早年經歷
他出身清苦，資質聰穎。自幼與馬為伴，摸透馬的形態結構，故舉筆為馬寫傳，便見神韻。從少年時代起，他沉迷於悲鴻大師、黃胄大師的畫技，雖家境貧寒，但悲鴻先生、黃胄先生的畫集，他見到必買，日久臨摹，汲其精要，銘刻於心。
藝術生涯
1986年7月 中央新聞紀錄片廠拍攝《馬泉藝畫馬》專題紀錄片。
馬泉藝先生1987年 《叼羊》獲英國皇家美展優秀獎（倫敦）。
1988年 美國洛杉磯比福利山莊林雁藝術家畫廊舉辦個人畫展，並設專場拍賣會，其中《馬上拾金》（138cmX69cm）以46,000美元拍出。洛杉磯《國際日報》、《LA時報》、洛杉磯電視台等媒體有評論為“中國當代傑出的畫馬藝術家”。
1988年 《奔馬》由聯合國國際民族藝術組織收藏（維也納）。
1988年3月 受聘於美國坎廷頓私立藝術博物院任客座教授（該博物院1989年3月正式交給美國政府）。
1989年 應邀為北京天安門創作《叼羊》，由北京天安門收藏，並懸掛於天安門城樓大廳（北京會議中心）。
1989年 應邀為北京天安門創作《歌漫西域霜月夜》，由北京天安門收藏，並懸掛於天安門城樓大廳（北京會議中心）。
1989年 在日本舉辦個人畫展。
1989年 日本電視台播放東京、銀座、福井、靜岡等地馬泉藝個人畫展。
1989年12月 《絹道漫遊》由亞奧理事會主席法赫德收藏，並為北京第十一屆亞運會獲得50萬美元的經費（北京飯店）。
1990年 《歌漫絹道霜月夜》獲蒙特婁加拿大國際美展特別獎（蒙特婁）。
1990年 在日本舉辦個人畫展
1990年馬泉藝東南亞國家巡迴展。
1990年5月 《五洲雄風》由國際奧委會主席薩馬蘭奇收藏（北京飯店）。
1990年5月 《馳神》由新加坡總理李光耀收藏（新加坡香格里拉飯店）。
1991年 《牧馬姑娘》由西班牙國王卡羅斯一世收藏（馬德里）。
1991年 第三次出訪美國時，舉辦個人畫展。
1993年 應邀為加拿大總理約翰-克里蒂安創作《萬里雄風》，由加拿大總理約翰-克里蒂安總理收藏，並懸掛於總理辦公廳（自1994年至2004年渥太華）。
1993年 《牧野彩虹》由聯合國教科文組織收藏（紐約桑塔莫尼卡飯店）。
1993年 《草原歌曲》獲北京首屆國際美展二等獎（北京）；同時獲新疆自治區人民政府嘉獎。
1994年 《希望之光》獲華盛頓美國大型國際水墨畫藝術展金獎；作品被費城市市長艾登耐特收藏（費城-華盛頓）。
1995年 應邀為全國人民大會堂創作《塔什庫爾乾之春》，由全國人民大會堂收藏，並懸掛於全國人民大會堂合影台（北京會議中心）。
1995年 應邀為北京會議中心創作《在那遙遠的地方》，由北京會議中心收藏，並懸掛於北京會議中心大廳（北京會議中心）。
1996年 《在那遙遠的地方》獲日本水墨畫展金獎（京都）。
1996年 應邀為中央電視台創作《伊犁河畔多風采》，由中央電視台收藏，並懸掛於中央電視台主持人培訓中心。
2000年5月 《群馬圖》由俄羅斯總統普京收藏（北京釣魚台國賓館）。
2000年5月 《胡馬嘶秋鳳》由北京釣魚台國賓館收藏，並懸掛於16號國賓摟（北京釣魚台國賓館）。
2000年5月 《絹道風采》由朝鮮勞動黨總書記金正日收藏（北京釣魚台國賓館）。
2002年 《彩雲追月》獲多倫多國際藝術雙年展銅獎（多倫多）。
2004年 成為世界教科文組織專家。
2004年2月17日 《人民日報海外版》：馬泉藝教授夫婦（圖）。
2004年秋 《牧野神馳彩練舞》由溫家寶總理收藏，並懸掛於溫家寶總理辦公廳。
2005年5月20日 中國書畫藝術報》：《中國當代著名國畫家《馬泉藝（圖）》王蒙文章及先生作品。
2005年夏 應邀為全國人大辦公廳創作丈八匹畫作《帕米爾的神鷹》，並懸掛於全國人大辦公廳會議中心。
2006年3月 《中華文化畫報》第85期：（P104---P111、封三）《馬泉藝和他的畫》王蒙文章；《馬泉藝繪畫藝術談》孟祥順文章。
主要作品
馬泉藝畫馬出版有《馬泉藝畫集》、《馬泉藝作品集》、《奔馬集》《畫馬技法》等。
逝世訃告
二零一五年九月三日凌晨三時七分，國畫大家馬泉藝先生因病醫治無效，於新疆烏魯木齊與世長辭，享年七十一歲。馬先生走完了他坎坷而又絢麗的一生，永遠離開了我們。他的突然離世，給我們帶來無盡的遺憾、無奈和傷感。今天是馬泉藝先生歸真三十天的日子，在此沉痛悼念馬泉藝先生，並寄託我們對他綿長的眷戀和深深的祝福。
人物評價
國畫大家馬泉藝，是一個璀璨的藝術符號：代表著一種來自沉睡的西部荒漠、但色彩斑斕的繪畫藝術；一種源自中華文化歷史深處，但閃爍著新時代藝術靈光的文化現象。
1986年，國畫大師徐悲鴻的夫人廖靜文女士曾在中國美術館看過泉藝的個人畫展後就被畫面中蒼涼悲壯的宏大氣勢所震撼，並深情地說：“泉藝繼承和發展了徐悲鴻，悲鴻的事業後繼有人！”。
作品賞析
泉藝先生的畫作充滿創新精神，獨到的繪畫技巧和豐富的想像力，使他筆下奔騰千騎不僅形體生動、剛勁矯健、倜儻瀟灑，而且構圖新穎、內涵豐厚、氣勢磅礴，淋漓盡致地烘托出西域烈馬同馬背民族叱吒風雲的英雄氣概以及生死相依的熾熱情感。他的作品視野開闊，題材廣泛，大氣縱橫，筆力雄健，粗豪處恣意酣暢，細微處纖毫生輝。筆下的駿馬明駝、獵鷹牧犬、馬背少女、疾風勁草，相映生輝，神韻不凡，節奏感、律動感強，極具藝術衝擊力。作品用筆簡潔，氣勢恢宏而不累贅，可謂已臻爐火純青之境。他的題材多以新疆生活為起源：從喀什格爾的阿娜兒到吐魯番盆地的無核白，從塔里木河到準格爾漠北，從塔什庫爾乾到伊犁河谷、從歡樂的十二木卡姆、刀郎賽乃姆、喀什格爾納茲爾昆等古老的維吾爾傳統歌舞麥西來甫到激情熾烈的叼羊、賽馬、姑娘追等馬背民族的傳統遊戲，從漫無邊際的洪荒風雪到載歌載舞的慶豐收，從古牧地大戰到土爾扈特東歸。
“畫馬要以馬為師。馬從善如流而又有強烈的競爭意識，智慧勇猛，永不退縮，這正是西域各族人民悠久歷史和燦爛文化的縮影，實現人馬合一，傳承馬背民族文化精髓，為時代龍馬精神傳神寫照是我的人生追求。”這是泉藝先生的座右銘。為了體驗生活，他深入大草原馬背民族人民民眾之中，感悟他們的人生真諦和品格魅力。他還以馬為伍，翻山越嶺畫遍了伊犁馬、頓河馬、奧爾羅夫馬、阿勒泰馬、巴里坤馬及蒙古馬。借出國訪問之際，對美國貝克斯西班牙馬場、大峽谷印第安馬場、日本北海道馬場等作過詳細研究考察。在草原寫生，當他只面對一匹馬畫速寫時，竟能夠在一幅長手卷上畫出上百種馬的動態。而面對馬群不停地走動，泉藝先生也必須隨它們的動態的變化而不斷地捕捉下一個動態的提前量，他筆下的百駿、百駝、及各種動物的長卷，就是靠這種方法完成的。他常以烏魯木齊火車站、汽車站以及周邊的村鎮作為他的寫生基地。往返於南北疆的維吾爾老人、姑娘、小巴郎，以及駱駝客、羊倌、馬倌、鬥雞者、碰蛋者、賣納斯者，賣顏料、奧斯曼、英吉沙小刀的老人、小孩等等。
泉藝先生的速寫量大得驚人。從對開大的速寫架到巴掌大的小速寫本不到幾天就畫滿了。平時，案頭厚厚的胡畫亂寫本也都畫得滿滿的，累計起來也不下萬張。白天畫的速寫晚上再一幅幅地憑著記憶加以修改使之完整，然後集中在某一個月里用水墨速寫畫在宣紙上。有時在街頭賣饢鋪里喝茶，偶遇形象很典型的維吾爾老人或美麗質樸的賣饢姑娘，於是乎手痒痒想把他們畫下來。然而當天的速寫紙都畫完了，只好用食指在速寫架上模擬速寫面對的人物形象。在此期間也經常發生過令人無奈的尷尬，泉藝先生甚至被當作了“色狼”。但當人們看到他的速寫架里的內容，便頓時和顏悅色了。
