基本信息
【名稱】黃胄《新疆舞圖》
【類別】繪畫
【材質】設色紙本
【作者】黃胄
【規格】179.5×95cm
【創作年代】1975年作
創作背景
黃胄的藝術實踐圍繞現實展開。他早期的繪畫，題材緊扣政治時事，通常具有強烈的批判性，以其隨同司徒喬夫婦在泛黃區的寫生為高峰。藝術家深入花園口黃河決堤災區創作了數百幅作品，表現了戰爭對人民的深切傷害。在泛黃區寫生之後，1948年黃胄與趙望雲共赴新疆歷時8個月寫生新疆風土人情，使他對邊疆題材產生了濃厚興趣。1949年後的部隊生活使他更深入地接觸邊疆各族人民，同時他以寫生的創作形式將他的所見所感表現報導出來。邊疆題材的寫生創作在黃胄的藝術生涯中意義重大，我們看到在這股以反映現實為目的的時代洪流中，黃胄發掘了鮮明獨特的關於美的形式，形成了自己的藝術風格而使其繪畫具有永恆的藝術價值。他的繪畫雖然坐實於現實，同時也富有浪漫抒情的氣息。
該幅《新疆舞圖》作於1975年，是典型的黃胄邊疆題材系列作品 。
作品賞析
黃胄的《新疆舞圖》，該作品高179.5cm、寬95cm的畫作中，流動的勢能充滿整個畫面。從上至下，藝術家有心安排了一個完美的節奏：以最上方拍鼓的樂手為端，其鼓和手的動態構成一個從左上往右下的動勢；至中間撥琴的樂手，手中所持沙塔爾的朝向又形成了一個由右上至左下的動勢；而當中舞者的動態尤為精彩，頭頸的扭動、手臂的動作，最後與裙擺的舞動一起，蜿蜒流轉；身軀作為一個主軸縱向地將這些動勢整合，使得畫面靈動而不散亂，鬆弛又渾然一體。黃胄更以精準靈動的筆法刻畫人物形象，使之成為畫面的題眼，將這股流動之氣凝結於人物的神情動態之中，呼之欲出。
黃胄邊疆題材的繪畫話題豐富，如：“載歌行”、“慶豐收”、“叼羊圖”、“塞牛圖”以及“新疆舞圖”等等。有意思的是，他各個主題的畫面構成有如公式一般，三兩排列組合構成畫面各異的作品。如“新疆舞圖”這個母題，黃胄就做過相當多的創作實踐，大都以一人跳舞、一人奏琴、一人打鼓為基本構成內容。黃胄這些繪畫作品都是其推敲畫面的思考的記錄，至這一幅作於1975年的《新疆舞圖》，其構圖動態、筆法設色等已達爐火純青。黃胄在1974年因政治原因被封筆近一年，而我們看到此作鬆動而不生疏，這是藝術家早年大量速寫創作積累的效應，現實場景早已默記在心。並且黃胄畫畫速度極快，揮毫而就，遂氣勢連貫，激情奔放。近觀《新疆舞圖》,藝術家運用側鋒、逆鋒、散筆、乾筆、濕筆，疾速書寫，幾乎難辨章法。但經由這些筆墨痕跡，我們清晰感覺到筆在紙上飛快遊走的率意和自由。稍退遠，統觀全畫，便覺這些錯綜的線條和顏色處處坐實於對象，不差錙厘。他用這樣一種極富速度感的筆墨，捕捉住快速的舞蹈動作的瞬間，將“書寫”與“舞蹈”共通的時間性在平面空間內完美地呈現，令人叫絕 。
畫家簡介
黃胄，1925年生於河北省蠡縣梁家莊。原名梁淦堂，字映齋，後來自己起筆名黃胄。著名中國畫畫家、收藏家，傑出的社會活動家。曾任第六、七屆全國政協委員，第八屆全國政協常務委員，原輕工業部工藝美術公司顧問，中國美術家協會常務理事 。
