![黃杰夫[攝影家]](/img/8/d5e/nBnauM3XycDNyQjNycjM1gDM5QTM5ETM4ITMxADMwAzMwIzL3IzL2AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "黃杰夫[攝影家]")
簡介
世界著名攝影家黃杰夫原名啟富，祖籍中國福建仙遊縣，於1916年6月15日出生於砂撈越詩巫的興化墾場。家中有一位兄長、三位姐姐和三位弟弟。他的父親黃德欣和母親藍寨里都是第一批從中國來砂撈越詩巫墾殖的興化籍移民。
1911年，福建興化地區的美以美教會牧師蒲魯士通過在砂撈越詩巫傳教的美以美教會牧師富雅各與砂撈越第二任拉者（國王）訂立協約，從中國福建的興化地區招募農民到砂撈越墾殖。第一批101名興化墾民於1912年2月12日從廈門啟程，在同年5月22日抵達砂撈越詩巫。稍後，他們即被安頓在詩巫新珠山紅沙流域政府所分配的土地上，安家落戶，從事墾殖和飼養業。墾民在生活略為安定之後，即在墾場建立教堂，興辦學校，把莽莽榛榛的熱帶原始森林開闢成一個雞犬之聲相聞的鄉村。
傑夫的童年就是在這種鄉村里度過的。他在10歲左右才開始到墾場美以美教堂附設的國小讀書。當時的墾場才成立不久，墾民的生活都很簡單清苦，教堂是用木材和亞答葉蓋成的，學校的設備也非常簡陋。但是，這是興化墾場的唯一學校，墾場兒童都到這所學校來讀書。
傑夫上學不久，母親不幸逝世，家庭頓失中饋，子女無人照顧，黃德欣乃將傑夫及其兩位姐姐送到三英里外詩巫市的一間寄宿學校——毓英女校就讀。毓英女校不收男生，所以傑夫只好到毓英女校附設的幼稚園上課。
黃德欣很重視子女的教育，他認為當地的學校不理想，就決定送子女回中國讀書。1927年，黃德欣將經營了十多年的墾場園地售出，舉家北返。傑夫回到福建仙遊的家鄉後，進入仙遊縣城的一間美以美教會國小讀書。
中國當時政局動亂，社會不寧。鄉下的治安情形尤其惡劣，土匪橫行無忌，殺人越貨，無惡不作。他們認為海外回來的華僑都很富有，因此，黃德欣一家也就成為他們打劫的目標，經常登門騷擾。黃德欣很擔心家人的安全。第二年，他即帶了傑夫兄弟離開家鄉，返回砂撈越詩巫的興化墾場。
1928年，傑夫回到詩巫以後，進了詩巫的中華學校。他在這間學校讀了兩年多的書。當時發生世界經濟蕭條，農產品價格暴跌，墾民的生活大受影響。黃德欣於是又攜同傑夫兄弟回鄉去。
這時，傑夫已經是一個15歲的少年。他回到家鄉後，進仙遊縣城的一所美以美教會中學讀書，同時也到神廟裡的一間學堂師從一位老先生讀四書五經，接受中國的傳統教育。
然而，不久之後，土匪又聞風而至，登門打劫。黃德欣深覺實在無法在家鄉久居下去，只好帶了傑無兄弟再度回詩巫的興化墾場。
從1932年，傑夫就在詩巫的中華學校國中部就讀，直到1934年底初級中學畢業為止。這時，他已經18歲了。
福建學藝
傑夫在學校時代就表現出卓越的藝術才華，每逢學校舉行美術比賽，他總是獲第一。教師和父親都主張他畢業後到上海美專去深造，以便將來成為一個畫家。但是，傑夫在中學時代接觸到攝影藝術之後，即對它產生莫大的興趣。他花了二元七角買了一個盒式的柯達照相機，開始學習拍照。後來他在學校舉辦的攝影比賽中獲得第一名，這使他對攝影藝術產生了更大的興趣和信心。
中學畢業後，傑夫面臨重大的抉擇。他的父親要他去學習繪畫，當畫家，而他卻已醉心於攝影藝術，希望成為攝影家。不過，無論如何，他都離開家庭，到外地去升學。
1935年中，傑夫獨自到新加坡。他嘗試在那裡尋找師傅，學習攝影。但是，幾經努力卻未能如願。後來，有一位熟人見他這樣熱切要學習攝影，就介紹他到福建泉州的廈光相店去當學徒。傑夫欣然束裝就道，前往中國。
傑夫於1935年底回到仙遊，奉繼母之命與鄭麗英女士成親。結婚之後，傑夫即南下泉州，到廈光相店去學習攝影。
傑夫在廈光相店當學徒期間，非常用功學習。由於他專心致志，加上他對藝術的天分，他在短短的幾個月里就掌握了攝影藝術的基本技術，包括採光、攝影、暗房技術、修底和沖印等。他學會攝影以後，仍繼續留在廈光相店工作。在此期間，他也到泉州的一間私立美術學校學習繪畫，這是他的父親要他攻習的科目。這門專業給傑夫打下了深厚的美學基礎，對傑夫後來在攝影藝術上的成就有著決定性影響。
1937年初，傑夫應聘到廈門的婀娜相店工作。他在這家相店受到很好的待遇。不久，中國抗日戰爭爆發，他匆匆離開已陷入戰火中的廈門，搭乘封港前的最後一班輪船回到砂撈越。
婀娜攝影公司
1937年底，傑夫一面當畫家，一面籌備開設相店。1938年初，他和一批志同道合的青年朋友在砂撈越的首府古晉市開設“婀娜影室”。婀娜影室設備好，拍攝技術高明，深得各界人士的好評，不論是私人或政府機構都來請傑夫拍照。婀娜影室的聲譽日隆，業務蒸蒸日上。後來，這婀娜影室改名為“婀娜攝影公司”。
1941年9月24日，砂撈越的白人拉者政府慶祝建國100年，傑夫受邀與另一位攝影師負責拍攝這空前隆重的慶典記錄片。這時，傑夫只有25歲。這一套16厘米的彩色記錄片在50年後的今天仍然完好地保存在砂撈越博物院裡，成為研究砂撈越歷史、社會與民族的珍貴史料。
當傑夫的攝影事業正在迅速發展時，太平洋戰爭爆發了，日本占領了砂撈越。在淪陷期間，婀娜攝影公司被日本軍政府指定為“軍指定寫真館”，專門為日本軍政府拍照，不準關閉。
在大戰快要結束時，日軍到處進行大逮捕和大屠殺，傑夫的名字也在黑名單上，幸虧他事前得到日本軍官私下通報，方逃離古晉，幸免於難。
走上影藝殿堂
第二次世界大戰結束之後，婀娜攝影公司業務迅速恢復，並得到蓬勃發展。這時，傑夫也從人相攝影走向藝術創作。他最初拍攝的畫意派作品就很重視構圖和採光，具有極高的藝術水平。“高調靜物”、“休息”等作品，使他在國際沙龍獲得許許多多的大獎。後來他的風土攝影和抓拍也都保持著他的一貫重視構圖和採光的特色，形成他獨特的攝影風格。尤其是他採用側光和逆光拍攝的照片，畫面清晰，層次分明，立體感強，技術之高明令人嘆為觀止。
這是他把美學知識和繪畫技巧運用到攝影藝術上來的結果，這使他的作品構圖嚴謹，光線和諧，形象鮮明，主題突出，而且意境高超，真正達到真善美的境界。英國駐東南亞最高專員麥唐納在《異教天真》的序文里稱讚傑夫的攝影藝術說：“傑夫是攝影的魔術師，他所拍出來的照片都是傑作。”這話並非過譽。
對於攝影藝術，傑夫強調說，攝影和繪畫及雕塑一樣，都是屬於造型藝術，所以都必須要有完美的構圖，而不能雜亂無章。
從1945年開始，傑夫就經常到砂撈越內地和東南亞各國去拍攝土著民族的生活照片，開了風土攝影的先河。
1946年以後，傑夫的風土攝影作品每星期都在英文海峽時報上刊登。這些作品題材新穎，風格雋永，技術高超，各國報章雜誌競相轉載，傑夫東滿天下。
1950年初，新加坡藝術協會主辦第一屆泛馬影展，傑夫首次參賽，結果他以 “美的秘密”和“晨禱”兩幀作品而榮獲首獎和次獎。成績揭曉時，全場轟動，使他聲名大噪。此後他參加國際沙龍，作品受到東西方國家人民的一致讚賞，共獲得各國頒贈的獎章兩百多枚，包括德國、法國、義大利、奧地利、英國、美國、蘇聯、中國和聯合國所贈予的獎狀和榮銜，這無疑是一項世界紀錄。
1955年，傑夫憑著他在攝影藝術上的卓越才華和高深造詣而考取了英國皇家攝影學會（RPS）的初級會士銜（ARPS）。四年之後，他再以12張作品參加考試，結果以全部滿分的優異成績通過考試，獲得英國皇家攝影學會的高級會士銜（FRPS）。他是東南亞第二位考獲這項名銜的華人。與此同時，他也考取了英國攝影學院（IBP）的高級院士銜（FIBP）。這種成績表現，在當時的西方國家也是少有的。1958年，設在瑞士的世界影藝聯盟已經頒贈一項博學會士銜（HON.EFIAP）給傑夫。此後各國影藝學會為了表揚他在攝影藝術上的卓越成就而頒贈給他的榮銜多達十數個。
老而彌健，銳意創新
黃杰夫在國際攝影藝術界的崇高聲望，使他經常受邀為影展的主持人或評審員。他從50年代開始就擔任這種工作。1992年的9月間，他應中國有關方面的邀請，出席在甘肅蘭州舉行的第一屆絲綢之路節，並擔任絲綢之路節攝影比賽的評定員。
傑夫為了鼓勵攝影藝術的發展，還設立了“黃杰夫金杯獎”，頒贈給對攝影藝術有貢獻的人士。
傑夫從事攝影藝術工作到現在已經超過半個世紀。由於他在藝術方面有很高的天分，加上他對攝影的特別愛好和不斷的努力學習與研究，使他在攝影方面不但取得卓越的成就，而且開創了新的道路。他認為藝術作品貴能創新，不能從事模仿，這也是他能獨闢蹊徑而成名家的重要原因。
傑夫在攝影方面的才華是多方面的，不論是人相攝影、畫意派作品、風土攝影或抓拍，都具有高度的藝術水平，而且自成一格。他的寫實作品翔實地記錄了半個世紀以來人類社會的變遷和發展，他因此被稱為歷史學家、社會學家和人類學家。
傑夫今年已屆79歲高齡，但是，他對攝影的興趣絲毫不減當年，他對攝影藝術依然孜孜不倦地鑽研，他的拍攝手法還是那么輕巧與靈活。1992年3月間，他和得意弟子鄭紹賢興致勃勃地到貴州的貴陽山地拍攝少數民族的慶祝活動；同年9月，又到甘肅拍攝西北少數民族的生活；1994年八九間再和鄭紹賢及房漢佳遠赴新疆從事攝影創作。在新疆旅行期間，他再度進出戈壁沙漠，四次翻過天山，卻絲毫不以為苦。
五十多年來，傑夫的攝影藝術不但豐富了世界人民的精神生活，也給人類留下了非常寶貴的歷史的影子。他的作品是人類文化的瑰寶。
傑夫是一個非常和藹可親的人，具有一種溫文爾雅的學者風度。他那學而不厭、誨人不倦的精神，是我們應該學習的。
作品
傑夫一個人出版了三本影集：
（一）《異教天真》。
《異教天真》是傑夫的第一本影集，1960年在倫敦出版，內收黑白照片80幅，是砂撈越達雅族的生活攝影，由英國駐東南亞最高專員、也是傑夫的好朋友麥唐納氏寫序介紹。這是出版史上第一部這類著作，所以出版以後轟動一時，重印了好幾次。在法國和瑞士出版的其它語文版本也重印了幾次。
（二）《婆羅洲風光》。
《婆羅洲風光》是傑夫的第二本影集，1979年在香港出版，全書共192頁，收集彩色和黑白照片334幅。這本影集編選嚴謹，印刷精美，內容分沙巴、汶萊和砂撈越三部分，附有中英文說明，仍由麥唐納氏作序，傑夫的另一位朋友埃力真則寫了一篇傑夫的評傳。這本影集出版之後，一度風行，也重印了幾次。
（三）《消失中的世界》。
《消失中的世界》出版於1972年，是三個人的合集，其中的彩色照片主要為傑夫的作品。這本影集堪稱圖文並茂，圖片固然精彩，文章也很有深度。全書共152頁，同時在紐約、東京和香港等地印行。出版之後，銷路極好，也重印了幾次。
除了上述三部影集之外，傑夫的作品也在許多國家印成專輯出版。過去四十多年來，傑夫經常到世界各地旅行。他每到一處，都拍攝了許多精彩的照片，而由報章雜誌出版專輯介紹。此外，海峽時報每年的年刊和各地的著名攝影雜誌也常常刊載傑夫的作品特輯。
傑夫自從1948年與莫里申夫人在詩巫舉行聯合影展以來，即不斷受邀在各地舉行個人影展。他先後在新加坡、馬來半島、汶萊、印尼、泰國、印度、台灣、香港和中國大陸等地展出個人作品。1983年4月13日至26日在北京中國美術館大圓廳舉行的“黃杰夫作品展覽”，可以說是最隆重和盛大的一次；而於1989年11月17日至12月4日由新加坡政府主辦的“捕捉歷史瞬間——黃杰夫新加坡圖片展”，則是歷史意義非常深長的一次影展。
1954年，砂撈越攝影學會成立，傑夫是創始人之一，而且被推選為主席。他擔任這個職位長達二十多年。在他的領導下，砂撈越攝影學會會務非常活躍，曾先後主辦了多屆國際沙龍，獲得一致的好評。他對獎掖後進和推動攝影藝術的發展做出了極多的貢獻。今天許多有成就的青年攝影家，多出自他的門下。
