作品原文
魯郡堯祠送竇明府薄華還西京
時久病初起作
朝策犁眉騧 ，舉鞭力不堪。
強扶愁疾向何處，角巾微服堯祠南 。
長楊掃地不見日，石門噴作金沙潭 。
笑夸故人指絕境，山光水色青於藍。
廟中往往來擊鼓，堯本無心爾何苦。
門前長跪雙石人，有女如花日歌舞。
銀鞍繡轂往復回 ，簸林蹶石鳴風雷 。
遠煙空翠時明滅，白鷗歷亂長飛雪。
紅泥亭子赤闌乾，碧流環轉青錦湍。
深沉百丈洞海底，那知不有蛟龍蟠。
君不見綠珠潭水流東海 ，綠珠紅粉沉光彩。
綠珠樓下花滿園，今日曾無一枝在。
昨夜秋聲閶闔來 ，洞庭木落騷人哀 。
遂將三五少年輩，登高遠望形神開。
生前一笑輕九鼎 ，魏武何悲銅雀台 。
我歌白雲倚窗牖 ，爾聞其聲但揮手。
長風吹月度海來，遙勸仙人一杯酒。
酒中樂酣宵向分，舉觴酹堯堯可聞。
何不令皋繇擁篲橫八極 ，直上青天揮浮雲。
高陽小飲真瑣瑣 ，山公酩酊何如我 。
竹林七子去道賒，蘭亭雄筆安足夸 。
堯祠笑殺五湖水，至今憔悴空荷花。
爾向西秦我東越，暫向瀛洲訪金闕。
藍田太白若可期 ，為余掃灑石上月。
注釋譯文
詞句注釋
⑴犁眉騧（guā ）：黑眉黑嘴的黃馬。
⑵角巾：有稜角的頭巾。微服：家居便服；一說指平民的服裝。
⑶石門：魯郡東門外的水門，遺址在今山東兗州；一說指兗州石門山。金沙潭：為堯祠南面一個大池潭，水由石門流出。
⑷銀鞍繡轂（gǔ）：指貴族所用紊華車馬。轂，泛指車。
⑸簸林蹶（guì）石：謂車馬嘈雜，聲音震動樹林與山谷。
⑹綠珠潭：即洛陽昭儀寺綠珠池。池南有綠珠樓，樓為晉時石崇為愛妾綠珠所建，遺址今已不存。
⑺閶（chāng）闔（hé）：此處指閶闔風，即西風、秋風。
⑻洞庭木落：《楚辭·九歌·湘夫人》中有“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”的句子。
⑼九鼎：禹鑄九鼎，象徵九州，後世成為傳國之寶，國家權力的象徵。
⑽銅雀台：三國時曹操建。遺址在今河北臨漳西南。
⑾白云：指《白雲謠》。《穆天子傳》記載說，穆天子與西王母宴飲於瑤池，西王母曾為穆天子唱《白雲謠》。窗牖（yǒu）：窗戶。
⑿皋（gāo）繇（yáo）：即“皋陶”， 亦作“皐陶”。傳說虞舜時的執法官。擁彗：拿著掃帚。
⒀高陽：高陽池。
⒁山公：山簡，西晉名士。
⒂蘭亭雄筆：指王羲之所寫的《蘭亭集序》。
⒃藍田：即今陝西藍田山。太白：指陝西眉縣東南之太白山。
白話譯文
我清晨乘著犁眉黃身馬，舉鞭無力。
強撐著病體，角巾便服地來到堯廟。
只見柳絲垂地綠蔭遮天，石門噴迸的流水在此匯成金沙潭。
這裡山青水秀，我的老朋友果然為我們選擇了一處絕妙佳景。
廟中不斷地有人來擊鼓求福，其實堯本無心受人祭拜，你們這又是何苦呢？
廟前又有雙跪石人，如花的美女整日在表演歌舞。
權貴們的豪華車馬往來不絕，驚動著林木山石發出轟鳴。
遠望潭中，長煙與碧波交織，時明時滅；白鷗群翔，如同紛紛揚揚的飛雪。
紅泥亭子赤色欄桿，置於碧流青水之間口。
這潭水深過百丈能通徹海底，說不定其中會有蛟龍盤踞。
置身於此，讓人不禁想起音日的綠珠潭，那潭水似乎是一下子都流入了東海，至今遺址無存。
那粉面紅妝的綠珠又到哪裡去了呢？當年綠珠樓下的滿園鮮花，也一枝難尋。
昨夜秋風已經自西吹來，洞庭波起樹葉紛落。
當此之時，攜同三五少年，登高遠望，定會心曠神怡。
如果曹操生前不是苦苦地爭奪天下，怎么會有妻妾們空向銅雀台歌舞的悲哀呢？
我現在倚窗長歌一曲《白雲謠》，您要隨著歌聲揮手相應。
當此清風朗月之時，更當人仙共醉，舉杯遙勸，仙人自當不辭。
酒酣情濃已近夜半，更應舉杯祭堯帝，然而堯安有知？
堯倘有知，則應命令皋陶手執掃帚，廓清宇內，掃清遮掩青天的浮雲。
今日的盛會，更為空前。古代山簡晝築高陽池，那隻算瑣瑣小飲，其酩酊醉態怎能與我相比？
竹林七賢的聚會遠不如我們，《蘭亭集序》所敘的雅集也無足誇耀。
金沙潭水的清澈勝過太湖，但水邊只剩下憔悴的荷花。
此次相別，您歸西秦，我即將奔赴東越，向瀛洲搜尋仙人之跡。
將來藍田、太白若是你我相會之處，請您先為我把石上的月光擦拭得更加光潔。
創作背景
此詩當作於唐玄宗天寶五載（746年）秋，李白四十六歲，離所謂的“賜金放還”已兩年，居東魯（今山東一帶）。當時李白有故人縣令竇薄華將返長安，於是他與三五少年，同游魯郡（今山東兗州）南郊的堯祠，既登臨以覽勝，又為友人送行。此詩題下原註：“時久病初起作。”據此可知，李白離開長安後曾經大病了一場，或許與在長安受打擊有關。
作品鑑賞
整體賞析
這是李白久病初愈後為友人送行所作的一首詩，運用誇張的手法，非常富有想像力，意象變幻莫測，情感奔瀉直下，極具浪漫主義色彩。
詩一開始，便泄露出詩人的滿懷悒鬱。在明淨秋日的早晨，詩人“強扶愁疾”，策馬而行猶似力不能勝。久病初起固是一個原因，但悒鬱之愁懷，更是重要因素。愁懷的原因，詩中雖未明言。但字裡行間已透出信息：故人將歸長安，勾起了他對昔日在長安始受禮遇後被排擠的回憶。“角巾微服”一句，含有甚深的今昔之慨。昔日在長安受到皇帝隆重的禮遇，此時卻是愁疾之身，微服角巾，在今昔殊異的感慨中有著悒鬱不平。
接寫堯祠所見。“長楊掃地不見日，石門噴作金沙潭。”在一片長楊掩蔽、青山碧水的秋日美景中，有石門山上的飛瀑噴射，有歷亂的海鷗展翅，開闊明淨中給人一種流動感。景是美景，故言“笑夸”。但是這並非純為寧靜自然的美，它籠罩在一片不相稱的嘈雜中：來祭祀的人車馬雷鳴，夾雜著鼓樂喧囂，於是詩人發出“堯本無心爾何苦”的慨嘆。慨嘆之中，隱含著對皇帝周圍的諛臣的譏諷和自己被排擠出朝的憤慨。接著又是另一番慨嘆：“紅泥亭子赤闌乾，碧流環轉青錦湍。深沉百丈洞海底，那知不有蛟龍蟠。”諛臣在朝而賢人在野。諛佞之臣既遮蔽皇帝視聽，賢人在野也就是自然的事了。由於有對在朝者的不滿和在野的不平，才有下面完全離開堯祠物色的個人情懷的抒發和議論。
接著，詩人的思路從堯祠跳躍到對於歷史和人生哲理的探索。時光流逝，名姝的青春、騷人的才華、帝王的權勢，都隨著歲月消逝了。想像從堯祠超越過漫長的時間和空間，落到洛陽的綠珠樓。當日綠珠的絕代容顏，如今已光彩沉埋；當日與絕代容顏相映照的滿園繁花，也已經沒有了蹤影，唯有潭水東流，與歲月同其匆匆而已。對於絕代名姝光彩沉埋的感慨，其中或許還隱含著對於一切美好生命無法永存的嘆息和思索。然後，想像又回到現實來，昨夜秋風，引來了此時的登高望遠。秋風乍起，歲月將暮。人生匆匆，功業未就而被逐，於是又想起忠而見疑，澤畔行吟的屈原來。從堯祠到綠珠，再寫到屈原，無論從時間還是從空間看，都是極大的跳躍。但是還不止於此。從屈原又跳躍到魏武帝和銅雀台。曹操是那樣一位有雄才大略的人，竟也有生的眷戀和死的悲哀，還幻想死後享受生前的尊榮與宴樂。在李白看來，這是大可不必的。詩人要表達的觀點是，不論是絕代容顏，騷人才華，還是帝王權勢與奢靡生活，都將在歲月流逝中成為陳跡，生前事既不必執著於利害得失，身後事也不必悲嘆掛懷。感情抒發至此，於是又有下面奔放情懷的發抒。
“我歌白雲倚窗牖”，詩人在山光水色之飄然欲仙，長風入懷，於是產生勸酒仙人的幻覺。但是現實到底是難以擺脫的存在，飄然欲仙只是一時的慰藉，憤慨不平究竟鬱積胸中，對於朝政黑暗，權奸當道，詩人時刻未能忘懷，這才有舉杯酹堯，“令皋繇擁篲橫八極”以掃浮雲的祝願。他依然對唐玄宗抱有幻想，希望他能任用賢臣，摒棄小人。不過，詩人的思緒在現實中只是稍作停留，很快又進入超脫的境界。在那超脫的境界裡，他依然保持有他自己的天真和達觀，保持有他的豪情滿懷。一些令後代嚮往的風流人物，又一一出現在詩中。詩人仿佛進入了他們的行列，而昂揚氣勢更在他們之上，山簡、竹林七賢、王羲之、范蠡，在他面前都相對遜色。他覺得自己比他們有更大的氣概和才華，他依然傲視萬物，昂揚氣概未因遭受挫折而消沉。
從堯祠送別引發的這一系列情思，在詩中以特有的爆發式感情表達方式，行雲流水地表現了出來，詩至此本該結束了，但出人意外，詩人又與故人臨別相期：“藍田太白若可期，為余掃灑石上月。”這是從傲視萬物到隱居的轉折，看似突然，實際上是精神的升華，傲視萬物的襟抱既然不容於當世，則唯有與山林為伍，才可以保持高潔的情操。這樣一個結尾，表現了詩人巨大的抱負和自信心，是因不容於當世而進入超脫境界的一種積極的精神活動，並非消極思想的表現。
這首詩，詩人的想像馳騁於天上人間，古往今來。不同的意象隨情思的莫測變幻而組合，相互之間的銜接，常讓人感到突然。但從聯結意象的感情脈絡看，中間並無滯礙。詩中沒有晦澀的象徵，沒有朦朧的隱喻，激憤的情感奔瀉而出，但意象又是跳躍的，中間有巨大跨度。這意象的跳躍式組合，其實就是李白瞬息萬變的想像的如實表現。
名家點評
明代胡應麟《詩藪》：太白《蜀道難》《遠別離》《天姥吟》《堯祠歌》等，無首無尾，變幻錯綜，窈冥昏然，非其才力學之，立見顛踣。
明代許學夷《詩源辨體》：太白歌行……至《憶舊遊》《魯郡堯祠》之類，則太白己調耳。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：起滅在手，變化從心，初曷嘗沾沾於矩矱，而意之所到，無不應節合拍。歌行至此，豈作神品。
清代延君壽《老生常談》：《魯郡堯祠送竇明府薄華還西京》詩，全用一拓一頓之筆，如神龍夭矯九天，屈強奇攫。……“廟中往往來擊鼓”，此等接落，真出人意表。“堯本無心爾何苦，”意極正當，而筆極恣橫。“深沉百丈洞海底”二句，力為排奡。“昨夜秋聲閶闔來”云云，忽然又起一波，令人已不可測；“我歌白雲倚窗牖”云云，忽又作一頓折之筆，奇橫至此為極。“高陽小飲”四句，本作一氣讀，偏於下二句連，再下二句另為一韻，順帶一筆，挽回“堯祠”，有千鈞力量。結亦遒勁。
清代王闓運《王闓運手批唐詩選》：亦欲泥沙俱下，而雜湊不勻，幸尚能驅駕耳。
作者簡介
李白像李白（701—762），字太白，號青蓮居士。是屈原之後最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫並稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善於描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉自然，音律和諧多變，善於從民間文藝和神話傳說中吸取營養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術的巔峰。存世詩文千餘篇，有《李太白集》三十卷。
