畫作內容
《龍池競渡圖》 畫面從右向左展開，右邊在寬闊的水面上有五艘龍舟錯落有致停泊在那裡，且露出部分的樓台；中間畫有拱橋，在拱橋下面有幾艘龍舟競相穿越拱橋，呈現出龍舟競渡的動人場面，穿過拱橋，龍舟驟然增多，龍舟爭先恐後，櫓槳奮動，一艘艘龍舟似脫弦之矢，飛快地向前駛去，及一派人聲鼎沸的情景，熱鬧非凡，顯示出比賽已進入如火如荼的境界。末尾部分為此畫的重點，從奢豪的樓閣建築到眾多的文武百官分列兩旁及站在樓台觀看龍舟比賽生動場面。
此畫鈐印甚多，既有私人的收蔵印，也有內府印鑑。私人收藏印有元代魯國大長公主祥哥刺吉的“皇姊珍玩”大方印。畫幅右上鈴“三希堂精鑒”“宜子印，中上鈴“乾隆御覽之寶”，左方鈐“乾隆賞”（圓形）、“石渠寶笈”二印，這是乾隆內府常見的印。另有“石定察”寶笈重編”“八征念之寶”“御書房鑒蔵寶”“古稀天子”（乾隆皇帝在80歲時，自稱為“古稀天子”），乾隆御題詩一首，以及“嘉慶御覽之寶”“宣統御覽之寶”等內府收藏印監。此畫另有半印五方、整印三方，疑為明清私家印鑑。
創作背景
大致在宋、元時期，湧現出了一批以反映園林建築為主要題材的繪畫作品，這種充滿人文景觀的建築繪畫作品，除了表現技巧上的成熟外，也營造出一種全新的繪畫藝術形式，形成以樓圖為主體、以山水為背景、以人物舟車為點綴的界畫藝術。王振鵬就是當時界畫的代表畫家之一。
此《龍池競渡圖》又名《金明池龍舟競渡圖》卷。金明池是北宋汴梁內府御池苑，每年農曆三月三日都要舉行戲水鬧龍舟的活動，王振鵬據實作畫。
藝術鑑賞
技法
《龍池競渡圖》局部 此畫採用了中國傳統繪畫橫卷式的表現手法和“散點透視”手法，將觀瞻對象依次展開。對整個場景，特別是建築的毎個細小部位都描繪入微，一絲不苟。再現了當年金明池建築的主次組合巧妙，錯落有致，布局曲折多變，以及距離、空間的大小轉換，使人感悟到中國古典建築豐富的內涵和獨特的風格。
畫面構圖疏密有致，樓閣龍舟及人物，細入毫芒，筆法秀勁。此卷為界畫，界畫要求準確和細緻，尺寸層迭皆以準繩為則。從此界畫來看，無論大者水閣重樓或小者華麗精巧的大小龍舟，比例十分準確，透視合乎法度，在繁複中筆筆不苟，如此造詣實屬不易。作者所畫的此作品，既工細，同時又做到“神氣飛動，不為法拘”。
構圖
此畫結構宏偉，構思奇妙。作者以競渡的龍舟和舟中沸騰的眾多人物，打破了建築的沉靜和大片水面的空白，使整個畫面呈現聲勢浩大、鼓號喧天、人聲鼎沸的盛大場面。
《龍池競渡圖》所表現的建築群，以池為中心，臨水立木柱建平台，強調建築之間的相互呼應，並依據建築不同層次的變化，層層遞進。把總體和局部、整體和獨立的給合布局處理得相當巧妙。它們相互之間不僅高低錯落，主次分明，而且層次富於變化，給人以秀美、飄逸的美感。
研究價值
開封市經濟技術開發區於2001年起開發建設金明池綜合項目，投入3000多萬元，依據宋人張擇端的《金明池爭林圖》和元人王振鵬的《龍池競渡圖》分別進行了一期、二期開發。
歷史傳承
該圖歷經元代魯國大長公主收藏，明清以後，特別是經乾隆、嘉慶至宣統內府遞藏。該圖現藏於台北故宮博物院。
作者簡介
王振鵬，生卒年未詳。元代畫家，字朋梅，永嘉（今浙江溫州）人。賜號孤雲處士，官至漕運乾戶。曾入秘書監，遍觀古今圖書，臨摹古人名跡。擅界畫，所作宮室“之寸層迭，皆以準繩為則：殆就修內司法式，分秒不逾越”。用筆細勁，氣勢廷動，而不為法拘、識者推為元季界畫第一，不在郭忠恕下。其《墓志銘》云：“振鵬之學，妙在界畫，運筆和墨，毫分縷析，左右高下，俯仰曲折，方圓平直，曲盡其體，而神氣飛動，不為法拘”。歷來界畫作者亦能畫人物，如衛賢、郭忠恕等，王振鵬繼承了這一傳統，其傳世作品《伯牙鼓琴圖》可見一斑。有《阿房宮圖》軸、《龍舟競渡圖》卷等。
