後的毀滅。似乎從一開始，這對戀情就是不穩定的，不僅是年齡上的，而且在雙方的價值觀、社會地位上都有巨大的差距。他們以為愛情可以衝破一切阻隔，但最後卻被它的荊棘割得遍體鱗傷，體無完膚。如果說愛情本身就建立在雙方異性吸引的基礎上，那么作為戀愛中的兩位具體個人就是不穩定的最大因素。女的已經離了兩次婚，有了兩個小孩，尋找戀人的不確定性本身就是造成悲劇的一大因素；反觀男方，年輕、帥氣，他可能會被你的美貌一下子迷住，但過於年輕的激情，性格上的衝動，就成了喜新炎舊的主要原因。雙方通過對話，一遍一遍地調和這中間的矛盾，似乎都有意互相妥協，但最終本質上對愛，對性認識上的偏激，導致最終的毀滅。
男主角克里斯最終選擇用殘忍的暴力結束了這對姐弟戀，當他拿刀一遍一遍刺下時，鏡頭是沉默的，但卻讓人不寒而慄。我不知道是什麼激怒了他，是女方對他的蔑視，還是感到本身的男性地位受到的威脅，抑或只是年輕的那一時衝動和無奈。其實凱薩琳·布雷亞以往一貫大膽的鏡頭在前半部分一直比較收斂，直到最後才爆發出來。因為縱觀全片，我一直覺得凱薩琳·布雷亞像個哲學家，而不是一名導演，但一切的印象最後全部改變，都集中到其深刻而冷峻的鏡頭語言中去。
雖然全片節奏略顯拖沓，劇情也有些簡單，但或與這是導演本身的目的，要突出情感發展過程曲折和矛盾。
希望愛，如果愛，願愛能開花結果，永遠避免影片這樣的結局！
閱讀連結
http://www.dyddy.com/html/movie_detail/1/1668.html
