發展歷程
由於與一位售票代理商的良好友誼關係，於是在1976年他們就組建了一個宣傳促銷性的公司，公司對那些在唱片店出售唱片並且公司也很感興趣的樂隊及樂手的巡演和音樂會提供大力的宣傳促銷，這些樂隊及樂手包括The Crusaders、The Commodores、Dory Previn和 Southside Johnny。1977年，朋克樂和新浪潮音樂風起雲湧，沖襲了整個英倫大陸。而在這之前，常來唱片店的樂迷們總是購買一些來自美國西海岸的唱片及出自於俄亥俄州樂手的Funk音樂專輯，因而唱片店總是要從美國進口這些唱片。然而在朋克樂的突然來臨之後，樂迷們的眼光迅速地轉向了那些朋克音樂的7"單曲唱片，Beggars Banquet在這場獨立音樂浪潮中顯得興奮異常，他們在貨架上擺出了The Clash、Buzzcocks、Sex Pistols等樂隊的唱片。與此同時，他們的宣傳促銷公司轉而去支持象Graham Parker、The Stranglers和The Damned樂隊的現場音樂會，並且他們還在Fulham分店開闢出了一個地下排練室，從Generation X到The Lurkers，幾乎每一支朋克樂隊都在此排練過。
正是The Lurkers從此將公司帶入了一個嶄新的階段。樂隊與Beggars Banquet唱片店簽下了一紙唱片契約。在當時許多廠牌都有自己旗下的朋克樂隊，但他們卻沒有更進一步的行動，而Beggars Banquet卻走出了自己不尋常的偉大一步，他們決定由自己來發行唱片，由此Beggars Banquet唱片公司正式誕生。
“Shadow"/"Love Story"是Beggars Banquet唱片公司所發行的第一張唱片，並將其編號為BEG 1，這是一張小音階三和弦的經典之作，而且迅速地登上了新近設立的獨立音樂榜的冠軍。緊跟著，Beggars Banquet又簽下了更多來自於倫敦的朋克樂隊，並且唱片公司把錄製好的Demo樣帶通過唱片店的聲響系統來加以測試。Ivor biggun設立了第一個Top 20的排行榜，而The Lurkers的首張專輯則反應不俗，並由Island唱片公司來代理發行。不久之後經濟危機全面爆發，這使得Beggars Banquet旗下的新樂隊The Doll和Tubeway Army不得不與WEA唱片公司簽下了契約。1979年，Tubeway Army帶著一首極為出色的單曲“Are 'Friends' Electric ?"拿到了排行榜的冠軍，這使得Beggars Banquet唱片公司感到大為驚訝，看來一家真正的唱片公司的存在發展很大程度上依賴於運氣和機會。在那一年，Gary Numan和他的樂隊一共拿到了四個冠軍。
在度過了艱難的財政危機之後，Beggars Banquet唱片公司就開始證實其旗下樂隊所擁有的不凡的音樂創作活力。Beggars Banquet陸續發行了Colin Newman(Wire樂隊的樂手)、Arthur Lee和Spirit等的一系列唱片。1982年，唱片公司首次進軍舞曲音樂的領域，並製作出了一首具有Jazz Funk風格的經典之曲“Southern Freeez"。為了保留住Beggars Banquet唱片公司的根源風格，Ivo Watts-Russell則另創建了4AD唱片公司以作為更深一步的拓展和延伸，果然，4AD在迅速地建立起屬於自己的品位與風格後獲得了極大的成功。
從1983年開始，Beggars Banquet逐步建立了自己的廠牌風格與形象，旗下的箭頭樂隊包括Bauhaus、The Associates、The Icile Works和Mighty Wah!等。這些具有獨立音樂風格的樂隊獲得了極大的成功，而且更為重要的是，他們由此界定出了一個全新的另類音樂流派。由Peter Kent領頭而於1981年離開4AD的The Situation Two唱片公司又建立了一家獨立的唱片發行公司Rough Trade。在由Arthur Baker製作的“IOU"當中，Freeez創作出了在當時十年之中最為流行的舞曲音樂作品之一。在1985年的時候，The Cult樂隊憑藉單曲“She Sells Sanctuary"和專輯《Love》取得了突破性的進展，並真正地將Beggars Banquet唱片公司建立成一個具有國際知名度的獨立音樂廠牌。
1987年，Nick Austin由於音樂上的理念及興趣不同，因而帶著一個具有新世紀音樂風格的廠牌Coda唱片公司離開了Beggars Banquet。M.A.R.R.S.的首支單曲“Pump Up The Volume"為4AD獲得了第一個排行榜冠軍。Beggars Banquet在紐約設立了一個代理辦事處。另外Beggars Banquet和Andrew Heath還建立了一家聯合出版發行機構Momentum，負責其發行唱片的版稅問題，後來由Tim Palmer領頭的一家舞曲音樂廠牌Citybeat的發行問題也交由Momentum來處理。
在80年代的最後幾年當中，The Cult也取得了真正意義上的國際聲譽，包括在美國所獲得了一張白金唱片。Bauhaus解散後的派生樂隊Love And Rockets及原樂隊的靈魂人物Peter Murphy的獨立發展也呈現出良好的勢頭，包括在專輯《So Alive》中有一首美國Top 3排行榜的單曲。Fields Of The Nephilim樂隊獲得了真正的狂熱信拜，The Go-Betweens創作出一些異常精彩出色的唱片，The Fall樂隊則證明了另類音樂所具有的敏銳感覺與Beggars Banquet唱片公司所提供的商業運作能很好地結合起來，樂隊展現了他們在這方面的潛質和優勢。Beggars Banquet逐漸地在更多的地點建立了代理辦事處。
在90年代初期，The Charlatans憑藉他們的首張專輯而取得了令人驚訝的好成績。不久Loop樂隊和Buffalo Tom樂隊也被召至Beggars Banquet旗下聽命，後來又陸陸續續地簽下了Mercury Rev、Luna和Bettie Seveert等樂隊，這時的Beggars Banquet又在獨立音樂圈中擊出了漂亮的一拳。在Beggars Banquet中派生出來的Factory、Rough Trade和極具獨創精神的Creation唱片公司開闢了一個另類音樂的新紀元，它們始終站在英國極少數最富創造力的獨立廠牌的最前沿。
XL唱片公司是在Citybeat廠牌的支持與保護下建立起來的，旗下的Prodigy、SL2和Liquid等樂隊創作出了一系列的優秀唱片，使得XL迅速成為英國最為狂亂的頂極另類廠牌，其成就也正如獨立廠牌Tommy Boy所建立的House Of Pain唱片公司一樣的輝煌。
在Rough Trade唱片公司解散之後，Beggars Banquet開始對其遺留下來的各種事務進行管理工作，並對其出版公司RTM進行了重要的援救工作。(RTM是在Rough Trade唱片公司解散後建立起來的銷售及發行公司) 因而RTM也就由此開始參與唱片公司的運作及所有權的管理。在經過兩年的運作之後，唱片公司就重新獲得了巨大的成功。Beggars Banquet還作為另類音樂圈中最重要的一員參與了重新制定一個不受商業操作的獨立排行榜的討論活動中。
1993年，Beggars Banquet就唱片的發行問題與美國的Atlantic唱片公司達成了協定，但現在此項事務已交由RCA唱片公司來負責。不久由WEA唱片公司在原來RTM公司的模式與基礎之上又建立了一個新的獨立發行渠道Alternative Distribution Alliance，而Beggars Banquet唱片公司則通過這樣的一個渠道來完成發行及銷售。另一方面，4AD唱片與Warner唱片公司也達成了協定，負責4AD的代理發行工作，由此Beggars Banquet在美國的代理發行網路也就形成並完善了。
在90年代中期，Beggars Banquet的操作及運作方式也發生了更為巨大和深遠的變化。在相互協作的基礎上，Beggars Banquet派生出了4AD及Citybeat唱片公司，這些公司分別形成了各自的廠牌意識與風格，並且進行一些聯合性的大膽嘗試的行動，每一部分都充分利用自己的中心資源，並由唱片公司的領頭人物憑藉對音樂的眼光與先知來把握廠牌的前進方向。
因此，在這樣一個龐大的獨立音樂圈的良好環境中，Wiiija和他的Too Pure廠牌得以創建和順利的發展。Tim Palmer在XL唱片公司中的角色與地位轉由Richard Russell來繼續。與此同時，Beggars Banquet又建立了一個子廠牌Mantra，由Beggars Banguet的前公關部主任John Empson來負責領導。Mantra很快就將Beggars Banquetzu感絕妙地構架在了一起，其最著稱的特點之處則包括Fun-da-mental和Natacha Atlas樂隊的世界性風格的鼓，China Drum和Sterling樂隊的吉他，Co-co，The Bean和Azukz樂隊的節奏，以及On U'Sounds' Bim Sherman那源於Astral的雷吉音色。
在這份令人興奮的花名冊上，Mantra帶著這些優秀的樂隊去攀登更高的另類險峰。Beggars Banquet簽下了來自Pulp Fiction的錄音高手Dick Dale，一位偉大的衝浪吉他手。The Charlatans又重新回到了排行榜的冠軍位置。Buffalo Tom也漸漸變得成熟起來。
