劇情簡介
大齡女白領亞佐美與暮年老父同住。父女倆生活和諧美滿，對亞佐美而言，父親儼然自己精神的寄託，而肉慾的依賴，則藉助於公司里的科長。直到有一天，父親打算續弦，對象是亞佐美的同事。亞佐美猝然感到失魂落魄，仿佛情人被搶走了似的妒火中燒，她與科長多年來有性無愛的關係也很快維持不住了。此時，一個潦倒善良的青年成了亞佐美新的精神支柱。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
| Suzumura, Asami | 小川亞佐美 |
| Suzumura, Kouhei | 日野道夫 |
| Togura | 濱口龍哉 |
| Kameda | 影山英俊 |
職員表
| 監製 | 小沼勝 |
| 導演 | 小沼勝 |
| 編劇 | 宮下教雄 |
監 督：小沼勝 Masaru Konuma(《古都曼陀羅》《供品夫人》《花瓶紋身》《羅娜的誘惑》《OL官能日記》《性與愛的鬥牛》《星期五的臥室》《箱中女1》《猥褻》《箱中女2》《快樂殺人女搜查官》)
腳 本：斉藤猛
主 演：小川亞佐美Asami Ogawa ....Suzumura, Asami
日野道夫 Michio Hino ....Suzumura, Kouhei
濱口龍哉 Tatsuya Hamaguchi ....Togura
影山英俊 Hidetoshi Kageyama ....Kameda
小見山玉樹 Tamaki Komiyama ....Tsukamoto
工藤麻屋 Maya Kudou ....Youko
村國守平 Morihei Murakuni ....Inuyama
中島葵 Aoi Nakajima ....Izumida, Komako
堺美紀子 Mikiko Sakai ....Mother of Tsukamoto Masako Tatehara ....Hatsuko 山田克朗 Katsurou Yamada ....Matsuki Keisuke Yukioka ....Father of Tsukamoto
角色介紹
 OL官能日記在我裡面 |
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 OL官能日記在我裡面 |
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影片評價
官能的寫實與美感
小沼勝在明確上述具有表現力和藝術生命力的骨架核心的基礎上，進一步對性愛細節做出了現實性和唯美的細膩刻畫。
性愛表現最忌諱虛假、作戲、套路化，這是情色電影通常的缺陷。小沼勝走出了窠臼，他不僅強於展現強迫性的性侵犯的痛楚體驗（如《箱中女》《花與蛇》），溫婉的調情愛撫場景同樣刻畫得入木三分。粉紅電影至少由八成以上的性愛篇章構成，但是，千篇一律的交媾畢竟不具備真正的魅力，況且還是演戲的交媾。小沼勝為機械化的交媾融入了感情，以身體的交流映襯內心世界，憑藉細微的變化反映不同的心境。女主人公與科長、與男青年的幾次魚水之歡，在呻吟、愛撫、抽搐、恍惚的生理反應中呈現了她從肉慾覺醒到精神覺醒的心路里程演變。強迫性的、不情願的性愛，與自然流露的身心投入的性愛，小沼勝通過不同分寸的渲染反映了不同的精神實質。
戀父情結、俄底浦斯癥結
小沼勝不忘強調性慾本能性的一面，在男青年的臥室中以較長的篇幅安排了一場男女二人吞啖拉麵的戲，以食慾的本能暗示性本能的自然屬性，擬喻性的美味求真。以及男青年意圖姦污女主角，又竭力遏制獸慾，感到懊喪、自我嫌惡的行為描寫。為下文凌駕於本能的性，即靈肉相統一的性愛埋下伏筆。
粉紅電影因袒裼裸裎的關係，具有展現官能美感的先天素質。小沼勝作為一代名家，有自己的一套美學方程式，作品向來不乏美學水準。而《OL官能日記》不涉及SM和暴力，影像美感更顯而易見。他的性愛影像與粗俗淫穢無緣，在人工的細琢精雕下盡顯官能唯美的一面。
女上班族，小沼勝把這個充滿制服誘惑的群體作為表現對象，顯然含有臆淫的成分。同時也有揶揄的意思。即便在今天的AV中，OL（辦公司女郎）仍是炙手可熱的情趣類型。《OL官能日記》之後，小沼勝又馬不停蹄地炮製了另一部反映OL私生活的《性與愛》。總之，職業女性生活經濟的獨立決定了性的獨立，具有性的主動索求，這是吻合小沼勝作品中作為欲望主體的欲女形象的。
幕後花絮
享有SM之王美譽的小沼勝，在《OL官能日記》中罕見地沒有流露絲毫SM傾向。他往昔的情慾觀念--藉由SM釋放心靈擺脫羈絆完成超度--不再有用武之地，因為本片中的女主人公本身便帶有性的自覺認識。這是一個主動追求性、享受性，不受性道德束縛的新女性的故事。不具有SM電影濃郁的性幻想成分，而帶著現實意義。誠如影片片名，一個辦公司女郎的性慾日記。 女主人公亞佐美與喪妻的老父同住，她對父親的感情，不自覺地產生一種性錯覺。此種母題的父女關係，可以說是小津安二郎電影中最常見的元素。小沼勝自然不同於小津那種富有禪意的含蓄，他的描寫單刀直入，對戀父情結不是停留在精神意識層面，而是用身體來付諸行動。亞佐美依戀父親，使得她對男性抱有有好感，從而注定了與寡慾、性恐懼無緣，從而造就她懂得性、性慾旺盛的素質。這一點表現在她不管對於侵犯者、騷擾者，都能大度而從容地接納、化解。 戀父導致了俄底浦斯癥結（三角關係癥結）心理的衍生。亞佐美一面保持對父親純潔的精神依戀，一面頻繁跟已有妻室的公司科長通姦，靈與肉是完全分離的。直到父親結識了新歡她才恍然覺悟，不得不重新思忖自己的情慾生活，尋求靈與肉的統一。而這一切細微的心理變化，小沼勝又是通過對性愛肉體的描寫呈現出來的。 精神分析往往離不開性原欲，小沼勝借題發揮地把心理病患引入粉紅電影，相當於給虛無的肉體嵌入靈魂。
