書畫風格
魯鵬無骨山水畫所作山水形神兼備，大氣磅礴，氣韻生動。用筆簡練,墨色明潤,堪稱逸品山水畫中的典範。 任何藝術都源於生活，如果傳統是“根”，那么生活就是“本”，二者缺一不可。“無骨山水”是魯鵬以傳統為基礎，然後結合“外師造化，中得心源”發展而來，是一種前無古人，後無來者的創新。 藝術是藝術家經過獨立創造的精神產物，不能脫離前人的經驗和積累，更不能脫離藝術家本人的才智，創造力。除此之外還須有時代風氣的促合，方能成功。經驗和積累能世世代代相傳；但個人的智慧才力是不可能世傳襲的，時代的環境尤其無法想同。所以一家有一家的風格，絕不能相互替代。 傳統“沒骨山水” 多是用大墨塊或青綠色渲染出山的形態，然後加皴畫成，使畫面整體看出墨多而筆少。而“無骨山水”和“沒骨山水”主要的區別在於“無骨山水”重在用筆，筆墨皴擦明顯，有筆有墨，渾然一體，一氣呵成。
“無骨山水”不嚴格按照傳統勾皴擦染點的程式去作畫。所謂的“無骨山水”只是表面上看不到輪廓，不刻意的強調勾。中國畫歷來講究用筆，“筆”在中國畫中稱作“骨”，“六法”中的“骨法用筆”就是說用筆要有骨力，不能軟弱無力。“無骨”是建立在“有骨”基礎上的，沒有紮實的用筆是不可能畫好“無骨山水”畫的。“無骨山水”注重用筆和用墨，以墨為主，以色為輔。用墨要“墨分五彩”，“筆分乾濕”。想要用好墨必先用好筆，要想用好筆，先要學會執筆。“執筆”是墨法，筆法的基礎。執筆講究指實掌虛，腕靈。運筆時套用腕力帶動筆，手腕不能停滯，思維不能凝固，運思揮毫，意不在於畫，所以於繪事有益。凡是畫山水，最重要的是要懂得山水的性格，了解其性情，所畫山水便會有環抱起伏之勢。自然山水之性格即如我之性格，山情即我情，而下筆就不致生軟了。
在創作時要先做到心中有數，意在筆前，然後落筆。山水構圖先確定賓主位置，再確定遠近。山水畫章法如寫文章，要有開合，先從大處定局，中間細微處加以點綴。構圖中環境平淡的用筆就要奇趣，環境景奇而用筆無取險要。樹石間的布置需疏密相間，虛實相互而生。
魯鵬無骨山水作品“無骨山水”重在寫意，“法以達意”。“意”是通過對大自然的理解和體會，然後通過紮實的筆法表現在作品中的一種“意境”。立意貴在遠，不靜便不能遠；意境貴在深，不曲便不能深。繪製畫的形容易但表現神韻（神韻就是“六法”中的“氣韻生動”。“氣”是指心隨筆運，取象不惑。每一形象的筆墨間都有內在的聯繫，彼此間相互呼應，使形象生動活潑，一氣貫串。要取得這種氣，就必須意在筆先，隨心運筆，果斷，準確的表現。“韻”隱匿於形，即指繪畫所表現的風韻，韻味。）很難。形是物體形態的體現，神是畫的神韻風采。山水以氣質神韻為主，形寓於其中，才是形神兼備的佳作。如果形似具備但無生氣，神采至脫格，這就是病。以心來樹立畫境，然後在進行創作，這是虛境，畫中的意境再以自然為據進行創作，因而為實境。此是在筆墨有無間，衡量是非，判定精工與拙劣的標準。
主要作品
2008年創作了長75米，寬68厘米的行書長卷《毛澤東詩詞56首》，同年又創作了長108米，寬75厘米的青綠山水長卷《盛夏》。
2009年創作了長110米，寬75厘米的青綠山水長卷《春曉》。
